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第二春吟 · 发表于 2004-12-4 13:19:55

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:43 编辑

原诗：细雨蒙蒙

花墙东转月含羞，脉脉温情踏小楼。
梦里依稀缘未尽，痴人痴语赋闲愁。
严老头评：
花墙东转月含羞，脉脉温情踏小楼。——向东转过花墙，怀着倩思遐想登上小楼，此时，一轮明月从云层里露出半张脸来。用月之含羞，衬人之“温情”，使得月下小楼别具春帏的温馨氛围。
梦里依稀缘未尽，痴人痴语赋闲愁。——此联尽写怀春少女如痴如梦的情态。在这花墙四围的小楼春月夜，那撩人的春情，使少女在睡梦中还作与其说是“闲愁”不如说是含娇似嗔的情诗呢！
 细雨此和，不拘囿于被和作品所歌咏的对象和基调，自出心裁，勾画出了一个春月夜陶醉于爱情遐思里的活脱脱的少女形象。比我的原作跳脱清新可赏。
原诗：心娴
次韵严兄的小儿女诗
 落叶敲窗燕子楼，
长烟轻摆薄裙羞。
痴愁君别如尘渺，
为等东风掩泪眸。
严老头评：
 心娴好和，首句用落叶敲窗点明时令，初露秋意；第二句用薄裙羞来强化傍晚时分的凉意，更有“长烟轻摆”的景观，平添一份苍凉。寓情于景，层层深化。在这凉意侵人的秋日薄暮里，衣裙单薄的“她”望着那随风轻晃的长长的孤烟做什么呢？却原来，她在思念那一别如尘飞杳杳的爱人。唉，现在是无法望到他了，为什么还不归去呢？她要一直痴等到来年春天爱人随着东风回来，才抹干眼泪再展欢颜啦！结句意蕴深长。此和诗胜出原作不以道里计也，信服，并谢！ 
原诗：可以重来·五绝·荷塘秋月
 辉冷鳞波碧，
荷凝满目香。
纤红牵弱影，
长伴月悠航。
严老头评：
辉冷鳞波碧，——首句破题，冷月清辉静静地笼罩在鳞纹泱泱的池塘上，以一个“冷”点明时令，“碧”字极状月色之明。
荷凝满目香。——此句突出奇想，一个“凝”字将嗅觉变为视觉，化无形为有形，那满塘的荷香因为太浓，就好象凝固了一般，不须去闻，一眼远远地望去，就可令人清香萦怀沁脾了！
纤红牵弱影，——由概貌到具象，那亭亭玉立的荷花连着她弱不经风的倒影在涟漪中晃荡。“牵”更突出荷花的纤姿弱态，楚楚动人。这里诗人顿悟着莲花的禅意，“牵”者，度也，弱影，待度之生众也。
长伴月悠航。——结句回应诗题，影随月移，悠然自得。“悠航”二字，是对莲花“慈航普度”伴月长行的佛性的张扬与礼赞。
此作通过诗人的远观近赏，给读者描摹出一幅活色生香的荷塘秋月图，特别对荷花特有清香的状写笔意神来，实为难得。三四句通过对莲花的禅悟，歌颂了其永伴慈航度众生的佛德。从而跳脱出“荷塘月色”的窠臼，给人以新的艺术感染力。
原诗：复兴中华·七律·海边
浪语沙行坐海湾，滩前潮去月明欢。
斜凭竹凳脚丫赤，直落清巢鸥鸟团。
弓影娇忙拾贝女，彩裙稍舞唱心单。
歌添酒意晚风累，笑卧长风抱我还。
严老头评：
浪语沙行坐海湾，滩前潮去月明欢。——首联点明时间地点，“浪语沙行”新颖有趣，一个“欢”字状写退潮时海浪里明月弄影，给全篇定下了轻松欢快的基调。
斜凭竹凳脚丫赤，直落清巢鸥鸟团。——写海滩所见，近景：那些来海滩游玩的人，斜斜地靠在竹椅上，光着脚丫享受着沙滩的清润；远处海面上海鸥也开始归巢。景致的搭配可以。“斜凭竹凳”不妥。“凭竹凳”是“扶着竹凳”的意思。“直落清巢”，海鸟归巢是轻盈滑落而非直落，用“清”来形容巢也不妥。
弓影娇忙拾贝女，彩裙稍舞唱心单。——写拾贝女一边拣着贝壳，一边唱着歌儿的自得其乐的情形。问题是：“娇忙”生造词汇，“稍舞”也生硬费解，“唱心单”更令人莫名其妙。从格律诗的写作要求上看，对仗不工，且意近合掌。
歌添酒意晚风累，笑卧长风抱我还。——第七句很好，不说人累而说风累，是诗语，大好！“笑卧长风”也很好，可惜“抱我还”大煞风景，本来躺在沙滩上，任凭长风吹拂，多么惬意，“抱我还”，谁抱我还？而且是睡在长风里被抱回去？这就前后矛盾了。
可能有误解的地方，共同探讨，请不要见怪！
原诗：普通人也·七律·镇江怀张祜
这首是早写的。看到春吟兄“轻侯”的句子，也发来助兴和请教。
夜潮星火洲前渡，古刹风云世外游。
天下江山甘露寺，人间里巷过街楼。
矜才处士蛾眉妒，攘臂狂生刺史讴。
对镜高吟轻众小，纵情京口不封侯。
严老头评：
 多谢普诗以陈酿飨我。江苏我去过许多地方，而镇江每每错身而过，师之大作，弥补了这个遗憾。前二联将镇江最闻名于世的人文景观点化，使人一下子进入张祜生活的人文背景之中。第三联写张祜生前才气才名，用“娥眉妒”、“刺史讴”一反一正，尽写其八斗高才和风流倜傥。“娥眉妒”什么典故，我不知道，但张祜却受到当时一位大文豪白居易的轻视和不公待遇。也正是因为这件事，才有杜牧那篇“谁人得似张公子，千首诗轻万户侯”的赠张祜诗。“对镜高吟轻众小，纵情京口不封侯。”尾联写出了一个不得志文人的疏狂之态，纵情二字也表达了诗人对张祜的同情与钦佩。张祜与白居易早就成为过去，但文人相轻的陋习，却千百年来造成许多人才的埋没，这倒是值得我们深思的。

