气冲牛斗，襄阳拔剑长立——留取残荷十三年创作经历概要回顾 2015.6.4定稿
有人经常对我创作精力的充沛和七绝创作量的巨大感到诧异并表示敬佩，问及个中原因，我想也许得从我这十几年来正式的诗词创作历程说起。为便于后面描述，我大概界定一下几个阶段：1、03年（比较正式写从是年开始，当然零零星星的涂鸦之前就有一些了，兴趣爱好则可追溯到小学）——07年，是为早期，；2、08——13年，是为中期；14年后至今，为近期。
一、早期
回过头看，早期创作风格上已经有很多现在的影子了（比如清淡、峭拔、豪迈等等），有些创作习惯也沿用至今，比如点化他人作品以及古体今用（以前有仿诗经的，近期有拟子夜吴歌的）等等。这一点从后面的引录可以看到。不过路子稍窄些，包括：田园、咏怀、咏史，当然完全没有现在常写的实验路数。体裁倒很丰富，五七绝，五七律以及小令长调都有。那会关于创作大概没有特别清晰的想法，只是为了纾解青春期积压的各种躁动和压抑而已。手法上来，比较粗糙，意境也多模拟。所以除了个别，几乎没有足够成熟的作品可以编入后面的选集。在十几年的学诗过程中，早期的路走得最为曲折和漫长，事实上同期较有悟性的作者因为视野开阔交游众多，他们的这一起步期比我要短许多（当然这是我后来观察到的）。因为个性孤傲的原因，当时存在许多误区：1、与其他作者交流不够。除了和个别版主有邮件交流外，更多的交流仅仅存在于版上的回复。及时性比QQ上要差许多。2、视野不够，05年后我才离开了最初的论坛四处游历，这一次出走对我后来的视野影响巨大。开始慢慢发现外面的天地多么广大。这一期间对我有影响的作者包括碰壁斋主（他诸多诗词以及评论当时令我耳目一新）、种桃道人等。
闲居2003-08-31
高树蝉声远，浓云日色迟。何人柳阴里，童子教读诗。
拟诗经八首2005-03-10
料峭春风长，丝丝柳条扬。春色几时到，须俟东山阳。
雨住口占2005-03-06
流莺上下自由身，松露鸣泉静可闻。坡上鲜菇争空地，出门忙煞采菇人。
野老2003-12-07
种地闲来且放歌，悠然见日照东坡。茅屋只在东坡下，自爱青天明月多。
杂咏2003-10-27
浩荡中流插翠峰，斜阳未落满江红。儿童高迈乘舟去，欲借青山上九重。
无题
柳疏犹有残阳照，蝉唱难得老树闻。山势入云山下过，平生不羡最高人。
玉楼春2004-03-08 网名因特为何物，春日柳花冬日雾。聊天喜得意中人，一觉醒来无觅处。 少年游戏如驰骛，似醉似痴蚕自缚。蓬莱仙景自怡人，莫望此间能久住。 浪淘沙2004-03-05 庭院闹东风，几个顽童，排云鸥鹭上晴空。迤逦吴山江更远，日却匆匆。 皓月冷青松，佳兴谁同，池杨缥缈有无中。夜永不觉壶已尽，诗意方浓。 点绛唇 绝代佳人，碧罗衣过香笼地。有情无力，新月朱门倚。 袅袅人来，羞避偏云髻。情何极，眄郎多意，笑把秦筝理。 念奴娇2004-02-26 刘郎正少，望苍苍，长羡盛唐人物。仗剑青莲歌万里，笑傲蜀山如壁。 子美多情，志匡尧舜，双鬓忧成雪。功名未遂，文章成就奇杰。 惆怅往事悠悠，早春犹冷，芳草何时发？不厌登高楼百尺，天际白鸥明灭。 破浪乘风，平生意气，肯负青青发？日归长啸，楼头独醉明月。 生查子2004-02-22 晓窗红杏花，一夜滋春雨。纤指破新橙，酒醒将归去。 执手嘱卿卿，记取先前语。虽是醉时言，不是轻相许。 卜算子咏梅2004-02-22 序曰：此词过于感伤，其实是预先没有想到的。不过看放翁的那首太好，遂起分羹之意罢了。 墙角一枝梅，风骨天然好。无奈浓阴尽日遮，香断蜂蝶少。 春到雨潇潇，归去无人晓。但愿来生有片天，不似今生恼。 人间冷眼，几番消受，多少凄凉意？年少已无慈母爱，行乞惯经人事。 缘遇郭黄，恩结二武，惭愧相亲昵。平生何幸，竟教天赐残臂。 青眼留与知音，神雕龙女，千古同趋避。仙侣早应绝世去，吐纳石根云气。 河洛膻腥，英雄涕泪，啸去诛胡逆。气冲牛斗，襄阳拔剑长立。
