读诗有话(一)

老茶坊主

1、唐张说绝句《蜀道后期》：
客心争日月，来往预期程。
秋风不相待，先到洛阳城。
后联以秋风拟人，归心似箭不若千里同秋之疾，状思乡之情大妙。沈宋之后格律已行，观其平仄格式有误。不以格律害意，今人学古体者思之。
2、唐孟浩然五绝《宿建德江》：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月见人。
为唐诗名篇。此诗为诗人失意于长安而出游吴越时作，全由实景实情而成，读之如身临其境。今人写古体诗，亦有“移舟”、“烟渚”、“野旷”、“客愁”等，然则多为虚设情境、强自作愁。正是泥古未化而无病呻吟者态。
3、唐诗人金昌绪，余杭人，生平已不可考。全唐诗仅有其诗一首《春怨》：
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
写少妇念征人之心情十分形象，为唐诗中之名作。王之涣亦仅留绝句六、七首，但首首高妙。《凉州词》更有誉为唐人绝句“压卷”之作。可见诗不在多而在精。今人一日数吟、一年数卷。徒有诗名，鲜有诗味。
4、今人写律绝，每每以重字、叠字多为大忌。唐崔颢《黄鹤楼》：
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
为唐诗中之名篇，李白曾对之汗颜。然则三“黄鹤”、两“去”、两“空”、两“人”，“悠悠”、“历历”、“萋萋”三叠出。可见写诗立意为上，遣词用字当以贴切为先。试改崔诗一字一词，必大煞风景。
5、崔颢《黄鹤楼》“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”之句，晴川对芳草明矣。羊春秋先生以为黄鹤楼隔江相望有晴川阁，故解为“晴川阁畔的树历历在目，鹦鹉洲上的草绿得滴油。”（见岳麓书社本羊春秋著《唐诗精华评译》）。此阁为明人所建，其名正取之崔诗，崔氏不知有晴川阁也。可见注古人诗文一要有古人境界；二要识古人所识；三要通古今之变。此三者缺一不可。佳作难析义，信然。
6、李白《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，一水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
相传李白读崔颢《黄鹤楼》后自愧不如而为之敛手，后作此诗意欲平之。古人对两诗高下或扬李抑崔，或扬崔抑李，多有评说。崔诗纯然而出，得诗骚风流气韵；李诗抚今追昔，发感时忧国之情。然则李诗出古今境界，诗法老道而无奇趣；崔诗虽一已情怀，终得情中之情、诗外之诗。且李诗显受崔诗影响，有仿作之嫌。窃以为各有千秋，崔诗更胜出也

梅庐

古诗今品，多有所得

老茶坊主

这是去年零星的读诗笔记.难发古人精微,只能是"有话"说出而已.

伊露有你

楼主点评得好。辛苦了，上茶一杯。问好！

老茶坊主

著名的诗篇理解上更应少些或者没有什么歧意,其实未必如此.
历史名篇之所以能流传下来,在于其艺术性的永恒魅力,是谓历史穿透力也.

伊露有你

原帖由 老茶坊主 于 2007-3-29 10:02 发表
著名的诗篇理解上更应少些或者没有什么歧意,其实未必如此.
历史名篇之所以能流传下来,在于其艺术性的永恒魅力,是谓历史穿透力也.

深有同感.兵不在多,而在于精.记得小时候在一本古书上读到过元代无名氏一首诗:
不读书有钱,不识字有权.
不读书最高,不识字最好.
虽说得有些俗,思想也有些偏激,但足见诗人性情与处境.其它的很多都没记住,只有这首印象最深.看了就记住,像刻在我脑中一样,十几年过去了,现在觉得好像就是在昨天读到一样.

老师说艺术性的永恒魅力,是谓历史穿透力.我觉得还有一种穿透力,就是心灵的穿透力!

老师辛苦了,问好!

伊露有你

附:真的很想看到老师新的诗评,但又怕老师太辛苦,望老师多注意身体.晚辈在此问安了!