龙榆生先生===词学十讲

拖泥带水

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<H1><U>龙榆生</U>先生简介</H1>
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<DIV class=image-desc><U>龙榆生</U>先生三十八岁留影</DIV></DIV>　　<U>龙榆生</U>先生，名<U>沐勋</U>，晚年以字行。1902 年 4 月 26 日出生于<U>江西</U><U>万载</U>，1966 年 11 月 8 日病逝于<U>上海</U>。在家族中行七，故又自称<U>龙七</U>。别号<U>忍寒居士</U>、<U>风雨龙吟室主</U>、<U>荒鸡警梦室主</U>。生平爱竹，40 岁后又自署<U>箨公</U>。其词学成就与<U>夏承焘</U>、<U>唐圭璋</U>并称，是二十世纪最负盛名的词学大师之一。　　<U>龙榆生</U>先生师从<U>黄季刚</U>、<U>陈石遗</U>学诗，从<U>朱祖谋</U>修音韵学和诗词。先后在<U>暨南大学</U>、<U>广州中山大学</U>、<U>南京中央大学</U>及<U>上海音乐学院</U>等校任教授。自 1929 年开始撰写词学论文，其词学论文一变以往词界评点论词的形式，对词的起源、词的发展、词的创作、词的艺术风格及作家作品进行了全面的探讨，重点着眼于<U>唐</U><U>宋</U>词，推进了当时词学研究的学科建设。先生于 1933 年至 1936 年，在<U>叶恭绰</U>等人的赞助下，在<U>沪</U>创办了《词学季刊》，前后共出版十一期，后因抗战爆发而不得不停刊，撰有《词体之演进》（1933）、《今日学词应取之途径》（1935）、《清真词叙论》（1935）、《漱玉词叙论》（1936）、《南唐二主词叙论》（1936）等。先生于 1934 年 4 月发表《研究词学之商榷》一文，正式界定词学内涵，系统提出词学研究的八个方面，于图谱之学、音律之学、词韵之学、词史之学、校勘之学这五项<U>清</U>代传统词学成就的基础之上，又提出声调之学、批评之学、目录之学三个有待于开拓的领域。　　先生一生收有大量词学文献，包括极为稀见的<U>明</U>代琴谱和民间艺人诗词集。30年代已藏书数十箱，惜<U>抗日战争</U>中辗转散失颇多。解放初及 1964 年，先后将藏书中善本分别捐赠予<U>上海图书馆</U>、<U>上海音乐学院</U>、<U>浙江省图书馆</U>、<U>广西省图书馆</U>、<U>南宁市图书馆</U>及<U>杭州大学图书馆</U>，其中包括<U>王鹏运</U>、<U>朱祖谋</U>、<U>沈曾植</U>、<U>俞陛云</U>、<U>曹元忠</U>、<U>吴梅</U>、<U>赵尊岳</U>等人的手稿以及包括批注点校的词学文献，又上述诸人间往来论学之信札，亦捐赠无遗。“文化大革命”中受迫害，家存图籍星散，其自作诗词稿遭毁。含冤去世，后得平反。
<DIV class=image-desc><U>龙榆生</U>先生手迹</DIV></DIV>　　先生著有《词曲概论》、《词学十讲》、《唐宋词格律》、《中国韵文史》、《唐宋诗学概论》、《东坡乐府笺》、《风雨龙吟室丛稿》、《忍寒词》、《龙榆生词学论文集》等书行世，所编选本《唐宋名家词选》及《近三百年名家词选》风行一时。《唐宋名家词选》，自 1934 年<U>开明书店</U>初版后，一版再版，至今在广大读者中影响深远。</DIV></H1>
<H1></H1>
<H1>第一讲　<U>唐</U><U>宋</U>歌词的特殊形式和发展规律</H1>
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<DIV class=body>春去也！多谢<U>洛城</U>人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾，独坐亦含嚬。</DIV></DIV>
<DIV class=quot>　　余来<U>建平</U>，里中儿联歌《竹枝》，吹短笛，击鼓以赴节，歌者扬袂睢舞，以曲多为贤。聆其音，中黄钟之羽，其卒章激讦如<U>吴</U>声，虽伧儜不可分，而含思宛转，有<U>淇</U><U>濮</U>之艳。昔<U>屈原</U>居<U>沅</U>、<U>湘</U>间，其民迎神，词多鄙陋，乃为作《九歌》。到于今，<U>荆</U><U>楚</U>鼓舞之。故余亦作《竹枝》词九篇，俾善歌者飏之附于末，后之聆<U>巴</U>歈，知变风之自焉。</DIV>
<DIV class=quot><U>湘水</U>流，<U>湘水</U>流，<U>九疑</U>云物至今愁。君问二妃何处所？<U>零陵</U>香草露中秋。</DIV>
<DIV class=quot>斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。<U>楚</U>客欲听瑶瑟怨，<U>潇</U><U>湘</U>深夜月明时。</DIV>
<DIV></DIV>
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<DIV></DIV>近体诗
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<DIV class=page>　　要学填词，首先要学作所谓近体诗。因为这两者的形式之美，都是利用平仄两类长短不同的字调，两两相间地联缀起来，构成平调与升降调或促调递相使用的高低抑扬的和谐音节，都得把“奇偶相生，轻重相权”八个字作为调整音韵的法则，不过长短句词曲比较更为错综复杂，变化特多而已。　　近体诗的格式，主要为五、七言绝句和五、七言律诗两种。古有“两句一联，四句一绝”之说。而这两句之中，起承转合，构成一个整体，和我国民间广泛流行的曲调是恰相符合的。律诗例为八句，首尾单行，中间两个对偶，也和另一种流行曲调同其结构。所以这近体诗的组织形式，虽然貌似简单，而在音韵上的调整安排，是和音乐紧密结合，经过无数作者的苦心实践，才逐渐臻于完美，不是偶然的。　　兹将近体诗的几种定格列举如下：
<H2>（一）五言绝句</H2>　　（1）平起顺黏格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>，仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>皇甫冉</U>《婕妤怨》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>花枝出<U>建章</U>，凤管发<U>昭阳</U>。借问承恩者，双蛾几许长？</DIV></DIV>　　（2）仄起顺黏格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>，平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>卢纶</U>《塞下曲》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。</DIV></DIV>　　（3）平起偏格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>李端</U>《听筝》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得<U>周郎</U>顾，时时误拂弦。</DIV></DIV>　　（4）仄起偏格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>李益</U>《江南曲》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>嫁得<U>瞿塘</U>贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。</DIV></DIV>