二、早期随着毕业和加入工作，时间不再充裕，创作量有所减少（期间开始重视阅读），转折来自07年底的工作变动。这一变化给我造成了非常持久的低回的影响（记得当时曾经凭栏写过一首八声甘州，情调颇为抑郁，惜后来未记录下来）。这在08年的一些作品里大概还有反应。不过也因为视野的开阔，经历的丰富，中期的作品开始富有深度起来。09年左右，己丑杂诗，11年的铙歌（此时再一次回到陕西），都是这期间具有代表性的作品。尤其是《铙歌》一组，使我的作品开始有了强烈的个体特征（直到现在，仍没有人有类似的作品可以取代之）。13年底开始编选网人七绝三百首，这一项工作使我获得相当声誉，也让我的眼力得到了充分的历练，自然对于网人创作的实绩有了更深更广的了解，当然诗歌评论的习惯很早就有，评论文字在早期就写过不少，在编评网人七绝之前，实际上已系统评论过鲁迅和毛泽东的诗词，不过当时首发于军内网站。编选网人七绝的工作得到很多人的帮助，初稿大概定型于14年的上半年。这期间，大概是10年往后，渐渐集中写起了七绝。手法意境上开始能写一些有自家面目的东西。在此期间的早期，大概09年前后，还尝试写过不少的散曲，如塞鸿秋、凭阑人等等。纯属一时兴趣，后来全面转向了五七绝句，曲子就再未写了。也是这一期间，我开始广泛使用QQ和空间以及博客等交流工具，在各大论坛也趋于活跃（事实上，从后面观察来看，此时论坛渐显颓势，活力已不能和早期相比了）。这一时期对我影响较大的作者主要有诗三百论坛的创作群体，比如晚成等。
己丑杂诗选六
绿杨莎草各争媒，云裹金乌一角灰。手拂五弦花事了，浣红江幂雨声来。
樽前莫问几浮沉，试手豪情直至今。夜魄东溟潜未出，浩茫独抚气萧森。
芰荷江上忍寒开，平楚霜风已半摧。鸥鸟背人天北去，沉乌波洗素蟾来。
茫茫世态眼中陈，纵使燃犀照得真。何似乾坤闲负手，藏舟移壑听他人。
南高峰上塔亭亭，凉月如眉万国明。来劫更谁摩踵救，凌云回首负苍生。
万山红处万枫霜，一点秋心接浩茫。是客是游人不问，闲随孤犊立斜阳。
沙尘暴
乍来乍去忽茫茫，剩有旌旗劲有光。猎猎西风落日下，一时相看须眉黄。
书事
金乌颓堕满城秋，风雨稽天倚戍楼。南向红旗犹猎猎，藏南仍不属神州。
怀李中堂六绝句 （9.22）
巨浸摩天上下冲，溟池孤鸟独排风。至今混沌如鸡子，我哭苍生更哭公。
欲挽斜阳苦自挥，鲁戈终折运幽微。莽原蛩响清宵里，谁共予思李合肥？
国步艰危日日秋，男儿许国是包羞。百年嗤点丹青里，谁解神功盖武侯？
一围才破又重围，驰突身任万口非。不是饮冰人解得，抛残铅泪欲安归？
（李公殁后二月，梁任公即为之作传。）
连朝赤帜斗酣欢，海外尘氛且未安。吟到民残国步句，雨云压处一凭栏。
（李公临终诗有联云：三百年来伤国步，八千里外吊民残。）
诸葛驰驱何有愧，子胥魂魄更无依。百年谁悯干城泪，每到秋风一洒衣。
（1958年合肥李公墓被掘棺扬尸。）
凭阑人 郊游
江水溅溅白鸟旋，江岸芊芊童斗鸢。一双牛角圆，恰将斜照圈。
天净沙
一些人一些论坛回贴情状
冬烘模样嗟呀，老干腔调齐夸，槁木形容若画。呸呸羞骂，硬生生磨碎了我钢牙。
塞鸿秋 晓闻麻雀声戏题
晓来谁闹酴醚架，银盘滴溜珍珠洒。叽叽遮莫说邻娃嫁？嘻嘻遮莫说琉璃卡？蜗居憎雨多，
衣薄愁风大。呀！这声声巧似萧娘话。
汉宫春 荷花
谁遣南风，送清香万顷，入我新诗？嫣然红白摇动，浣女都迷。
相将过雁，想娉婷、肯误佳期？须几日，新梁酿熟，隔篱便唤濂溪。
