本帖最后由 樱林花主 于 2015-10-6 15:54 编辑
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<P>古曲诗斋“春之声”活动作品的简评工作已经完成了，本次活动无论从参与的人数上，还是作品的数量和质量上都比第一次有了明显的提高。本《作品集》所收录的作品中，除了作者主动标明的应社作品外，还从活动期间与主题有关的未应社作品中挑选了一部分，有几位作者的作品以前在北社也都发表过，为了减少篇幅，就没有再贴过来。点评的黑字部分是由我——西江月作，蓝字部分由渔丐作，实录于下面供大家参考。希望各位多提宝贵意见，以便古曲诗斋的改进与提高。</P>
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<p>一、复兴中华——采桑子·春风
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<P>何人夜半乘云至，擂鼓三更，擂鼓三更，扰我清宵梦未宁。</P>
<P> 醒来极目观山景，芳草青青，芳草青青，始觉春风最有情。</P>
<P>·这一阕采桑子从整体上看，下片好。上片的“擂鼓”似指春雷，而有“雷”无“雨”，与春风之主题也显得远了。下片以写景起，触景生情，引出春风，自然且出意。</P>——忆江南·春晨
<p>
<P>霞朝醒，风雨始知春。风劝花雏修蕊面，雨呼草籽长腰身。快趁此清晨。</P>
<P>·“霞朝醒”三字起的勉强，似可斟酌，中间一对出意，形容的独到，结句归于莫误大好春光，好。</P>
<P>·渔丐：雏字欠佳。“风弄芳苞修蕊面”如何？</P>
<P>——五绝·春午</P>
<P>云低山色浅，雨静燕鸣疏。折叶游人少，花开又几株。</P>
<P>·以拟人的思想，把春天也形容作进入午休的状态，起联对仗也工整；结句又引出几株鲜花趁午睡时却悄悄的开放了，出新意。</P>
<P>·渔丐：佳</P>
<P>——五绝·劝春</P>
<P>风雨接天令，凭春任谴差。望君怜草木，都作巧安排。</P>
<P>·起句稍显硬了，下联转的却好，结的也巧，显出作者心系大自然之情怀。</P>
<P>——五律·春晴</P>
<P>好春知我意，雨雾趁时收。照水山心定，听风雀语幽。<BR>花漫堆地谷，日小挂天钩。只有云无事，山西望影浮。</P>
<P>·起联开门见山点出主题，自然；颔联承的也不错；颈联形容的虽新奇，但对仗欠工；尾联结的幽闲、潇洒。</P>
<P>·渔丐：佳</P>
<P>二、山刚水性——七绝</P>
<P>轻烟轻雨裹轻寒，泥路相携慰笑颜。燕侣低飞传好语，情深自在乐人间。</P>
<P>·此一绝二十八个字，形象生动的写出了春雨中小路上行人的情景，及诗人的感想，内容丰富自然；</P>
<P>·渔丐：佳，上品，泥字不如小字，或斜字。</P>三、银色月光——七绝·春柳牵情
<p>
<P>瘦西湖岸无穷柳，牵系柔肠几许愁。帘外玉桥垂画影，月华升处共谁游。</P>
<P>·此一绝为两联因果式结构，起联以写景开始，颔联则触景生情；颈联又返回去写景，尾联由西湖美景勾起感无知己伴游之叹，整体具有情景交融之美感。只是两联结构和内容均相同的句子，读起来难免因缺少变化而显得平淡了。</P>