严老头笑解傲啸客情诗
涉遍重洋西复东，_真是浪迹天涯啊,以地域的宽广引申时间的久长,起的开阔.
雁鱼望断总成空。_游子在外,家书抵万金呀,可是每次望见天空鸿雁,看到海中锦鲤,都没有自己时刻盼望的书信,这种失落感够叫人揪心啦!
天涯万里金风冷，_漂泊的人总是与凉意侵人的金风相遇,承首联,增添孤寒之气.
河汉七夕玉露逢。_用七夕故事对照,牛郎织女每年还能有一天"玉露之逢",可我总与金风相共!看来诗人要等的是爱人回文锦字了.此处泄露天机.
海畔前盟诚如幻，_在漫长的等待中,诗人脑海里时时唤起分别前的鸳盟,佳人之巧笑娇声历历在目,相思苦啊!
山巅旧誓尽随风。_久久得不到爱人的音讯,直令人怀疑,是不是她将那"海枯石烂爱心不改"的爱情宣言忘得干干净净,就象当风吹去了一样?唉,真能赚人同情泪呀!
精禽填海终无奈，_我恨不得学那叫精卫的小鸟将这隔住我与爱人的大海添平,可是那又怎么可能呢?!
岂有真桥鵲架通？_添海不行,那么,传说中牛郎织女相会的由喜鹊架起的天桥也不会是真的了.看来这段爱情故事必定以场悲剧而告终.结尾重复承接联用事,虽然能深化主题,但在律诗的创作中应努力避免.
临屏匆匆,未及细品,不达之词,在所难免,敬祈谅解.

