浅析枫江所和之《秋怀八首》

西江月

　　自从我的秋怀八首在博客发表后，得枫江先生雅和，所和八首七律各具情致，从中可看出作者深厚的文字功底和浪漫的艺术风格，无论在文字上和思想上都堪称精品。现就个人的理解对其要义作浅析如下：
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　　之一  月下吟
　　寒蝉声弱夜深沉，独倚郊亭月下吟。落叶飞花悲墨客，流萤泣鸟扰人心。
　　秋风又皱西湖水，云梦难逢越女魂。常忆笙歌得意处，不如灵隐拜金身。
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　　此律起联写景，颔联用了“落叶飞花”、“流萤泣鸟”作承，对景色进一步细描；又用了“悲墨客”、“扰人心”为下联的转预作铺垫。颈联接上作转，又进一步引出了“西湖”、“云梦”及“越女”。此律若为自感之作，把前面的意思联系起来，西湖在杭州，越女又是浙江绍兴一带的女子，尾联又以灵隐作结，可以想象作者思念的当是一位擅长笔墨的江南淑女，而这位淑女与作者的关系亦非寻常。尾联出以“常忆笙歌得意处”，然而当初不再，回忆又有何用？无奈中以求仙问佛之念作结，表现出作者具有较强烈的避世思想，与原作低沉的格调相比，有异曲同工之妙。
　　需要说明的是：对于起句入韵的律诗，次韵只要压第一、二、四、六、八句的韵脚即可，然而此律却采用了每句通压的形式，创作上难度较高，且起承转合，层次分明，显示出作者深厚的艺术功底。
　　二  快乐
　　吟诗作赋忘俗尘，一瓣心香醉自身。浪里寻鱼出妙对，庭前赏夜伴琴音。
　　笔描冬雪梅花俏，心倚春枝柳色新。闲品野村茅店月，乡间酒味最清醇。
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　　此律和原作一样，都是描写平凡而快乐的日常生活，且采用同样的笔法和结构，颔联以写垂钓和弄琴的情景作承，颈联以绘画和赏柳的情景再承，显示出作者丰富多彩的生活情趣。最后以品酒兼作转、合，同时隐含对平淡生活的讴歌，通篇诗意得以提升。
　　此律同样采用每句通压的技巧，再加诗意的相似，与原作唱和，起到了相得益彰的艺术效果。
　　之三  都市感怀
　　村娃出世入红尘，尝胆卧薪度自身。曾立移山填海志，也生戎马报国心。
　　风霜几度摧白发，岁月三番扣命门。酒醉秋亭说旧梦，可怜不是画中人。
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　　此律为自感之作，短短八句，基本概括了作者的前半生。起联、颔联写了少年大志，青年戎马，一个“尝胆卧薪”，表现出作者学习之刻苦，报国之忠诚，，从中亦可见作者不平凡的生活经历。接下来一转，“风霜几度摧白发，岁月三番扣命门”，可以感到在人生之转折的关键时刻，一定有过令作者刻骨铭心的不寻常经历。最后以醉酒时的慨叹作结，与第一首所表现出来的避世思想如出一辙。
　　原作的这一首是以局外人的身份描写大都市很多中、青年人为了房子和车子都背上了巨额负债，夫妻半世辛劳的情形，所发的是对他人的感慨。与此律相比，所感之深显然不够，读来不如和作这样感人肺腑。
　　之四  零七年国庆
　　小雨霏霏天色沉，长街花伞密如云。秋霖潇洒家国乐，广场恢宏气象新。
　　万朵新花开大道，千般欢笑露春痕。神州百代谁成败，且问追风赶浪人。