<P>四、渔丐——七绝·清明有感</P>
<P>遗灰荒冢空寂静。天下贤愚临暮鸦。功罪千秋随逝水，今人评说几多家！</P>
<P>·上联由荒冢引出贤愚之殊途同归，可谓深刻，正是：“古今将相在何方，荒冢一堆草没了”的另一种写照；出句“寂”出律，对句以“临”相救，可谓手法老道；下联以感慨作线，起承转合，句句分明，且词句古朴，当为好绝！</P>
<P>——五绝·春雪</P>
<P>月照樊川柳，千株著玉衣。幽人神思远，卿梦落疏篱。</P>
<P>·此一绝为七绝中常见之笔法，首、颔二联均写景，颈联转而写人写意，流畅自然，且炼字古朴，为今年轻人所难能。下联“思”这里作名词解，在古韵中应读作去声，结句以受和者名嵌入，可谓匠心独到。</P>
<P>·渔丐；汗颜！此诗文字大都摘自疏篱之诗句。</P>
<P>五、吴福根</P>
<P>闲理春衫出门时，黄莺娇嗔笑我痴。嫣然无语飞红靥，却喜小蝶采花迟。</P>
<P>·这一首应算作古绝之列吧，二十八个字，勾画出一位游春少女梳妆后出门，却把黄莺的叫声误以为在笑自己，因而羞红了脸，不想又被蝴蝶当作花了，形象生动，语句也显自然，尤其结句格调一新。</P>
<P>六、他乡明月——行香子·海怨</P>
<P>一海澄霞，万点银花。云横影、隐断人家。</P>
<P>春波何怨？收敛喧哗。掩春潮儿空，夏潮儿静，秋潮儿煞。</P>
<P>喃喃心语，漫漫流沙。残阳里、坠酒沉茶。</P>
<P>梦归塞北，醉卧天涯。似一阵儿愁，一阵儿痛，一阵儿他。</P>
<P>·此一阕《行香子》乃使用新韵，上、下片分别写景、写意，当属常见结构。开头的两个四字句和紧接着的一个七字断句，描写形象，语句无华，勾出一幅水天茫茫一色的美景；后面的一问、一述，也显自然。下片以写作者在这一片美丽的景色中之形态，来含蓄的表达了游子的思乡心态，笔触细腻，显出文字功力。通篇格律工整，也显对于艺术的严肃认真。《行香子》有用衬字的习惯，常使结构生动，但上下片都用衬字的例子尚未见过，读起来略感重复。上、下片的两个尾字亦可再斟酌。总言之，当瑕不掩瑜。</P>
<P>·渔丐：上片尾字’煞’仄声出律。下片三个阵字仄声，出律！（我的词律知识甚少，可能有错。）</P>——踏莎行·春醉
<p>
<P>菊盏银盅，荷盘瓷瓮。情自深处双杯敬。红陈白酿尽皆残，桃花初绽盈双杏。</P>
<P>飘上层楼，摇裙妙影。夕阳唤月人初醒。闲池落阁愁星照，冷宫蟾桂依然景。</P>
<P>·上片写了聚酒后的场面和醉人之情态，“双杯、双杏”，形象生动；下片写醉人之形状，一个“飘”字用得极妙，当称妙笔！上片的“情自深”句和下片的“闲池”句出律，有损词意了。</P>
<P>七、令狐瑶——春日二律</P>
<P>——五律·笺(词韵)</P>
<P>春来何袅袅, 绣户对高台. 梦觉丁香引, 思从槐叶裁.</P>
<P>一行临月绾, 三字许风猜. 风若知远近, 幽然吹满怀.</P>
<P>·此律似写一春闺女儿在写春诗的情景，起的工稳平和，对的虚实有度，收的也从容不迫，“远”拗，“吹”补，救的也巧妙，显出作者对律诗章法、格律的把握能力。</P>
<P>·渔丐：“三字许衡猜”把一少女含羞之貌惟妙惟肖呈现在面前。</P>
