七绝 观斗牛节目叹牛

文心君子

<P ><FONT size=3><FONT face="Times New Roman">           <p></p></FONT></FONT></P>
<P ><FONT size=3>不为犁田壮骨筋，驯成斗士搏斯文。<p></p></FONT></P>
<P ><FONT size=3>可怜血尽人皆笑，魂魄犹追一片云。<p></p></FONT></P>
<P>
<P><FONT size=3></FONT></P>
<P><FONT size=3></FONT></P>
<P><FONT size=3></FONT></P>
<P><FONT size=3>问各位仁兄：“暗把桃花与卿比”是出律还是拗救？我还是不懂。：）</FONT></P></P>

[此贴子已经被作者于2005-2-27 9:46:06编辑过]

霍山梦鹤

看一下王力先生《诗词格律》便明了：

[此贴子已经被作者于2005-2-27 20:16:49编辑过]

探月

反过来看，又多么的悲哀

白衣卿相

<P>这首味道是一般了，有些浅直了。</P><P>坳救有句中救和联救，但看这里也不好确定吧，</P><P>这个还得行家来点评。</P>

文心君子

白兄，就是我那首《看桃花有寄》第三句啊，我问了还没人告诉我呢。

道徒

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>文心君子</I>在2005-2-26 12:44:15的发言：</B>
<P><FONT size=3>出栅当如虎，开山力万钧。
</FONT>
<p>
<P><FONT size=3>舍身终不悔，魂追一片云。</FONT></P>
<P><FONT size=3></FONT></P>
<P><FONT size=3></FONT></P>
<P><FONT size=3></FONT></P>
<P><FONT size=3>问各位仁兄：“暗把桃花与卿比”是出律还是拗救？我还是不懂。：）</FONT></P></DIV>
<P>
<P>回一首舊作吧。</P>
<P>血歌</P>
<P>我再度倒下
鮮血   在大地上
開出詭異的花
綻放著
人們殘忍的回答
獰笑中
疼痛 結成了痂
那紅豔的斗篷呵
流著血
我的
熱的
背上
如林的短矛
化作毒刺
並我的血
顛覆不了思想
尖刀
刺穿堅硬的心臟
鋒利
只是爲了自衛
</P>

梅庐

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>文心君子</I>在2005-2-26 13:04:49的发言：</B>
白兄，就是我那首《看桃花有寄》第三句啊，我问了还没人告诉我呢。</DIV>
<>属于拗救，非出律。杜甫诗中多有这样的用法</P>

梦落疏篱

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>文心君子</I>在2005-2-26 13:04:49的发言：</B>
白兄，就是我那首《看桃花有寄》第三句啊，我问了还没人告诉我呢。</DIV>
<P>拗救
<P>
　　诗律术语。要格律诗中，凡不合平仄格式的字称“拗”。凡“拗”须用“救”，有拗有救，才不为病。如上句该平的用仄，下句则该仄的用平。平拗仄救，仄拗平救，以调节音调，使其和谐，称为“拗救”。拗救大致可分为两类：1本句自救，即孤平拗救。在格律诗中，五言“平平仄仄平”句型因第一字用了仄声，<U>七言“仄仄平平仄仄平”句型因第三字用了仄声而“犯孤平”时，</U>则在五言第三字、七言第五字用个平声字作为补偿。2对句相救。A大拗必救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第四字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第六字拗时，必须在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿。B小拗可救可不救。指出句五言“仄仄平平仄”句型第三字拗，七言“平平仄仄平平仄”句型第五字拗时，，可在对句五言第三字、七言第五字用一个平声字作为补偿，也可以不救。本句自救和对句相救往往同时并用。</P>
<P>句式相符，是“仄仄平平仄仄平”。第六字用“平”不形成孤仄孤平。无病何救？所以当以出律论。</P>
<P>浅见哦，再榷。：）
</P>

文心君子

<P>呵呵，我都糊涂了。请大家讨论啊，是出律还是拗救?</P>

梅庐

<><FONT size=1>梦落，原作句式是“仄仄平平平仄仄”，而非“平平仄仄平平仄”。这个可变通为“仄仄平平仄平仄”“仄仄平平仄仄仄”属于拗句，可不救。在杜工部七律中经常出现此类句式。格律但凡取音韵，不只靠用“平仄”平衡。在现代，还需要现代声韵平衡音韵才可。不知对否？</FONT></P>