清代宫廷中的外国画家

木佩佩

<P>　　从公元十六世纪开始，欧洲许多国家的教会先后派遣一些传教士来到中国进行传教活动，而那些传教士，他们大都受到过很好的教育，除去宗教神学外，还熟练掌握了自然科学或人文科学的某些门类。更主要的是这部分欧洲神职人员由于职业和身份，都具有为某种信仰而献身的精神，这种精神使得许多传教士远渡重洋来到中国，并长期居住在这里，学习中国传统的文化和礼仪，传播欧洲的文化和艺术，在这些人当中有一部分人原先曾经学过绘画，掌握了西方的人物肖像画、风景画和静物画的技艺，来到中国以后，即以此一技之长博得当时皇帝的欢心，进入宫廷成为了宫廷画家。（清代没有画院的设置，只在内务府造办处中有画画处和如意馆，负责组织画家为宫廷服务。）他们根据官廷的需要与爱好，用中国的笔墨颜料等作画工具，综中、西不同的观察和表现方法，如人物用西法，背景则为中法，或背景用中国画家来画；面部塑造采用正面光，减轻明暗对比度，以适合中国传统欣赏习惯等等，因而创造出一种新的风格，形成了一种不同于传统中国画的全新艺术效果，使得康熙、雍正、乾隆时期的宫廷绘画具有非常鲜明的时代风格。<BR>　　这部分来华的传教士画家，以当时欧洲画坛的绘画水平来衡量的话，他们都算不上是一流的画家，有些甚至连三流也排不上，但他们对中西绘画艺术的交流和融合，有着积极而极其有益的贡献。<BR>　　在这些清宫外国画家中，有意大利人郎世宁、马国贤、安德义、潘廷章，法国人贺清泰、王致诚，波希米亚人艾启蒙等。</P>
<P>　　一、郎世宁（1688—1766年），原名朱塞佩·迦斯底里奥内（Giuseppe Castiglione），意大利米兰人。青年时期他受到过系统良好的绘画训练，后来加入欧洲基督教下属的宗教组织耶稣会。1715年（清　康熙五十四年）来中国广州。康熙末年被荐入宫充当宫廷画师。他在近五十年中，为宫廷创作了大量的作品，深受皇帝特别是乾隆弘历的宠爱。1747年曾奉命参加长春园内欧式建筑的设计。70岁时，皇帝为之举行庆寿仪式，公元1766年7月16日（清　乾隆三十一年）郎世宁在北京病逝，终年七十八岁。乾隆皇帝特下达谕旨，追赐郎世宁侍郎衔，并赏银三百两为其料理后事。郎世宁的遗体被安葬在北京阜成门外的外国传教士墓地内（即现北京行政学院校园内）。<BR>　　郎世宁擅长画人物肖像、鸟兽、山水及历史事件，尤精画马。以欧洲技法为主，注重物象的解剖结构、光影效果及立体感。雍正年间郎世宁还将欧洲的焦点透视画法传播到中国，协助中国学者年希尧完成了叙述这一画法的著作《视学》，成为中国首部介绍这方面知识的图书。乾隆年间他参与了圆明园内西洋楼的设计营造工作。<BR>　　郎世宁为雍正、乾隆两帝及其后妃、子女画了不少肖像画，这些作品真实生动，融合中西技法，丰富了中国肖像画创作手法。每逢宫中有重大事件；皇帝则命他为之作图纪实，如《哈萨克贡马图》、《乾隆帝阅马术图》、《乾隆帝万树园赐宴图》、《塞宴四事图》、《木兰哨鹿图》、《阿玉锡持矛荡寇图》等。他还画了大量的花鸟走兽画，如《十骏图》、《白鹰图》、《郊原牧马图》、《海西知时草图》、《羚羊图》等，画法细腻逼真，但限于技法束缚，某些地方缺乏生气。此外，也有少量的油画作品和铜版画作品。最有名的《平定准部回部战图》十幅，是由郎世宁、王致诚、艾启蒙、安德义共同创稿后，送到法国刻版印制的。郎世宁在宫内还培训了一批学生，有丁观鹏、王幼学、王儒学等。</P>
<P>　  二、马国贤(公元1692—1745年)原名Matteo Ripa，意大利那不勒斯人，传教士，于公元1710(康熙四十九年)抵达澳门，随之北上京师在宫中供职，擅长绘画、雕刻，很得康熙皇帝的赏识。公元1713年（康熙五十二年），中国的宫廷画家将承德避暑山庄中的山光水色绘成三十六景，由马国贤根据原画刻制成铜版，印出了一套《御制避暑山庄图泳三十六景》（《热河三十六景图》）的铜版画。马国贤后来还与其他的欧洲传教士共同以铜版印制了《皇舆全览图》，这是中国地理史上第一部有经纬线的全国地图。此后，马国贤共镌刻中国地图44幅，并应康熙之邀， 将雕刻铜版技术传授给中国人。这是铜凹版印刷术最早传入中国的情况。马国贤于雍正元年(公元1723年)回国。 </P>