<P>——五律·向午</P>
<P>向午分明处, 帘垂碧落心. 鸟从花婉转, 风约叶沉吟.</P>
<P>独坐三春窄, 久思孤梦侵. 纷纭殊可忆, 日昃更何寻.</P>
<P>·又是一幅清丽淡雅的春景图，只是已经进入晚春了，隐约中露出几屡淡淡的伤感；起联点出了时间、环境，颔联写景，颈联转到人身上，尾联在回忆中加入感慨，工稳，流畅，亦属佳作。</P>
<P>·渔丐：颔联叠韵相对，用词准确，余音绕梁！</P>
<P>八、广陵来客——玫瑰</P>
<P>光照一春媚，笑脸迎风开。相思诉不尽，二月几人栽？</P>
<P>于今憔悴损，飘转入尘埃。红颜多易老，相伴不多时。</P>
<P>深情未有悔，休笑世人痴！</P>
<P>·此当属古风了，以写花喻春，前三联写了花开至花落，用来比喻春天由来到去的过程；后两联转入对人的感慨，指出红颜易老的现实，最后结于一个“痴”字，显出作者追求真情的执着。</P>
<P>——伤心行</P>
<P>幽香不堪闻，细露清如许！梦影湿飞重，红烛泪如雨。</P>
<P>当时花落去，榆阴满梁宇。秋风黄叶地，一冬寂无馀。</P>
<P>病酒壶渐暖，江春浦云绿。羁年心欲老，又见桃李茂。</P>
<P>知子意未绝，自嗟几曾少？</P>
<P>·作者以写春而寄情，开始写梦中情景，又引出对人的回忆和思念，继而又写秋冬，衬托出自己在对人的思念中之凄凉景象；写到这里终于要进入春天了，但自己春天的华年已过，多怀感叹。全诗采用虚实对照，互相衬托的手法，人与景交相出现，结句之感叹伤感！</P>
<P>·渔丐：“一冬寂无馀。”的馀字处，应改仄声。如：“一冬空寂寂”“一冬寂无语”等为好。</P>
<P>——无题</P>
<P>兰台一日晚归迟，巷角浓荫绿袖湿。花露自香蝶影去，草心空翠鬼风欺。</P>
<P>已知事过情难挽，未见鹃啼血易迷。桃李飘摇失旧路，眼前密雨正凄凄。</P>
<P>·此律似写清明之夜祭亡情景，起联以夜归起，颔联写景，颈联发感，尾联又以凄凉夜景收，有描写有感叹，显出作者心理状态，出意！</P>
<P>·渔丐：湿，出律。按新诗韵，迟，湿，则出韵。</P>
<P>九、云儿2019——谢池春·梨花</P>
<P>漫理素衫，自是一番颜色。蕊含香，冰魂玉魄。嫣红姹紫，叹今生谁舍？不争春，且独沉默。</P>
<P>三春事罢，已是良辰虚设。泪潜垂，相思尽惹。无情风雨，更摧盈盈落。意难平，怎堪离索。</P>
<P>·《谢池春》又名《卖花声》，六十六字，上阙下阕各四仄韵，一韵到底。此一阕应是用新韵的了，语句流畅，情意也不错，上片感，下片叹，情调相近，上、下片显得缺少变化。与词谱相比较略有出律，可能是不同版本之别吧，整体上韵律还是严整的，也是好词！</P>
<P>·渔丐：此词甚好，可我没有此谱。不应轻易废掉。与西兄不同的是，《卖花声》是《浪淘沙》的别名。双调，五十四字。</P>
<P>十、东篱菊——五律·油菜花</P>
<P>人言春野绿，偏我垄间黄。一洗胭脂色，朝天素面妆。</P>
<P>相亲唯五谷。作伴有杂粮。无意添诗兴，农家耕自忙。</P>
<P>·此律以春天里常见的油菜花作主题，既写出了平凡之极的油菜花的特色，还隐喻了寻常百姓家女饰虽平淡，骨却清高的格调，颇具意境；且起承转合，联联有度，前三联联联对仗，格律工整，语言朴实，出自女儿笔，难得！</P>
