致冰河兄，兼致诸同学两则

谁予轻狂

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>拖泥带水</I>在2005-7-23 20:34:29的发言：</B><br><br><br>嘿嘿,拗律诗要句妙,那才显本色呢.兄之本色是故弄虚玄罢了.[em01][em01]</DIV><br>非拗律。不是已经说明了嘛，学的是古体，拗律这样的文字游戏，俺水平不够，还不大玩得来。<br><br>

拖泥带水

<>崔黄鹤楼诗及黄坚庭诗本以拗律闻名.古体?能玩得起古体,玩拗律更有余矣.</P>

谁予轻狂

呵呵。黄鹤楼诗出来的时候，在一代宗诗杜甫把拗体玩得让人高山仰止之前，拗体不知道成熟了没有？不知道黄鹤楼之“拗律”是崔先生写时已经是为拗而拗，还是后人为他定性为拗？不知道唐朝以前的人写不写近体诗？他们玩古体，以君之理论，想来一定也玩拗律很有余了。当然，我其实也不大懂唐诗，一直学习的是宋诗，且不得其法，所以没得正道。上面那些问题也因为以前不喜欢看理论而不太不意，以后还得多多向泥兄请教呢。<br>

拖泥带水

<>嘿嘿,向我请教,我仅知皮毛,只会误了你.兄不妨去请教《中国文学史》及《经、史、子、集》中的《集部》,来龙去脉便分明了.拗律初唐便有了[也言变体],那是律诗初形成阶段,因声律变化总结而来,当然是那时的诗人有了律的认知才产生的,以许多诗人的诗来看[上官体、王绩、初唐四杰、杜审言等等],如:黄维的[少年行、渭城曲]等;己初稚形,随后完善的是宋之问、沈诠,到陈子昂、王昌龄、崔颢时,律体与变体更是高质量了,到杜甫时[漫兴九首绝句],玩得更纯熟精练矣;当然,后人的总结更具体详细罢了.宋诗以理优之,玩拗律以苏东坡为师傅的江西派,其杰出代表人物便是黄庭坚了,拗律在他手中玩得千变万化,句句可拗,欲救不救,奇拗硬涩,风格独特,语出惊人.如:</P>
<>我居北海君南海，寄雁传书谢不能。<BR>桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。<BR>持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。==此两联特例拗<BR>想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤.</P>
<>还有他的五言六句等.</P>
<>我是半桶水,只能玩下习惯性的拗句,五仄三平尾那些,怎救我都认为不可能合律.其不管写什么诗,当以意美、情美、物美为胜!讽诗打油亦然.咱们适当探讨、交流,互补也.对批评,亦善待之言之,解说要求理求据,不知兄台以为然否?兄台下次万莫言请教矣.拜托!</P>[em01][em01][em01]

谁予轻狂

<>《中国文学史》是不看的，我不大喜欢看这类书，《世说》之类的到是看看。理论看多了容易资理论以为诗，当然，高明的大诗人自然能超然理论之上，不过我是远远做不到的，理论不看也不行，所以只好少看。“但有四立壁”之类的五仄救句也只是略知一二，“持家但有四立壁，治病不蕲三折肱”本是一平救五仄句式，以下句的“三”这一平声救“但有四立壁”五仄，不过这“三”当是再三的意思，作此意来讲，古韵里似是仄声，这句诗的诗法我心里存疑多年了，一时似懂非懂，惭愧。关于山谷之作，我更喜欢他的古体诗，对他的近体的学习也只是学学“养性霜刀在，阅人清镜空”风格的东西，无其大才，字字有来历是远不能及的。东坡嘛，不大喜欢他，个人喜好罢了。江西派其它人物也只喜欢陈与义“一凉恩到骨，四壁事多违”之类的句子。</P>
<>我那诗本不是拗律，但现在和兄探讨到拗律这问题，也算是有缘，意外所得。谢过。</P>