[原创]喝火令兩首

文森

<P>和喚云乙酉生辰詞：花影橫塘路,淩波抱月襟。壽仙曲破往來尋。鶴舞引聲收翅，隔浦喚鷗吟。  狂醉留青眼，多懷結襪心。瀟湘疊幻訪歸禽。只恐山高，只恐水雲深。只恐夢囘春去，空對梓桐琴。</P>
<P>另一格：久別情如舊，交深語更頻。添籌夢裏共金尊，漸到棲鴉時候，窗影落黃昏。   忽聼陽關曡，輕盈綰綠雲。醉歸不怕月粼粼，還記來時，一路是花痕，還記春風路上，屧底踏芳塵。
<br>
<p>

弗庵

古意茫茫然

无剑

<P>两首4、5、6、5句式的结语，都喜欢，更喜欢其一</P>
<P>两格表达情怀略有不同</P>

梅庐

欣赏，生辰词当推崇

紫衣燕

文森君，恕在下跚跚迟来的握手。问好。

白描

也喜一！

而为斋主

<P>鶴舞引聲收翅，隔浦喚鷗吟。</P>
<P>骚人情怀自见。</P>

文森

整个宋代好象就黄庭坚一首，詞譜也只黄庭坚一體。近代顧隨，張伯駒等也沒發表過，我目前看到的也只20多首，明清以來婉約派和女詞人填《喝火令》的較多，但多依黃山谷的格式。尾拍三排句連用，陳維崧，万紅友等改爲兩排比中加曡絮。如陳維崧：記得沿街，一樹粉梨（花）。記得（花）蔭微露，幾扇綠窗沙。在韻律上更多了些節奏感，總之一共同點就是：平聲字總數基本未變。入聲字卻都增加在8---11個間，幽婉與淒壯，在上去與四呼中尋變換。比黃山谷都加強了入聲（短律）的運用，詞更多注重相應位置上：上去==入去；入去==入上.........等聲調的協調。

无剑

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>文森</I>在2005-7-19 15:03:07的发言：</B><BR>整个宋代好象就黄庭坚一首，詞譜也只黄庭坚一體。近代顧隨，張伯駒等也沒發表過，我目前看到的也只20多首，明清以來婉約派和女詞人填《喝火令》的較多，但多依黃山谷的格式。尾拍三排句連用，陳維崧，万紅友等改爲兩排比中加曡絮。如陳維崧：記得沿街，一樹粉梨（花）。記得（花）蔭微露，幾扇綠窗沙。在韻律上更多了些節奏感，總之一共同點就是：平聲字總數基本未變。入聲字卻都增加在8---11個間，幽婉與淒壯，在上去與四呼中尋變換。比黃山谷都加強了入聲（短律）的運用，詞更多注重相應位置上：上去==入去；入去==入上.........等聲調的協調。 </DIV>
<br>又长见识了。网络中，见“东溟余”君最喜填此调子

梅心竹韵

唱和皆佳，听了君高论，更不敢为词了：）