<P>·渔丐之见：好律！</P>十一、天沐云浴——春游观音山
<p>
<P>——上山</P>
<P>乌崖坠石床，老树吐雪珍。青鹂啭藜谷，鸣溪过桧荫。</P>
<P>烟峰雾起白，幽涧人失魂。不见此山后，莫非匿雨云？</P>
<P>山半僧喜客，檐下茶暖春。复见苔阶畔，又涌金黄馨。</P>
<P>决意苍茫巅，迟疑歧路分。高山岂止仰，捷径谒观音。</P>
<P>·此亦属古风之列，前四联写景，近于白描风格；第五联写山中主人（山僧），转而又写景，然后写意写人，尾联以感作结，显情意。全诗似由两首古律合成，除了格律，起承转合都不错，语言直白，描写形象，两个尾联都寓别意。韵律上当属新韵，读起来流畅也自然。</P>
<P>——山巅</P>
<P>绝壁落人语，仄径露藤根。山后逢香客，始知近雷音。</P>
<P>一行穿暗树，平步入青云。古碑绎天宝，山门谢世尘。</P>
<P>飞寺落峭岩，巨松旷野心。有朝云开尽，谁数秀峰参？</P>
<P>丹阙星辰盏，绿蓬烟雾衾。香心归此山，但夜做仙神。</P>
<P>·此一首倒象是由四首古绝组合而成了，每四句一层意思，前两句写景，后两句写意。因此我们以四句为一组来评：第一组，结句“雷音”，观音山也有雷音寺吗？我孤陋，若无，岂不是凑韵吗？第二组好，古朴苍劲，一句“山门谢世尘”出意；第三组气魄宏伟，有意，但尾字用“参”，作何解呢？第四组凑词痕迹明显，读起来也不够流畅。</P>
<P>·渔丐：参字在此当是星名。应改：“谁数商与参”“可摘商与参”尾句：但夜但字，该是旦字之误！如写为：“香心隐此岫，日夜当神仙。”岂不妙哉！严格说，没有三连仄特别是三连平，就不能称谓古风。</P>
<P>——下山</P>
<P>扶杖步蹒跚，携枝花迎春。鸡鸣人几家，客倦恋柴门。</P>
<P>村里白发翁，细数神女闻。昔时仙台下，游子系母恩。</P>
<P>雾浓天愈晚，不舍别乡亲。炊烟墟落茏，仙夜蓬莱临。</P>
<P>忽忆李青莲，也曾过此村。流水桃花去，天地别有春。</P>
<P>·这一首不错，意如行云流水，连绵不绝，写景写意，有感有叹，虚实结合，收发有度，为三首之冠！</P>
<P>总体上这三首古风词句朴实无华，流畅自然，娓娓道来，如边走边吟一般。前两首写景写意交错出现，结构上显得有些乱，最后一首好。作为古风语句尚显浅白了，以凝练为佳。</P>
<P>·渔丐：此三组五绝 是较好的古风。味道较足。 若标新韵就可惜了。</P>
<P>——蓦山溪·三月春娘</P>
<P>这个周末又去耿峪，沿环山大道，阳光明媚，春花烂漫，虽然杏花已败，可是桃花、李子花却一片白，一片红，竞相开放。</P>
<P>杏红方敛，桃李花枝满。三月觅终南，凭东风、吹红吐靛。春娘绛颔，却怨日西斜，霞光渐，人思远，分念昔时恋。 人生若电，春花如光焰。但恐雨云匆，绿成荫、芳湮娇殓。兹时我待，自纵有潇歌，飞尘辇、归来看、新月明如盏。</P>
<P>·这一阙《蓦山溪》却不错，上片以写景为主，加入换春执笔怀春之笔，也算得自然流畅；下片以感为主，乃慨叹人生苦短之意，结构完整，用词也不错，只下片开头两句中“若电、如光焰”意思重复，且“花”出律。蓦山溪当属中调了，个别出律可不苛求，但这里意思重复，还当修改为好。</P>