<H2>（二）七言绝句</H2>　　（1）平起顺黏格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>平平仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>，仄仄平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>王翰</U>《凉州词》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回！</DIV></DIV>　　（2）仄起顺黏格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>仄仄平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>，平平仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。平平仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>刘长卿</U>《送李判官之润州行营》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>万里辞家事鼓鼙，金陵驿路楚云西。江春不肯留行客，草色青青送马蹄。</DIV></DIV>　　（3）平起偏格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>平平仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>杜甫</U>《江南逢李龟年》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君！</DIV></DIV>　　（4）仄起偏格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>仄仄平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。平平仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>白居易</U>《对酒》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>百岁无多时壮健，一春能几日晴明。相逢切莫推辞醉，听唱阳关第四声。</DIV></DIV>　　在上述八个例子中，五言每句的第一字、七言每句的第一第三两字，一般是可以自由变化的。但变动过多就得上下相救，如上句既改为“平仄仄平”，下句最好得变成“仄平平仄”子类。五言句的第三第四两字、七言句的第五第六两字，也可以平仄互换，如原改用“平仄仄”，也可以改成“仄平仄”，这也是另一种救法。至于词的格式，随着各个曲调所表现的感情起伏而相与起伏变化，就更错综复杂了。　　一般所谓律诗，也只能把绝句的平仄安排重复一次。但中间四句必须运用对偶，使胸腹饱满，符合奇偶相生的法则。这对偶的构成，在词义上要虚实相当，铢两悉称，在字调上却要平仄相反，刚柔相济。兹更举例如下：
<H2>（一）五言律诗</H2>　　（1）平起偏格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>孟浩然</U>《过故人庄》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。</DIV></DIV>　　（2）仄起偏格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>骆宾王</U>《在狱咏蝉》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。</DIV></DIV>　　（3）平起正格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>，仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>杜甫</U>《船下夔州郭，宿雨湿，不得上岸，别王十二判官》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>依沙宿舸船，石濑月娟娟。风起春灯乱，江鸣夜雨悬。晨钟云岸湿，胜地石堂烟。柔橹轻鸥外，含情觉汝贤。</DIV></DIV>　　（4）仄起正格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>，平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>王维</U>《观猎》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>风劲角弓鸣，将军猎<U>渭城</U>。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过<U>新丰</U>市，还归<U>细柳</U>营。回看射雕处，千里暮云平。</DIV></DIV>
<H2>（二）七言律诗</H2>　　（1）平起偏格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>平平仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。平平仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>杜甫</U>《恨别》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行<U>剑</U>外，兵戈阻绝老<U>江</U>边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道<U>河阳</U>近乘胜，司徒急为破<U>幽</U><U>燕</U>。</DIV></DIV>　　（2）仄起偏格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>仄仄平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。