【社人访谈】采访霍山梦鹤、而为斋主先生、文森先生

张卫国

远青也听课来了哩。先奉茶递烟给先生。别急，请慢慢讲。

月出东溟

说到清词这块，容我细听。给文森先生递烟。

文森

<>詞當然以結構第一，詞采第二；聲韻第三。尤其長調，長調最怕句句相連，這樣就顯得每拍都糾纏在一起，展不開，如水龍吟，起拍：<U>楚天千里清秋，水隨天去秋無際。</U>----由寫水展開視角:楚天千里,秋水共長天一色,---先借王勃&lt;滕王閣序&gt;結句的意境入筆,<U>遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。</U>-----由水到山：遙岑—遠山，皮日休：似將青螺髻，撒在明月中，人心中有仇有恨，所見遠山似也在訴愁說恨，此拍承無際—宕出遠山，<U>落日樓頭，斷鴻聲裏，江南遊子。跌</U>回眼前景，語多用雙關語：落日：國勢衰微；斷鴻---離群之雁喻己，勾出遊子-----人物出場亮相，<U>把吳鈎看了，欄幹拍遍，無人會、登臨意。</U> ----再宕出一拍，用動作地描寫直抒感慨，杜甫：少年別有贈，含笑看吳鈎。----英雄無用武之地，劉孟節：讀書誤我四十年，幾回醉把欄杆拍？----悲憤已極，無人知道登臨北望的目的------猶如打秋千挂住主軸來回叠宕。中兩拍要先兩對一收，后一領兩賦句式交錯才可不顯呆板----同時還要借祝詞彩，聲韻地手段來完善。小令也如此鷓鴣天雨溼區別也在34拍對句與第五句的三字流水對上。</P>
<>清代又將漢語九聲分陰陽運用到詞中<FONT face="Times New Roman">-----</FONT>是音樂漸退出文學範疇，詞曲漸聲韻化地過程。---這是臨桂朱詞人的總結-------葉桂桐的《詩的聲韻學》------清末民初對詞的貢獻一是詞量，以臨桂四家及他們的弟子為代表超過任何時期汝張伯駒《秦游詞》顧隨《留春詞》。。。。。；二是對詞聲韻的總結與完善，如，吳梅，任半塘，陳匪石，顧隨，等數十人，如吳梅《詞學通論》龍榆生《倚聲學》。。。。。三是大量地女性作者如：呂碧城，秋瑾，沈祖棻，。。。。。</P>

灵明道人

俺最喜欢的词集就是龙余生的《近三百年名家词选》...这书还是看武侠，从粱羽生那里发现的....后来偶然在旧书市翻到....高三时有两个多月，都是靠这个打发无聊........[em06]

白衣卿相

<>多谢文森先生，如此一说白衣更了解了词文化的渊源了。</P>
<>白衣还有一问：词有天分一说，不知先生以为如何？初学者应学婉约还是豪放？还是随自己风格而定？</P>

文森

<>1。要看學詞人的性格和使用方言，填詞如去聲大部分地域方言調值是平拱33；22；或升拱35；高降拱53；51這也是去聲常用作領字的原因之一，用吳方言學婉約詞容易些因吳方言多彎拱，聲調幽婉，比如朱彜尊創浙西派就用嘉興方言，嘉興語音8調,調值:陰平:51    陽平:31 陰上:44/213    中上:212   陰去:35  陽去:14 陰入:5 中入:2 中值:2.81吳语語系-----漢語聲調分升,平,降,凸,凹,角,零七种拱相，吳語最全又如衢州話是七調：434（陰），323（陽）---平聲；45--陰上；53（陰），231（陽）---去聲；5（陰），12（中）---入聲----用之填詞更適宜幽婉的聲調。而后張惠言常州派興起時用吳语總有些強用力地味道，所以王半塘等清末四家轉用粵語創立了臨桂派，因粵語九調都是直拱與零拱：陰平：55/53==B調；陽平：11=D;陰上：35=bA；陽上：13=#F陰去：33=G；陽去：22=E；陰入：5=B；中入：3=G；陽入：2==E調。（香港中一就要學會的）----用之填詞更適宜豪放地詞調。----這是從本身條件看。也是先天的優勢</P>
<>2，初学者学填詞當從婉约入手，這就是常州派說的：問途碧山----從婉约詠物入手；這就是為何清代京派詞人如納蘭，顧春等學詞，要先到蘇杭小住學吳語，目的是使詞達致聲韻的委婉。</P>
<>3。用普通話，只要用心，將入聲從平上去三聲中區分出來，進一步將上去兩聲之陰陽與入聲三調辨明，普通話就更适於豪放加婉約，顧隨先生河北清河人就是如此。</P>
<>4。风格要看你學詞的方法與師從，及接受的美學理念。</P>

无剑

<>文森先生博学强记，令人好生敬服！</P>
<>我这主持人也一边听讲，欢迎各位诗词朋友多提问题，好向先生讨教</P>
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拖泥带水

无剑兄,快上古井坊敬文兄!~~~~~~~~`八分醉气才酸味,一盏时光也莫停[em01][em01][em02][em02]

无剑

<>大家继续提问哈</P>
<>呵呵，是呢。主持台上下暂时还没找到。择日奉上：））</P>

茫海逍遥

久未进，原来还有这个大学堂，细细地听课来也：）