关于三字尾的问题

泥裳雨衣

关于三字尾的问题

??五言、七言诗中，每句的最后三字称为“三字尾”。有人认为律诗句式的三字尾不得为 “仄平仄”、“平仄平”、“平平平”、“仄仄仄”，这不完全是古人实际遵守的格律，下面我们一一分析。

仄平仄

??这类三字尾包含两种情况，第一种情况是五言“＋｜－－｜”句式与七言“＋－＋｜－－｜”句式的倒数第三字变为仄声。王力先生在《汉语诗律学》中说：“诗人对此，尽可能避免，否则尽可能补救。”（上海教育出版社，2002年版93页）笔者认为此说不妥。在《诗词韵律手册》附录《王维、孟浩然、杜牧诗半拗不救举例》中，我共举出了56首没有补救的诗例，如：

《全唐诗》卷526 闻雁   杜牧
带霜南去雁，夜好宿汀沙。
惊起向何处，高飞极海涯。
入云声渐远，离岳路由赊。
归梦当时断，参差欲到家。

第一种“仄平仄”三字尾即使不救也是相当常见的，而不应视为禁忌。
??有人认为“惊起向何处”是第三字拗第一字救，笔者不以为然。“救”是对“拗”的调谐。如果一种做法不能使原来的句式和谐起来，就不能看作是“救”。一种句式是不是和谐，不能以自己的感觉为准，而应当以大多数人的感觉为准。和谐的句式，古人喜欢用，用得自然就多；不和谐的句式，古人不喜欢用，用得自然就少。我分析了一下《王维、孟浩然、杜牧诗半拗不救举例》中的例子，其中“平仄仄平仄”与“仄仄仄平仄”的数量几乎相等。这说明“平仄仄平仄”的和谐程度与“仄仄仄平仄”几乎相等，因而“平仄仄平仄”不能看作是拗救。我们判断一种格式是不是拗救，必须踏踏实实地总结，而不能“想当然”。
??第二种“仄平仄”三字尾是五言“＋－－｜｜”句式变为“－－｜－｜”，七言“＋｜＋－－｜｜”句式变为“＋｜－－｜－｜”。王力先生称之为“子类特殊形式”或“特拗”。这种情况比第一种情况更为常见。在《诗词韵律手册》附录《〈唐诗三百首〉特拗》举例中，我共举出了53首诗。如：

无题二首（二）   李商隐
重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

“仄平仄”三字尾在唐诗中如此常见，把它当作禁忌绝非唐人实际遵守的格律。
??顺便说一下，王力先生认为“平平仄平仄”的第一个字不得改为仄声。但笔者在唐诗中考查后发现，五言“平平仄平仄”的第一字在特定情况下可以用仄声。详见《诗词韵律手册》。

平仄平

??认为以“平仄平”结尾是禁忌，这样的格律不知道是什么人编出来的。在格律诗中，以“平仄平”结尾的例子俯拾即是。在《唐诗三百首》的五律中，句内没有拗救的便有19首诗例。如：

李端公   卢纶
故关衰草遍，离别正堪悲。
路出寒云外，人归暮雪时。
少孤为客早，多难识君迟。
掩泣空相向，风尘何所期。
平平平

??现在流行的格律理论认为，三平尾是当然的禁忌。笔者认为，七言三平尾固然是禁忌，五言三平尾则处于合律与失律的临界状态。在《诗词韵律手册》附录《三平尾举例》中，五言三平尾共有115个例子，如：

《全唐诗》卷885 中元夜看月 罗隐
朦胧南溟月，汹涌出云涛。
下射长鲸眼，遥分玉兔毫。
势来牛斗动，路越宵冥高。
竟夕瞻光影，昂头把白醪。
仄仄仄

??在古诗中，三仄尾也相当常见，尤其是在五言诗中。即使不算丑类特殊形式，在《唐诗三百首》的格律诗中，三仄尾也有24处。如：

灞上秋居   马戴
灞原风雨定，晚见雁行频。
落叶他乡树，寒灯独夜人。
空园白露滴，孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久，何年致此身。

??古人在使用三仄尾时，还有一些细致的讲究，详见《诗词韵律手册》。
附言：
??王力先生是诗律学的奠基人。他研究格律的方法是总结格律，而非编造格律，这点应当肯定。只是在总结格律的过程中出现了一些失误。

梅庐

平仄平



??认为以“平仄平”结尾是禁忌，这样的格律不知道是什么人编出来的。在格律诗中，以“平仄平”结尾的例子俯拾即是。在《唐诗三百首》的五律中，句内没有拗救的便有19首诗例。如：

李端公   卢纶
故关衰草遍，离别正堪悲。
路出寒云外，人归暮雪时。
少孤为客早，多难识君迟。
掩泣空相向，风尘何所期。


关于这个。对于七律来说，唐诗中很难找出，严格的讲，第五字必须用仄。近人写诗多可用。不知定例了没有。