严老头细品老君竹七律_谒慈元庙
陵呼国母宋臣悲，探史求知拜旧祠。——面对国母庙，仿佛听见宋末孤臣们的悲哀呼号，也因此引起诗人探史求知的欲望。起句不凡，引人入胜。“拜旧祠”总领全篇。
壑卷雄风鸣战鼓，恨埋沧海泣残碑。——追寻宋元最后一战，虚实相济，慷慨悲歌。如身临其境，感慨万端。 


神州何必分胡汉，贫弱安能守业基。——转而进行历史反思，从大民族观点出发，立意高远，进而浩叹 “贫弱安能守业基”，以史为鉴，没有哪一个民族的千秋大业能在贫弱之中守得住啊，富国强兵，实乃立国之大策也。寓情于议，系大情理。 
自古兴亡多壮烈，山前翁媪说传奇。——国柄的更替，历来都是一篇可歌可泣的故事，宋朝最后一个皇太后的庙前，也代代相传着在当地曾经发生过的历史传奇。结得有沧桑感，令人回味。 
大作得吊古机杼，架构圆浑，铺叙陈情，精当大气。难得一读。


严老头读无端《南歌子》屏批：
这阕<南歌子>名为怀乡，实为怀人之作。
上片起首两句，用衣裙起兴，暗示思念之长久和思绪之不宁。她裙子上的褶痕都由新变旧了，分离的时间可见很久了。可是衣襟上却不断染上新的墨迹，一个“新”字，令人感慨万千。她不停地给远在故乡的亲人写信，以至于衣襟上屡见新的墨迹。“襟添墨迹新”实为心绪不宁所致，更加说明其相思之切之深，并为上片之结张目。西窗句使人想起唐人“西窗夜雨”的名句来，也说明她怀念的是与之西窗共语的爱人。本来相思已苦，加之疾病相磨，这时候偏偏整天不停地从窗外传来使人愁上添忧的音乐之声！“乱纷纷”照应了前面的“墨迹新”。
下片自然承接“繁弦促柱”，回应“瘦难禁”，这边厢正孤身独处，你那里却唱凤求凰；我这里暗愁无家书，你那边还高声打雁子，叫人哪能不心烦意乱呢？这时向窗外望去，家乡方向的道路笼罩在黄昏的一片蒙蒙烟雨之中了，面对着凄清的傍晚景色，她终于忍不住那相思，而放任苦泪涔涔啦。
此作除了个别地方需要在格律上打磨一下外，整体看来，不失为一篇好的闺情之作。从服饰起拍，借音乐发挥，以烟雨收结，圆润而纤巧，依传统而有新出。管见一斑，唯读后感。
七律秋兴八首之一(白衣无忌)