平平仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。平平仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>杜甫</U>《闻官军收河南河北》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>剑外忽传收<U>蓟</U>北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从<U>巴峡</U>穿<U>巫峡</U>，便下<U>襄阳</U>向<U>洛阳</U>。</DIV></DIV>　　（3）平起正格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>平平仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>，仄仄平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。平平仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>杜甫</U>《江村》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。多病所须唯药物，微躯此外更何求！</DIV></DIV>　　（4）仄起正格：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>仄仄平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>，平平仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。平平仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。仄仄平平平仄仄<FONT size=2>句</FONT>，平平仄仄仄平平<FONT size=2>韵</FONT>。平平仄仄平平仄<FONT size=2>句</FONT>，仄仄平平仄仄平<FONT size=2>韵</FONT>。</DIV></DIV>　　例如：<U>李商隐</U>《马嵬》：
<DIV class=quot>
<DIV class=body>海外徒闻更九州，他生未卜此生休。空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。如何四纪为天子，不及<U>卢</U>家有<U>莫愁</U>。</DIV></DIV>　　上面所列举的格式，都是遵循<U>沈约</U>“一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异”的基本法则而调整建立起来的。它的平仄安排，虽然有些可以自由出入，但得衡量整体的音节关系，务必使它既利于喉吻，又能与所表达的感情起伏恰相适应，才算合乎规矩，达到谐协美听的程度。　　我们如能掌握近体诗关于声韵安排的基本法则，并且予以实际锻炼，就会明白怎样运用汉语的不同字调来填写各种不同曲调的歌词，使之和谐悦耳，适合配曲者和歌唱者的要求，进而达到“字正腔圆”的境界。
<H1>曲子词之短调小令</H1>
<DIV class=quot><U>西塞山</U>前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。</DIV>
<DIV class=quot>
<DIV class=body>拢鬓新收玉步摇，背灯初解绣裙腰，枕寒衾冷异香焦。深院下关春寂寂，落花和雨夜迢迢，恨情残醉却无聊。</DIV></DIV>
<DIV class=quot>林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。</DIV>
<DIV class=quot>莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。</DIV>
<DIV class=quot>日照<U>澄州</U>江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王引，尽是沙中浪底来。</DIV>
<DIV class=quot>帘外雨潺潺，春意将阑。罗衾不暖五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏！无限关山，别时容易见时难。流水落花归去也，天上人间！</DIV>
<DIV class=quot>平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉梯空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。</DIV>
<DIV class=quot>缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。</DIV>
<DIV align=right>——苏轼《东坡乐府》</DIV>这也是参用五、七言近体诗的句式组成的，而两句一联中的平仄安排全部违反近体诗的惯例，并且韵部都得用上、去声，所以和婉之中，微带拗怒，适宜表达高峭郁勃的特殊情调，和《菩萨蛮》显示的声情又有差别。　　上面约略举了几个例子，以说明近体诗和曲子词在句式和声韵上的演化关系。这只是就短调小令来讲，至于慢曲长调，那它的变化就更加错综复杂得多了。
<H1>曲子词之慢曲长调</H1>
<DIV class=quot>明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。</DIV>
<DIV class=quot>田野闲来惯，睡起初惊晓燕。樵青走挂小帘钩，南园昨夜，细雨红芳遍。平芜一带烟花浅，过尽南归雁。江云<U>渭</U>树俱远，凭阑送目空肠断。好景难常占，过眼韶华如箭。莫教鹈鴂送韶华，多情杨柳，为把长条绊。清樽满酌谁为伴？花下提壶劝：何妨醉卧花底，愁容不上春风面。</DIV>
<DIV class=quot>亭皋正望极，乱落江莲归未得。多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。流光过隙，叹杏梁双燕如客。人何在？一帘淡月，仿佛照颜色。幽寂，乱蛩吟壁，动<U>庾信</U>清愁似织。沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。坠红无信息，漫暗水涓涓溜碧。飘零久，而今何意？醉卧酒垆侧。</DIV>
<DIV align=right>——《白石道人歌曲》</DIV>　　细玩<U>姜</U>词的音节，在韵位和平仄的安排上，都使人有“秋竹竿裂春冰坼”的感觉。这些曲词是紧密结合原有曲调的抑扬抗坠，巧妙运用四声字调而组成，非一般近体诗的格律所能概括得了的。</DIV></DIV></DIV></DIV></DIV></DIV>

拖泥带水

倒,全是乱码的?不发了

墨菡

哈哈，不要倒噢[em01][em01]

紫竹

按运行代码就好啦，[em07][em12]