<P>十二、秋水孤帆——七绝.寒食节(三首)</P>
<P>(一)</P>
<P>三日虽临不见花，春风却使露芳芽。贫民度日少烟火，寒食只为富贵家。</P>
<P>·此一绝以寒食起，春风、芳芽作承，自然有章法；然后一转，以贫富之悬殊情景作对照，显出作者对于民间疾苦的关切之情。“为”在这里的意思当属去声，出了。</P>
<P>·渔丐：只字也出。</P>
<P>(二)</P>
<P>寒食今逢迟到春，清明将至暗伤神。陵园路上往来者，多是怀亲祭奠人。</P>
<P>·这一首构思上出新意，本写寒食节，以寒食作起，突转而引出清明作承，由此一路下去，把寒食节引到了清明节，继而牵出清明节来往于陵园路上祭奠之人，语句流畅，结构严谨，好绝！</P>
<P>·渔丐：不错！</P>
<P>(三)</P>
<P>虽至暮春仍觉寒，几家冷节食凉餐？朱门早已豪筵腻，贫者缘何糊口难？</P>
<P>·这一首亦为三首之冠了！上联写实，下联一转而直书情怀，有“朱门酒肉臭，路有冻死骨”之风。</P>
<P>·渔丐：不错！</P>
<P>——七绝.上巳节感怀(二首)</P>
<P>(一)</P>
<P>暮春上巳艳阳天，不觉光阴半百年。欲觅儿时几同伴。嗟余常叹少团圆。</P>
<P>·由赏春而感老，因发少年同伴离多聚少之感慨，结构严谨，自然耐读，颇显作者对于绝句的把握能力。</P>
<P>·渔丐：好绝！</P>
<P>(二)</P>
<P>昨岁此时花满目，今春三日吐芳迟。又逢辰寿姗姗至，不现当年倜傥姿。</P>
<P>注：1；三月三日为上巳节。古人此日要到水边斋戒沐浴，消灾求福，后来成为游春的日</P>
<P>·此亦属感慨之作了，上联写景作衬，下联转入感慨，起承转合，工整有度，颇见功底。</P>
<P>·渔丐：甚佳。</P>
<P>十三、胡胡——七绝·雨后送别</P>
<P>半江扬柳半江风，执手相看梅子红。昨夜三更水初涨，梨花深处问船翁。</P>
<P>·这一首送别诗写的相当自然，意境上也不同于通常的伤别作，字面上看不出难舍难分的情调，但描写却相当细腻，一句“执手相看”已经把不忍分别的情意全都包容了，下联转入写实，属格调清新之作。</P>
<P>·渔丐：暗含春字。好诗！梨花二字应注解，否则使人误会。</P>
<P>——悼练子·春柳</P>
<P>新雨后，小桥东，几缕黄芽几缕风。解得离愁绵似水，柔枝折尽也从容！</P>
<P>·这应该是一阕捣练子了，词句讲究，流畅自然，读来舒服，真是“东风唱断也从容”了。</P>
<P>·渔丐：自古有折柳送人的习惯。一对恋人，呼吸着新雨后清新的空气，在江边小桥东侧依依不舍相互偎依着。女孩柔情缠绵似水，欲言又止，愁肠难诉！心想：只要是能得到理解，即或把柳枝折尽送你几百回，我也心安。“侬心也从容”了。此诗通篇春情嫣香。好词！有词味！</P>
<P>——摊破浣溪沙·残红（和断箭断魂用其韵）</P>
<P>长恨东风不惜香，欲收又恨袖难藏。香冢柳边人寂寂，柳丝长。 青杏已圆春已老，绿绦难系影难双。帘外飞红帘内镜，懒梳妆。</P>
<P>·这一阕又是佳作：起联就出新，上片已经描绘出一幅落红满地的凄凉景色；下片开头的一对以虚对实自然，算得是相当出色了；尾联才推出主人翁，一个伤春的女子之情态，节奏把握的可谓从容。</P>