<P>    三、安德义(公元?—1781年)，原名Joannes Damascenus Saslusti，意大利罗马人，欧洲奥斯汀会的传教士，于公元1762年（乾隆二十七年）进入宫廷供职，大约在公元1773年（乾隆三十八年）离开了宫廷，任天主教的北京主教，乾隆四十六年卒于北京。安德义擅长画人物，但未发现有他署名的独幅作品，现在仅知道与郎世宁、艾启蒙、王致诚等人共同起稿《乾隆平定准部回部战图》铜版组画中的“库陇癸之战”、“拔达山汗纳款”、“郊劳回部成功诸将”、“伊西尔库乐淖尔之战”等图的稿本出自他的手笔，单日从这几幅画来看，构图比较平淡，人物的动作较为雷同，画艺平平。</P>
<P>    四、潘廷章(公元?—1812年之前)原名Joseph Panzi，意大利人，耶稣会修士，他在欧洲时就颇有声望，他于公元1771年（乾隆三十六年）来华，次年入宫供职，直至乾隆末年，大约卒于公元1812年之前（嘉庆十七年）。潘廷章擅长作油画肖像，曾为乾隆皇帝绘制油画肖像。他在公元1773年（乾隆三十八年）画的《达尼厄乐先知拜神图》受到蒋友仁（注1）的推崇，认为精妙不在朗世宁之下。存世作品极少，现所见到的仅有半幅，即故宫博物院藏《廓尔喀贡马象图》卷，是其与贺清泰两人合绘，后面所绘两匹马，是现知潘廷章的唯一真迹。</P>
<P>    五、贺清泰(公元1735—1814年)，原名Louis Poirot，法兰西人，传教士，于公元1770年(乾隆三十五年)来华，不久便进入宫廷供职，卒于北京。贺清泰擅长山水、人物、走兽，曾奉命作油画，存世作品不多。他除绘画外，还精通汉文和满文，很得乾隆帝的信任。公元1777年（乾隆四十二年）和艾启蒙一起帮助修改《乾隆平定金川得胜图》的画稿（原稿是由中国宫廷画家徐扬画的），嘉庆十六年卒于北京。贺清泰的绘画水平较为平常，用笔细腻，基本是西洋画法，但鸟兽的形象欠活泼生动。故宫博物院藏有其所绘《贲鹿图》轴。</P>
<P>    六、王致诚(公元1702—1768年)原名Jean Denis Attiret，法兰西人，传教士，于公元1738年(乾隆三年)来到中国，他擅长画肖像、人物、走兽，画风细致，欧洲风味很浓。<BR>　　王致诚来到中国以后，将他所画的西洋风景羊皮扇面画等呈献给乾隆皇帝，乾隆帝看过后大加赞赏，便将他留在宫里作画。他在宫中画过油画挂屏。蒙古族厄鲁特部内附时，他曾和朗世宁、艾启蒙一起为蒙古族首领画肖像，并以此为素材，和朗世宁等共同创作了表现这一重大历史事件的大型历史画。王致诚也曾参与《乾隆平定西域战图》铜版组画中几幅草图的绘制工作。<BR>　　王致诚的作品流传至今的只有《十骏马图》册一件，共十页，每幅纵24.2厘米，横29.1厘米，画的是乾隆坐骑十匹骏马：万吉骦、阚虎骝、狮子玉、霹雳骧、雪点雕、自在驹、奔雪驰、赤花鹰、英骥子、籋云驶。从这件作品来看，王致诚有着很扎实的素描功底，技艺不在朗世宁之下。</P>
<P>    七、艾启蒙(公元1708—1780年)原名Igntius Sickltart，波希米亚(今属捷克)人，传教士，于公元1745(乾隆十年)来华，同年入宫供职，擅长画人物、走兽，画风细腻，技艺不及朗世宁和王致诚，他曾向朗世宁请教。公元1765年（乾隆三十年），奉命绘制《乾隆平定西域战图》底稿。《石渠宝笈》收录艾启蒙的作品共九件。故宫博物院藏的《八骏图》轴是其存世名作。 </P>
<P><BR>（注1）蒋友仁（P．Michael Benoist） 字德翊。法国传教士。1715年10月8日生于法国欧坦；1774年10月23日卒于中国北京。天文学、地理学、建筑学家。</P>

木佩佩

这是我在超星读书论坛的一个帖子，版主如果认为有什么不妥，烦请删除。

雨夜钢琴

学习～～～～

琴缘墨趣

郎世宁我比较了解,他的画在当时很有特点.

木佩佩

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>琴缘墨趣</I>在2005-9-17 20:55:52的发言：</B><BR>郎世宁我比较了解,他的画在当时很有特点.</DIV>
<P>郎世宁的画现在拍卖市场价格不菲，因为中西结合，所以也有人称为“折衷派”，他画的马极为生动，但用西画技法画鸟则显笨重，少轻灵之感。</P>

石心木人

大家也多知道郎世宁，其他的就有些生疏，学习