远山淡淡水依依,又遣清秋入酒卮.
雁字回时闻笛赋,叶交飞处想筝诗.
海天何限江流月,世路无穷菊著篱.
玉露凋伤少陵句,临风一咏一心痴.
严老头浅释:
远山淡淡水依依,又遣清秋入酒卮.——以山水物象起兴，引入诗题，远处淡淡的山影和近处静静的流水，营造出清冷的氛围。一个“又”字，是对时光流逝的无限感慨。在这个时候，恐怕最好消磨时光、浇我块垒的就是酒了。而且多少个清秋，都是这么度过的。
雁字回时闻笛赋,叶交飞处想筝诗.——恰在此时，天空飞过来一群南迁的大雁，地面上又看见纷纷坠落的树叶，不由人脑海里浮想起那古人念旧怀乡的诗章。明明是雁回叶落勾起诗人对过去的怀念，却托以“笛赋”“筝诗”，更见怀思幽邃。
海天何限江流月?世路无穷菊著篱.——辽阔无边的大海能够容得月照江流，可是世路条条，我却只能想野菊依附于篱笆边上，这里自然化用杜甫“世乱郁郁久为客，路难悠悠常傍人”诗句，回照首联的“又”字。通过出句的反诘以及与对句形成的强烈对比，给人以难以言状的无可奈何之感。
玉露凋伤少陵句,临风一咏一心痴.——结尾，诗人由眼前之秋，联想到少陵的《秋兴》八诗，趁着酒兴迎着风一首首咏颂出来，可是越咏越进入那凄清的意境中，到后来竟分辨不出究竟是伤感老杜，还是徒伤自我。
此作由秋天的景色引发诗人对岁月蹉跎的感叹，并以杜甫伤秋自况，情感沉郁。
在写作手法上,恰到好处地运用前人诗意和化用前人诗句，增加了自己作品的思想内涵,给读者提供了更大的回味余地。如颔联，用唐朝诗人李益《春夜闻笛》中“洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞”，和唐朝诗人薛能“十指宫商膝上秋，七条弦动雨修修。空堂半夜孤灯冷，弹着乡心欲白头”这些著名乡思诗作的意境，自然贴切，了无痕迹。颈联也从杜甫诗中化出；尾联一开头四字直接用杜甫《秋兴八首》开篇的首句“玉露凋伤”，使结句的咏而痴承续有本，也深化了主题。不尽如人意的是首联清淡了些，中二联有些词语义过近。
以上浅识，或有偏颇，请予谅解。
原诗：西溪病夫·七绝·秋思 
帘外星空窗下灯，潇湘万里月华明。
吟成一阙不成梦，听取蛩鸣三二声。
严老头评：
起句写实,透过窗帘望去,秋夜洁净无云,繁星闪烁,真个秋高气爽;与之对应的是室内的一盏孤灯.这是多么静谧啊!常言道静极生动,在万籁俱静的秋夜,是思维最活跃的时候,因此,诗人的思绪随着远去潇湘的大雁,思量着那遥远的三湘是不是也如同本地一样月色如银.这里,诗人暗含对远处亲友的挂念.正因为有了这种牵挂,诗人兴然命笔,将这深深的思念诉诸笔端,写成这首诗歌以寄托,可是,才下笔端,却上眉端,以致难以成寐.而唯能陪伴诗人辗转反侧的只有那断断续续的寒蛩的鸣叫.
此绝清雅而不清淡,全篇不见一个思字,却以深情打动着读者,引起强烈的共鸣.
原作·心娴
严老兄评：
遥看疏星映绿波，-绿字欠妥，疏星之下，近观也难看出水色，何况是“遥看”呢？
心悬寒暖问菱荷。
池横悠影连斑碧，-悠影？有点生。碧字同前绿病。
水入长风沉月多。-长风一般状旷渺之景，用在荷塘就大小失衡了。
远棹吹箫空逗梦，-既然是写荷塘，远棹就离了。
平沙落木渺吟哦。-颈联感觉游离了，因为是“问菱荷”。
桂香已是深浓日，
留有清姿几夜歌？-尾联的确不错，切题，首尾照应，有意境。

鹧鸪天（作者——悠悠我心）.


淡月西窗柳影垂,清风丝缕桂花飞.轻开奁镜香盈袖,漫抚瑶琴醉满杯.


悠入梦,笑扬眉.闲云野鹤伴霞晖.荷衣蕙带红尘远,一叶舟中心静随. 
鹧鸪天这个词牌,实际上就是将一首七律的第五句破成两个三字句,所以它的诗味较其他词牌要浓。悠悠此作对这一点把握得比较好，因此句子很美。上片写西窗垂柳影、清风送桂香，视觉嗅觉之造景都有可取之处。唯“丝缕”状桂花飞态欠切。问题出在下片。过片的对仗是正格的要求，也有不对的特例。只是“悠入”比较勉强。从过片看，下片应该是写梦了，但所现之景，游离了，也就形不成通篇一个整体了。故读后，不知词要表达一个什么主题。读后浅见，供参考。
[原创] 七律 · 西望(作者-可以重来)
笺注:严老头