<P>总体说来，此一绝二令构思新颖，用词考究，读起来也流畅自然，当属难得的佳作！</P>
<P>·渔丐：胡胡之作，可见功夫。当刊！</P>
<P>十四、7:30——七律·春日田间漫兴</P>
<P>云爱清舒燕爱双，草涟筝影醉斜阳。连襟笑映湖心水，微步合倚篱上桑。</P>
<P>田隐虫鸣延广陌，风传稻语泛馨香。仰天卧看星河现，尔伴流光入梦乡。</P>
<P>·此乃雅兴之笔，起联写景，开门见山；颔联写景中人，显出潇洒，“倚”出律；颈联以景来写意，但“延广陌”三字用的与整体文字风格不协调；尾联也未推出新意，真乃漫兴了！</P>十五、寒香雪——七绝四首·春别家乡
<p>其一 别亲
<p>东窗微透晓风寒，收拢春心别梦残。泪眼盈盈肠断处，轻舟笛韵过前川。
<p>·短短四句，清晰的描绘出一幅因不得已而告别家乡的女子之早行图，流畅自然，情真意切，感人！
<p>·渔丐：古人在第三句上多用此格：“泪眼盈盈断肠处”不但音乐感强，而且也语顺。
<p>其二 他乡
<p>春风吹醒夜灯残，熬尽柔心未晓寒。雨染梨花都落泪，模糊双眼望家山。
<p>·这一首已经在他乡了，描写了雨夜无眠的思乡情景，语句颇流畅，下联用了雨染梨花来比喻因思乡而落泪的女子，形象、自然，感染力强。
<p>·渔丐：染字不确，不如洗字。
<p>其三 盼归
<p>天涯独荡一扁舟，逐浪随波事事休。春燕懒填云底字，横飞竖落也多愁。
<p>·此一首写出了天涯游子的孤独情怀，上联意思明确，亦属常见之笔；下联形容尚可斟酌。
<p>其四 自嘲
<p>天生一副贱骨头，背井离乡无所忧。欲把闲情寄沧海，不知何处泊归舟。
<p>·此一首一改前三首之风格，起句用近于俚俗的谐谑语言，来形容自己的行为，下联转入寄情了，显出一副无家可归的凄惨情景，使人读来感触深刻！
<p>·渔丐：此首特好！
<p>·总言之，此一组绝句以普通话入韵，构思完整，情感真挚，语句流畅自然，意思表达准确，尤其是最后一首，风格出新。
<p>
<P>十六、春水愁——忆江南十四阕</P>
<P>春来也，柳杏笑从容。阵阵春风枝叠绿，丝丝春雨瓣分红。春色媚晴空。</P>
<P>春来也，燕子舞春廊。宛转轻歌穿画阁，呢喃细语掠花墙。口角尚衔香。</P>
<P>春来也，露浸碧桃枝。曾送渔郎无意访，又迎崔护有心来。真个美如斯。</P>
<P>春来也，正是好年初。淡淡花香真且幻，青青草色有还无。春雨润如酥。</P>
<P>春来也，春草上门阶。花下烹茶同我共，竹林煮酒与谁偕？狂傲过长街。</P>
<P>春来也，风伯戏春云。似静还流天上醉，欲舒犹卷日边醺。不肯落红尘。</P>
<P>春来也，清爽碧云天。明月传情星跌落，伊人寄字雁回旋。谁把线儿牵？</P>
<P>春来也，杨柳手轻招。照水梳妆舒翠袖，临风起舞展蛮腰。相伴度良宵。</P>
<P>春来也，鹅掌拨清波。轻摆肥腰钻水嬉，长舒曲项向天歌。春语溢春河。</P>
<P>春来也，处处绽春花。姹紫嫣红妍妩媚，鹅黄葱绿竟奢华。帝子织云霞。</P>
<P>春来也，郁郁万山青。远近高低争叠现，深浓浅淡逐层呈。树树竟峥嵘。</P>
<P>春来也，款款碧水流。婉转轻柔传细语，清明潋滟转情眸。当可泛兰舟。</P>