正自十分清梦，甚香销翠减，一夜离披？寒塘瑟瑟残萼，无语依依。
霜云冻月，更何寻、蜂蝶狂痴。空自忆，莲心煮茗，苦心此际方知。
三、近期这两年最重要的旋律是探索和求变。大概14年下半年的时候，我有一阵子不知道写什么。原来极其灵动的笔触突然迟滞了下来。怎么写？写什么？继续原有的军旅诗词的路子吗？感觉可以突破的地方又不多。当然最后我走出了这段沉闷的思索。这和期间一些情感的波折与对其的反复思索、体味最终获得升华也有重大关系。当然，种种探索也令很多人困惑不解，甚至有人觉得我的水平何以退步如此之快。但在我，这一变化是一贯并且自然的，我没有办法在一个点上始终观瞻不前。这期间，精力基本放在五七绝上，间或受人影响写了几十首的七律，那不过是一时情绪冲动，并不算主要工作。古风偶尔也写一点，看当时心境。词和五律很少。当然，在批评上，我从中期开始，就有意识地观察网络诗坛（尤其是一些重大诗词事件，如屈原奖、国诗赛、建安奖等等），对于李子、碰壁、孟依依等知名作者也曾予相当瞩目，观察至今，对于网人无论是作者生态还是创作水准，我自认已有相当深度与广度的了解。这一时期对我有影响的作者有：龙帝天（影响主要在扩大了七绝的审美观）、独孤食肉兽（促使我在城市诗词探索上的转向，并直接导致了《城市诗词三百首》的出路）、嘘堂（逐渐认可了他的探索努力，开拓了审美认知）等，因为这两年探索路数（包括题材和风格两面）众多，创作量也堪称丰硕（这个期间，六言有一百多首，五绝写了三五百首，七绝最多，大概五六百首），所以我从五绝、六绝和七绝三方面来说。
五绝方面：
比起七绝来，五绝被很多人归为高古难作的体裁。因为字数少，不好对付，这是作五绝面对的事实。但其实它也有它的长处，那就是简练和灵便。所以我也做了许多尝试。路子从开始的稳正、简淡间或清苍转向了蕴含更多思辨、苍劲甚至象征的实验体。最近几天又有点灵感，仿照“自君之出矣”之体裁和子夜吴歌的情调，写了几组新式乐府。
秋日两首
秋日温温照，杨枝淡淡风。黄鸡领雏远，园角啄青虫。
杂感
有树老且苍，峨然猱不升。森森攫鸟势，终古负青冥。
春风吹广亩，西山日暂阁。野花不知名，香气忽磅礴。
广衢暮风飐，落絮如惊马。斫柳结长绳，系此日西下。
野花春茫茫，寒飙试击汰。苍睛不敢飞，灼目红紫海。
杂诗廿二首
我视当时信，犹疑梦里身。君视今朝我，还作旧时人？
读书杂感
诗书如藕叶，独爱深处寻。叶叶吸青碧，香蝉老更吟。
高枝秋花
天地一大帚，扫去命不辞。红衣独趺坐，凉吹上蝉枝。
即目
如纸寒而瘦，夕光不逐人。层楼自峭壁，下溅千车尘。
一霎起如潮，一下退如汐。只有尘中人，见人作小立。
杂咏十首时读蒋勋说王维诗语甚隽永4.2晚饭点
车行大城中，人淤大城外。寒渚藕花明，秋风落蝉蜕。
林林高楼起，城大人益小。古城有时颓，烟空度飞鸟。
向晚广播声，殷勤说时事。斜雨洇玻璃，乱纹何所指？
昨日吐相思，语轻心自栗。报我醉休言，知今是四一。愚人节
向晚鞭炮声，纷纷到我耳。不知我何思，不知人何喜。
饭点欲起身，复又偎此椅。暮还鸟几只，窗薰花落几？
人于我无亲，我逢人自笑。不知鸟何心，春秋只自叫。
虽揩玻璃明，夕烟罥不了。污染去年池，不易明月照。
手机纳包中，时时取出看。逢春雨日多，倚暮春烟乱。
昨日收短信，言去天一隅。亦似寻常看，落花忽上裾。
欢今不在线拟子夜吴歌选六
欢今不在线，聊诵氓蚩蚩。女耽莫可脱，深悲君不知。
欢今不在线，掌屏空自开。亦自有人候，终不似君来。
欢今不在线，谅君绊尘事。木兰灼灼开，忆到君名字。
欢今不在线，指心诫须忍。过午想子眠，枕我手缝枕？
欢今不在线，熊枕无心泥。闲语寄欢时，频说蝉乱耳。
欢今不在线，应是攀桃李？牛女隔岸闻，一网输一水。
七绝方面：
