自度音谱,未知合否

文若鹤

幾日殘紅離披,小圓孤負遲遲.但見青椒子實後.科頭抱膝入詩.
來已空無消息,去當還無蹤跡.空許東風舊相識.換取年華鬢絲.

木石轩主人

六宫十一调，所隶诸曲，管色既明，部署亦审。各宫各犯，塙有成法。词则分配宫调，颇有出入。管色高低，万难悬揣，而欲汇集美名，别创新格，既非惑世，亦类欺人，此其二也。至于明清作者，辄憙自度腔，几欲上追白石梦窗，真是不知妄作。又如许宝善、谢淮辈，取古今名调，一一被诸管弦。以南北曲之音拍，强诬古人，更不可为典要，学者慎勿惑之。|
沈伯时云：“前辈好词甚多，往往不协律腔，所以无人唱和。秦楼楚馆之词，多是教坊乐工及闹井做赚人所作，只缘音律不差，故多唱之。求其下语用字，全不可读。甚至咏月却说雨，咏春却说凉。”（《乐府指迷》）余案此论出于宋末，已有不协律之词，何况去伯时数百年，词学衰熄如今日乎？紫霞论词，颇严协律。然协律之法，初未明示也。近二十年中，如沤尹、夔笙辈，辄取宋人旧作，校定四声，通体不改易一音。如《长亭怨》依白石四声，《瑞龙吟》依清真四声，《莺啼序》依梦窗四声。盖声律之法无存，制谱之道难索，万不得已，宁守定宋词旧式，不致偭越规矩。顾其法益密，而其境益苦矣。（余案定四声之法，实始于蒋鹿潭。其《水云楼词》，如《霓裳中序第一》、《寿楼春》等，皆谨守白石、梅溪定格，已开朱况之先路矣。）余谓小词如《点绛唇》、《卜算子》类，凡在六十字以下者，四声尽可不拘。一则古人成作，彼此不符，二则南曲引子，多用小令。上去出入，亦可按歌，固无须斤斤于此。若夫长调，则宋时诸家，往往遵守，吾人操管，自当确从。虽难付管丝，而典型具在，亦告朔饩羊之意。由此言之，明人之自度腔，实不知妄作，吾更不屑辨焉。                                                           吴梅  词学通论

天涯情缘

两宋以后之自度曲调几乎无人承认的，我想这个也一例吧。

墨菡

原帖由 木石轩主人 于 2007-6-1 20:19 发表
六宫十一调，所隶诸曲，管色既明，部署亦审。各宫各犯，塙有成法。词则分配宫调，颇有出入。管色高低，万难悬揣，而欲汇集美名，别创新格，既非惑世，亦类欺人，此其二也。至于明清作者，辄憙自度腔，几欲上追白 ...

谢谢木石,有心了,

墨菡

來已空無消息,去當還無蹤跡.

劣手

原帖由 文若鹤 于 2007-6-1 18:30 发表
幾日殘紅離披,小圓孤負遲遲.但見青椒子實後.科頭抱膝入詩.
來已空無消息,去當還無蹤跡.空許東風舊相識.換取年華鬢絲.

呵呵~我也常自度呢~只是不令它有音符樂曲~只純文字意韻聲韻的變化於自然
若要合曲子~可以先揣摩揣摩唱詩唱詞家所唱~再研究倚聲學與切韻圖等~應有所收獲

木石轩主人

原帖由 劣手 于 2007-6-2 18:14 发表
呵呵~我也常自度呢~只是不令它有音符樂曲~只純文字意韻聲韻的變化於自然
若要合曲子~可以先揣摩揣摩唱詩唱詞家所唱~再研究倚聲學與切韻圖等~應有所收獲

呵呵，其实我也自度过的呢
相思烬慢
大署日，余晏眠既觉，而粗记得梦中片景，舌底残章。一时兴致，乃自制《相思烬》慢词一体。
　　白日烟轻，青云柳嫩，花树一丛佳丽。
　　正流莺结伴，紫燕衔泥，暗香袭袂。
　　画船上、绮罗人善舞，笑把绿萍扑碎。
　　逍遥何世？
　　到芙蓉帐底惊觉，怆然梦里。
　　
　　沉醉。
　　花已都零，栏杆外、苒苒春光废。
　　奈楼高偏向章台倚，镇日恼人天气。
　　帘影动、一竿黄昏；凝眸处、瑟瑟长江水。
　　锦衾泪洗。
　　怕重见、窗前金镜，又成一番难寐。

劣手

原帖由 木石轩主人 于 2007-6-2 18:28 发表
呵呵，其实我也自度过的呢
相思烬慢
大署日，余晏眠既觉，而粗记得梦中片景，舌底残章。一时兴致，乃自制《相思烬》慢词一体。
　　白日烟轻，青云柳嫩，花树一丛佳丽。
　　正流莺结伴，紫 ...

嗯~此篇比近日諸篇還有人味些
不看其他~只就音韻與句讀~是很夠味的~只可惜稱為自度曲~又得探問可唱與否?~誰能評之?

木石轩主人

原帖由 劣手 于 2007-6-2 18:32 发表
嗯~此篇比近日諸篇還有人味些
不看其他~只就音韻與句讀~是很夠味的~只可惜稱為自度曲~又得探問可唱與否?~誰能評之?

故我不敢多为呢

劣手

原帖由 木石轩主人 于 2007-6-2 18:41 发表
故我不敢多为呢

與君意同~~真考究起來~可爭議不斷