<P>春来也，云落化甘霖。飘荡风中轻似羽，留连廊下细如针。滴滴贵如金。</P>
<P>春来也，小院树堆盐。弄笛堂前霜满面，抚琴月下玉为簪。冰雪自羞惭。</P>
<P>·此一组《忆江南》均以春天景物为主题，可谓写尽江南春色，其中：意境当推“春草、春云、碧水”；描写如“第二、第四、第七、第十三”几首都显细腻，且形象生动；寄情乃“第八、第九、第十二”等，多珠联妙语，美不胜收！第一“柳杏笑从容”，后面又用“枝叠绿、瓣分红”，实际上当柳色如“叠绿”时，杏花多已落尽，难见“瓣分红”了。</P>
<P>——七绝十首·春风人字集</P>
<P>春风料峭撩人面，一曲阳关柳色新。此去江南花似锦，劝君莫做不归人。</P>
<P>·此乃送别诗也，流畅工整，有“宁喜门前一撮土，莫恋他乡万两金”之意。</P>
<P>春风助我烩金莼，煮酒林间洗旧尘。笑问别来多少事，可曾花下伴佳人？</P>
<P>·此为友洗尘作，起句用了“金莼”，又有“煮酒”、“林间”，此宴当不菲薄；下联以话别转本属自然，但是又以相询风流雅事结，颇有新意。</P>
<P>春风巧过唇边笛，吹起相思落紫尘。雁字归来音讯至，楼头相伴倚栏人。</P>
<P>·此一绝起联大好，用词讲究也自然，可谓独具匠心；颈联“雁字”指书信，与“音讯”意思相近，似有重复；而且前面书信刚到，后面怎么人也相伴了呢？不算严谨。</P>
<P>·渔丐：可能与书信相伴？</P>
<P>春风一夜百花新，姹紫嫣红共媚春。紫燕衔香穿画阁，殷勤赠与理妆人。</P>
<P>·此绝上联显得平了，意思、词句都属常见；下联好，形象生动，耐读、耐品。</P>
<P>春风笑我头如雪，怎解无聊寂寞身？眼底眉梢心上事，吟愁赋恨为谁人？</P>
<P>·此乃叹流年之笔，本属多见；然作者以春风的拟人写法来笑我，有新意。</P>
<P>春风款款戏红尘，沧海桑田几转轮。莫说情真千样好，伤心枉自做痴人。</P>
<P>·此亦慨叹之作，字里行间流露出一种看破红尘的情调，属常见之语句。</P>
<P>春风裁减雪魂醇，滴滴消融憔悴身。若待来年重聚首，已非当日旧时人。</P>
<P>·起句“醇”字用的勉强，结句的“当日、旧时”基本属于一个意思，嫌重复。</P>
<P>春风侵梦幻还真，小弄殷勤解黛颦。抹罢胭脂停笔泣，身边不见画眉人。</P>
<P>·此一绝又出新意：以梦中情景入诗，充分表达了思念之情，最后以“画眉郎”典故结，流畅自然，用词讲究，格调细腻感人，真乃佳作！</P>
<P>·渔丐：好！</P>
<P>春风也伴燕飞巡，衔得桃花误落唇。满面红香谁可及，想来侬是月中人。</P>
<P>·巧思！以桃花喻人作多矣，极难写得，此一绝远胜护作，难得！</P>
<P>春风舞蝶化双身，梦里翩翩说了因。月冷天涯含恨诉：千年不见补残人。</P>
<P>·以蝴蝶拟人句属平常笔，虽牵出了因语，然下联并为给出因果关系或结果，显得有些脱节。</P>
<P>总起来说，此春风人字十绝无论从立意，还是结构，乃至遣词造句，比起前面的一组都要略胜一筹了，显出作者之笔力诗心，当属上乘之作。</P>
<P>十七、雩台清风——八声甘州</P>
<P>见桥边翠柳伴桃花，相依沐朝阳。恰微风拂过，青丝舞动，花瓣飞扬。</P>