飞花向水怎堪悲，
细雨连江断落晖。——起笔触景生情，用倒装的句子，写西望之景，那弥漫江天的霏霏细雨隔断了天边的落晖，而眼前一片片纷谢的芳菲飘落江中，随波逐流而去。在这阴冷的雨天又见落花流水，诗人自自而然地生发出莫名的悲愁来。自古骚人借花起兴，或伤流年，悲青春之不再，或伤蹉跎，感一事之无成，或伤客意，叹漂泊之无定，等等，而这些都与四时之花谢相勾连。这里诗人并没有明确告知时令，所以此处之“悲”提出了一个悬念：诗人为了什么而悲愁呢？
近水难逢帆影泊，
深云久驻日光违。——承接细雨连江，续写西望之景。诗人伫立的江边很少看到停泊的舟船，他只说停船少，可见江上行舟并不少，这是实写，也是一种心境的外化，暗示己身如江舟之漂泊不定。“深云”句既是回应“断落晖”，也是状写内心的阴郁，这种情绪由首联之“悲”自然引出，内在的逻辑非常严密。
家山只在巴山外，
吴桂何如蜀桂菲。——如果颔联是实写的话，颈联则转入虚写，由望入怅。“家山”点明诗人是乡思念起了，这种刻骨铭心的思念，他没有用很多情绪化的辞藻来宣泄，而仅仅用吴桂和蜀桂香气的比较来表达“月是故乡明”的深情，“何如”带有多么强烈的主观色彩，也正因为这种偏执，更见诗人对家乡的眷念。由此一比，将诗情演绎至高潮。“吴桂”点明诗人所见是吴江之边，所见纷飞的是桂花，虽转写怅意，却紧扣首联，章法上可谓苦心经营！
常羡湘南秋季雁，
春风始动又回归。——尾联寄意于南迁之雁，一个“羡”字包含了多少诗人长年羁旅难归的无奈啊！结得笔意流动轻松，但给人的心灵感受却是沉甸甸的。

七律——渡口古柳（作者梅关雪）
橹声摇断梦悠悠，往事俱随南北舟。
年少有心遮满月，老身无意照清流。


饱餐世味慵开口，尽阅人情唯点头。

雨后更知筋骨老，风来摇落一身秋。

乱弹：这是一首很有韵味的托物言志的律诗。从撸声咿呀中引出“往事俱随南北舟”，切题。柳既古也，所历枚不胜举。
一个“梦”字，虽拟人写柳，实际以柳喻人，人之老矣，梦后多浮往事。首联领起，辟流自出。“年少有心遮满月，老身无意照清流。”以少年意气观照老来心境：想当年，春风杨柳万千条，柔丝曼妙，风情千种，何等写意！月下轻扬，倒影清流，与月争波光之宠。而如今，虬枝枯干，老态难惹怜意，清流自照徒惹烦恼！这样心思自然流露，这是老年人的情感逻辑所使然。如果颔联是从外型变化来描述古柳心路，那么，颈联则是从精神状态来进一步刻画：“饱餐世味慵开口，尽阅人情唯点头。”多少年来，风吹雨打，柳有何言？它是心里有数，但却默默承受，不予计较，懒得申言。这既是其对世态炎凉的彻悟，也是其温和柔顺的品行写照。诗到此处，并没有刻意宕开，而是按照思绪的发展逻辑，顺水推舟，使古柳的形象更加灵动。也为尾联一笔收结作好了充分的铺垫。“雨后更知筋骨老，风来摇落一身秋。”这是人生体味。是对自然规律地慨叹。