1、抗战将军集（追记抗战英雄）、新竹枝词七首（探讨人和城市和手机的关系）、论网上诗人七绝八首（以点带面探讨网人创作实绩并寄希望）、长安杂咏和江西八咏（探索地名文化）、拾垃圾行六首和清洁工四首（瞩目底层百姓）。
2、蜕鳞集、饮冰集包括后来的叩寒集（早期还结有兰花集等）都包含了我对于情感、人生以及命运的诸多观察、思考与剖析。这样的脉络直接导致了后来的《木樨集》的出现，这一集子尝试糅入禅意，是个人这半年来的重要新变之一。
3、其他探索，如拗体七绝，大城集。前者探索拗体的特点和独特表达能力与空间。后者是为了让诗词更好地扎根于当下，探索日常生活审美化的路径与面向。
鲁奖重有感二首
几夕冰霜冻压桥，溪周忽糁万千条。春风惯是能商略，但似垂杨有好腰。
碧树周衢自谓浓，軃腰春思斗桃红。偶然吹堕轻花絮，南北东西乱扑风。
忆昔
忆昔不作数晨别，一青爱共柳桥风。而今剩坐斜阳下，看皱莲花千万峰。
驱车山中
愁煞重峦翠嶂横，才疑绕尽又还生。子畏于匡东坡厄，了了人间有此程。
清洁工四首
一角高城罥绮霞，滴铃挥帚各还家。黄昏行过无人路，筋骨渐如身后车。
谙尽东西南北风，高城喜得寸身容。儿虽稚齿颇乖觉，不必常时饭菜丰。
频年未觉几多难，挥帚持家得小安。偶尔闲逢故人语，铿然一叶隔秋寒。
寒面知人眼不交，纷纷梧叶北风咆。俯身敢望怜辛苦，已扫还看手一抛。
木樨集 5.5上午读禅诗感赋
卷怀诸念渐休休，倚阁看人脚碰头。夏蹈莲花冬蹈雪，清凉胜处共谁游？
百年胸臆自嶙峋，亲鸟亲云自任真。小住只疑非我影，前身果是绣裾尘？
水不冰凉月不寒，春花秋境各漫漫。谁歌沧海一声笑，鸟道羊肠独自还。
蔼蔼黄昏翳月时，天清桨远辍相思。素心宁为浮云夺，自向寒波发一枝。
石危敧侧起孤松，未要婵娟未要蛩。只自吐吞云水气，一声高鸟一声钟。
载冰出涧水溶溶，傍棘安苔小朵红。鸟望不来客都下，闲立云头狮子峰。
拈处痴狂放处行，梅花将落袖边萦。青禽衔与燃灯佛，许我华胥照雪明。
云已归山海已还，梅花开落笑相看。心王何待安金钥，来去春风日不关。
心是青蝇身是花，和春散在万千家。人间幸有秋风扫，豁落清溪看脚丫。
行人花影各西东，低咏回眸梦寐中。开落人间些许事，鸟边无语是春风。
行遍芳林伫水滨，千银万紫各前因。杨妃意态兼飞燕，便是尘间绝代人？
楼自孤高城自深，霾遮明月苦相寻。观花要在青春境，临镜更磨秋水心。
如山如海不堪量，笑尔灵台寸许长。只待秋风开眼鼻，人间不隐木樨香。
晚来敛翼过平林，谢尽莲花何处寻？且与辋川参画意，醉同坡老证诗心。
蝴蝶当日说庄周，十二层城更底游？回首云山沉海月，一时洗眼是新秋。
六绝方面：
六绝从唐代开始就很小众，发展至今也几乎没有哪首六绝是人们耳熟能详的。考溯诗史，知名的六绝作者确也寥寥，提及最多只有王维、顾况和王安石等人。今人中，我看到过的六绝无论比例上还是创作水准上都几乎完全不足道。这一点我想与历代作者对五七言体制的偏好不无关系。但事实上，通过我去年一百多首的探索，我认为六绝无论在音节上还是在整体气息上，都和五绝、七绝有些不同，此体自有其自身优势。我做此努力，也是希望未来作者可以对此体裁更加留意。
这里选几首较被人欣赏的六言绝句：
题旧照
燕声弧影勾连，泛黄照片经年。记得别时微雨，江城青伞如莲。
巡逻
春赋雄关何处？猎猎界边花树。在眼营房暮归，四足飞跃山兔。
即景
浓阴又圆桐翠，语笑来去单车。赭云远连天浦，少年斜倚樱花。
去来孤鸟无群，漠漠暗香如云。花树无人自理，顽风吹起红裙。