<P>试想乡间野里，也已菜花黄。溪水连天碧，无限春光。</P>
<P>也拟登高临远，怕青山不再，绿水荒凉。纵东风吹遍，犹未满天香。</P>
<P>看行人、熙至攘往，有几人、留意赏春芳？空怀感，且存春意，先为春忙。</P>
<P>·此《甘州》一阕，上片咏，下片感，气度从容，朴实无华，唱叹适度，触景生情，感由心出，下片除“至”出，其它皆工整，可谓好词。足见作者对于大自然的感受能力，以及对诗词通篇的构思，词句运用技巧等都见功底，也算难得！“至”一字出本可容之，但此字用的并不见好，建议修改。</P>
<P>·渔丐：有 “熙来攘往”现成的词语，即人来人往之意。还有“熙熙攘攘”。作者为何不用？）</P>十八、梅笛——谒金门·春的一天(组曲)
<p>（一） 春晓
<p>春来晓，飘荡柳丝轻袅。昨夜风催花蕊恼，清晨红杏俏。
<p>闲倚纱窗远眺，喜看蝶忙蜂闹。付与琴弦天籁调，何人明媚笑。
<p>·此小令寥寥几笔，勾画出一幅早春图，人在观景，景中有人，形象；律也工。
<p>（二）春午
<p>双燕语，绿树枝头梳羽。庭院暖阳人倦午，纷飞杨柳絮。
<p>梦里也无定处，天碧云空来去。睡起红笺吟乱绪，心慵词句误。
<p>·中午了，连燕子也在枝头休息了，午睡后的少女，朦胧中吟诗，弄错了词句，生动，妙思！
<p>（二） 春夜
<p>星明灭，乌鹊惊飞新月。柳笛遥吹云水阔，落花飘未绝。
<p>影谁闻香彻，更有寸心情结。春到百花开又别，此情无处说。
<p>·此一阕使用了入声韵，既写春夜，实际上有隐喻了晚春将去的情怀，尾联结的有情。
<p>三首小令，分别冠以“晓、午、夜”名，然而同时也在写早春之朝气、盛春之艳阳，晚春之伤情，构思不错，描写也形象，词句读起来尚不够流畅，有损词意。
<p>十九、曲韵清吧——七绝
<p>春风多可太忙生，长共花边柳外行。与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又见晴。
<p>·此绝以感起，以实承，以景转而结，流畅自然，节奏感强，结的有意。
<p>二十、庸言——七律·清明踏青
<p>摇落冰绡第二春，踏青山路又迷津。风梳柳鬓烟含翠，水映桃腮朱点唇。
<p>蝶舞莺歌宜雅兴，径幽香淡忘凡身。武陵今日犹能觅，只叹陶潜不作邻。
<p>·此律以时间、地点平起，写景作承，从容不迫；接着以咏转，自然流畅，又以陶令典结，咏唱连贯，结构严谨，格律工整，用词考究而无雕琢，当为好律。
<p>——七律·清明踏青
<p>驱车迤俪上蓬莱，红点青枝韵半开。迟日千山蝴蝶梦，新春一朵美人腮。
<p>清溪弄曲尧乡赋，彩笔描霞赏月台。我自登高惊目望，香衫云影问谁裁。
<p>
<P>（赏月台乃一赏花平台）</P>·此律起联出句显平，然对句用词出意，挽回；颔、颈都以写景作对，意思、风格都相近，结构又犯雷同，有伤；尾联意思欲显不平，然一个“惊”字反倒不“惊”了，与美景似乎不谐，自身也未见好。
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发表于 2005-5-26 18:08:41
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