原创]五律——离京十年感赋

深圳初凉度，京都供暖时。
西山枫叶尽，南岭菊花迟。
惟有刀州梦，长随迁客诗。
沧浪浮十载，腰折稻粮资。
自解以答诸位吟友：
这首诗是本人由电视报道11月15日北京供暖引发的。北京每年都是这天开始供暖，由于自己身处深圳，竟不知天寒已至。而今年深圳又因为天旱，气温一直居高不下，也就是北京供暖的那天始有寒潮南侵。这就是首联所交代的背景。由供暖一事，使我马上联想到北京西山的红叶应该落尽了，而自己眼前确是菊花初放。这既是诗路，更是本人生活经历的喻象。从我离开北京时起，仕途对自己就如同西山红叶入冬落尽了，可是下海深圳，事业则迟迟没有发展。用菊花，也是因为“此花开后已无花”，自己已经步入暮年，机会对我而言真是越来越少了。进而因自己“身在异乡为异客”，不由想起唐朝诗人雍陶“今宵难作刀州梦”的诗句来，感觉这么多年来，时常最多的情绪就是总起回乡的念头。为什么会这样呢？结尾一联，回应诗题，因为当初不甘心那种贫寒的机关职员生活，下海十年了，可是仍然还在为温饱问题四处折腰。这是不是多么的无奈呢？
七绝：游子吟

乡音已改泪花飞，故友依然笑举杯。——首联写游子归故里时与旧时朋友相聚的场景，开头即从“乡音未改鬓毛衰”反义化出，乡音虽改，然而乡情依在，当众友举杯欢庆重聚之喜时，泪花飞溅比相怜鬓毛斑白，更直接、更强烈地表现游子的乡恋、乡思和回乡的那种赤子之情。这里“依然”对“泪花飞”有着深刻的传统情愫之勾连。自从贺老回乡诗传世以来，中国人看一个远离家乡的人是否“忘本”就有了一个简单的标准：乡音改未改。但令本诗主人公感动的是，自己虽然乡音已改，家乡故友非但没有半点责难，而且是频频举杯来欢迎，这怎能不使主人公热泪盈眶呢。
异域漂泊情未老，相思与月伴同归。——第三句宕开，作自我表白，“我”虽然漂泊在异域他乡许多年月，尽管人已经苍老，但爱家思乡的情还与从前一样火热，也正是这种不老的情思支持“我”到今天，这一点也许惟有那独照我孤眠许多年的明月可以为证！好了，今天，苦熬多年的乡思终于得酬，我带着浓浓的相思在一轮满月的陪伴下回到了故土。
此诗以倒叙的方法，从回到故乡亲友们为其举行的接风洗尘宴会写起，用乡音改领挈全篇，语言浅白而情意深长，在轻松中可以玩味凝重。如果诗人能在第三句上再开掘一下，可能艺术效果会更好些。

清风斋主人 · 发表于 2004-12-4 13:50:03

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:43 编辑

好评：））品之学之：）

霍山梦鹤 · 发表于 2004-12-15 22:08:58

刀锋斧利，雕刻颇丰，学习！

石心木人 · 发表于 2004-12-16 10:11:04

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:43 编辑

评语仔细，可见楼主作品倾向，学习：））

梅庐 · 发表于 2004-12-16 11:10:28

严老头便是春吟兄吗？

石心木人 · 发表于 2004-12-16 11:51:56

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:43 编辑

呵呵，这个在他的自我简介力已经说过了，梅兄健忘了：））

第二春吟 · 发表于 2004-12-16 12:25:14

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:43 编辑

谢各位兄弟一览。这些东西，也多系兴致来时而为，不过于人于己，总有点好处。

石心木人 · 发表于 2004-12-16 16:22:01

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:43 编辑

呵呵，此说不假，两方面都有帮助。我前边也说了，是兄自己角度的审视，如果大家都能有自己的认识和审视角度去看待每一首作品了，那么，我想收获会更大：）[em01]

梅庐 · 发表于 2005-1-11 21:15:10

属于诗词评论，转移一下：）

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