以上大概就是我十三年来学诗的历程。当然这么粗线条的呈现实在太过简陋了。真正推动我在诗词道路前进的除了个人不断努力探索外，还包括以下几个重要因素：年岁的增长、体验经历的丰富、持续的阅读、一个较为稳定并且可以提供大量学习资料的环境、许多诗友的镜鉴作用、对诗词的持续的热情。而这一切又可以归结到下面十六个字上来：热爱生活，热爱生命，不断探索，不断超越。前八字是基础，后八字是拓展。所以学诗词没有阅读是不够的，但仅仅有阅读也还是远远不够的。如果要谈阅读对我创作的影响，实在不是数语可尽的。以下书籍或者类型都对我有过许多启发：裸猿、天朝的崩溃（透过此书，我知道了史识的重要性）、诗歌传播史、禅诗选、义山诗、乐府诗等等。
还可以指出的是，初学时期如得明师实时引路指点，确实可以避免走许多弯路。然涵养一心，运用始妙。比起个人的研读覃思来，师傅的作用并不那么大（况且明师也往往并不易得），因为学诗的难处在入而能化，往而能返，否则不过邯郸学步，徒然形似而已。
夕阳如血倚山时，火尽人间一点痴。安得驰身归大化，不存佛祖不存诗。我曾经写过这样的句子，然而这也仅仅是愿望而已。如我等凡夫俗子，于此尘世若无一丝丝之牵绊、爱好，只怕将更加难于静定和沉淀了。
当然因为文章的关系，有很多诗词没有全部引用，如还有兴趣，可参看此链接：
http://www.zhgst.net/forum.php?mod=forumdisplay&fid=140&page=1
附带谈一个问题：诗词体制甚多，作为诗词初学者，应该写哪种，或者说从哪种入手？
首先我不认为这有一个可以置之四海的标准，还是因人（主要是性情）而异的。绝句、律诗、古体体制各不相同，就今人现实环境来说，很少有诸体兼擅的（少数人例外），有的就是长于律诗，有的长于绝句，有的长于词部。初学者开始不妨各体都尝试一下，慢慢就会发现一个匹配的问题。就是体制本身的要求和你的情感、技术、阅历诸种储备的匹配度是否足够高。以我个人来说，早期什么都写一点（以近体和词为主，古体较少），后来则基本转向了七绝，这是性情、环境和诗体协调的结果。其实和职业选择一样，尝试得多了，慢慢就会知道自己较适合做什么。就不同个体来说，我不觉得这是有一个确凿不变的答案的，还是需要自己慢慢摸索。此外，以下几点事项也需留意：
1、环境影响因素甚大。每个人都身处在不同的学习环境之中，假使师父擅长七律
，弟子就跟着写七律了。这和很多名家治学一样，老师治经，学生也跟着治经了。至于适不适合呢？不好简单说。因为人确实有很大的灵活性和可塑性。当然，不同年龄不同层次的作者的
灵活性和可塑性也会有很大差异。比较而言，二十岁左右是比较好的开始诗词学习的年龄。
2、不管学什么，辨体都是需要的。七律什么样子？七绝什么样子？古风又是如何？诗词入门后，这些体制都应有重点有步骤地研究一番，以收理论、创作相互促进之效。
3、古今学者提出过很多诗词入门的说法，我觉得各有一定道理，不过不可以绝对化，以为非如此不可。有道理在于：这些说法确实考虑到诗词各体体制不同，对于作者的性情、经验以及学识要求不同，比如五七言古风，确实需要识力学养，一般初学者以之入门多半不妥。但此种说法亦不可拘泥，倘使有些人年轻但是学养丰厚，则未必不能从五古开始。
亦曾听闻，有人认为学诗当从七律开始。事实上，七律是近体里技术最为复杂的体制。只要七律套路熟悉，其他体裁至少技术上不会有太大问题。但问题在于，技术不是诗词的全部。比如有些细微一瞬的情绪，要弄到七律里就太轻飘了，放进七绝或者正合适。七律的很通，不能简单过渡他在其他体裁上也会很通。这里面仍然有一个上述匹配的问题。而且七律体量大，没有充足的情感、阅历以及辞藻的储备，七律要写好也是很困难的。
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发表于 2015-6-4 17:30:58