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　　此一首描写国庆节街头的热闹场景，起联以对细景的描写开始，继而扩大视野，以更宽阔的场面作承；接着以颂扬的笔法转，道出了长江后浪推前浪的历史规律，尾联结的冷静且深沉，非具有成熟思想的人，难以在这时还能作如此的冷眼旁观。对最后一句的“问”字，个人觉得不如用“看”更好，因为在潮流中搏击的人，当时是很难感觉到自身成败的。只有旁观者，甚至后人才可以评说，这样也与作者处于冷眼旁观的地位较为吻合。
　　之五  中秋感怀
　　高举金樽望月轮，老翁腮上雨倾盆。菊香不醉伶仃客，云梦难逢寂寞人。
　　愁倚楼台空念远，魂游故里旧情深。独吟灯火阑珊处，泪染新词忆母恩。
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　　这一首与原作相同，也是怀念之作，亦每句通压，所不同的是，原作怀念的是外公和外婆，这一首是作者怀念自己的生身母亲。每逢佳节倍思亲！对自己的亲人，无论他（她）们在与不在，那一份思念都是无法消除的。“愁倚楼台空念远，魂游故里旧情深”，表现出作者对母亲感情之深，但一个“空”字，却又显得那份思念是那么的无奈！无可如何中也只有“独吟灯火”，用笔把那些含泪的回忆写下来，以此来寄托对母亲的哀思！
　　之六  秋游五台山
　　五台晓月黛罗晨，岭叶初红小径深。香绕殿堂思画笔，钟鸣旭日忘秋痕。
　　客来四海求佛象，人问三生厌世尘。苦旅遥遥多岐路，不如落发入禅门。
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　　这首秋游五台山与原作内容相似，但结构不同。原作因为同时写了游览雁北的三处景观，所以颔联与颈联以并列的形式，共同作为起联的承，而以尾联上句作转，下句作合。这一首游记，先以大场景的山色作起，再以佛堂内部的景象为继，然后一转而生感慨，最后归结于议论，再次表现出愤世嫉俗避世思想，作者的心理情态，于此可见一斑。
　　尾联上句中“歧”字的位置，在这里本当用仄声字，出律了。可能是过分追求通压了吧。
　　之七  七夕
　　萤火流光月半轮，天河星冷绕残云。海棠孤影摇秋梦，怨侣悲思叹孽姻。
　　泪洒七夕离恨水，情迷一世断肠人。翻书借问牛郎事，半是虚无半是真。
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　　这一首也是以七夕为题材，由写七夕的夜景起，起承转合，环环相扣，一气呵成。其中用了“星冷、残云、孤影、孽姻、离恨水、断肠人”，可见对牛郎织女的故事悲叹多于赞美，反映出作者内心对爱情的价值观。最后以“半是虚无半是真”作结，大好，将意境凭空拔高一节。
　　原作的这一首从意思上说是以积极的态度描写牛郎织女每年一次相会时的欢乐情绪的，而此律却立足于悲叹，两首各反应一个侧面，既对立又统一。此和作同样采用每句通压的形式，手法之老道令人赞叹！
　　之八   暮春雨吟
　　雨打轩窗复扣门，梨花小院水倾盆。燕声阵阵如人语，落蕊纷纷似雪魂。
　　寂寞空庭思远客，孤独秃笔写红尘。鬓边白发留遗恨，转瞬芳园又暮春。
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　　最后一首前两联写景，由近到远分别起、承，颈联以感转，既思念远方的朋友，又慨叹尘世的烦恼。尾联则以叹合，感叹自己流年易逝，许多理想已无机会实现，只有抱恨余生了，同时也感叹秋雨春风、暮去朝来之速！
　　总之，枫江先生的八首和作，无论从文字功底或艺术表现力，都堪称上乘之作。读者从字里行间不仅可以感受到诗词的艺术魅力，还可真切的感受到作者愤世嫉俗，希望超脱的避世思想。同时虽有愤世，却无恨意，亦可见得作者对待生活的坦然胸怀和平常心态，实为不可多得的佳作妙文！
　　最后，对于枫先生的雅和，再次表示感谢！