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填词指要 [上卷] 行者 搜集整理
第一类 小令
十六字令
一（韵）
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例一
归，
猎猎熏风卷绣旗。
栏教住，重举送行杯。
－－宋 张孝祥
例二
眠，
月影穿窗白玉钱。
无人弄，移过枕函边。
－－元 周晴川
（1）本调又名《归字谣》、《苍梧谣》。起于唐代。十六字，三平韵。
（2）此类小令，字数有限，填写时头绪要单一，语言要精练，在短小的篇幅中方求意思完整。如例一为作者《十六字令 送刘郎》三首之一。句首"归"字点题，次句写送行的季节和气氛，三、四两句表现主人殷勤送别之意，前呼后应，一气呵成。
例二次句把穿窗的月影比作一个个白玉制的钱，形象生动。全词表现出夜深人静，作者欹侧床边，欣赏月光的一种生活情趣。
忆江南
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白居易词:
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
刘禹锡词:
春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂, 丛兰浥露似霑巾。独坐亦含颦。
－－唐 刘禹锡（和乐天春词）
（1）据唐段安节《乐南杂录》云，此词乃唐李德裕为亡妓谢秋娘而作，本名《谢秋娘》。后白居易有《忆江南》三首，其有一首末句云："能不忆江南"，故名。又名《梦江南》、《望江南》。五句，二十七字，三平韵。
（2）首句为三字句，第二字虽平仄不拘，词家多喜用仄声，如李煜作"多少恨"，皇甫松作"兰烬落"，温庭筠作"梳洗罢"，吴文英作"三月暮"等，可为参考。三、四两句句法，与平起七律诗中的颔联相似。作者常用对偶。
（3）例一为作者在洛阳回忆江南之作。三、四两句抓住江南水乡春天景色的特征来写，表达了诗人热爱江南的情怀。
例二题下有作者原注云："和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。"三、四两句把随风摆动的柔柳条喻作飘起的衣袖；又把一丛丛兰草沾着露水，比作泪水浸湿了衣巾。结句写一女子因春天已去而发愁的样子，可能也有所寄托。
渔父
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－| |（句）|－－（韵）＋－＋| |－－（韵）
例
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
－－唐 张志和
（1）单调，五句，二十七字，四平韵，与双调、五十字、叶仄韵的《渔歌子》无关，万树《词律》和龙榆生《唐宋词格律》等书把两者混为一谈，应予纠正。
（2）例词为作者《渔父》五首之一，写于中唐时期，故七言诗的痕迹依稀可见。此词写法上的特点是淡中见浓，诗中有画。它摄取了江南水乡春汛时期渔父捕鱼的一个镜头：斜风细雨，茫茫苍苍，湖边坐着一个头带箬笠，身穿蓑衣的渔翁，悠闲自得地在垂钓（作者号烟波钓徒，实际上是作者的自我写照）。这幅"水墨画"本来是够美的了，但作者还要来个棉上添花，根据不同的对象分别用"白""青""绿"等色彩，象画家点苔似地加以点染，而"桃花""鳜鱼"虽未言明，那种"粉红""青黄"（鳜鱼青黄色，背部呈现不规则的黑斑纹）等色彩也是不讲自明的。这样，就把人物形象同景色配搭得更好，一幅淡中见浓，形象鲜明的烟波垂钓图就突现在读者眼前了。无怪这首小词成为脍炙人口的佳作。
捣练子
－| |（句）|－－（韵）＋|－－＋|－（韵）
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例一
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
－－南唐 李 煜
例二
砧面莹，杵声齐，捣就征衣泪黑题。
寄到玉关应万里，成人犹在玉关西。
－－宋 贺 铸
（1）又名《深院月》，原咏捣练而得名，用于妇女怀念怔人。二十七字，三平韵。
（2）首为三字对句，句法均为上二下一。
（3）"寒砧"，由寒风传来的砧杵相击声。砧是捣衣石，杵是棒槌。古代妇女每至九月便准备寒衣，先用杵在砧上把布帛敲平，然后缝制，这种捣衣声最能勾起少妇对远方亲人的思念。例一就表示这种思念，但作者不用一字明写离愁，而是用清凄的气氛来烘托这种愁闷，手法是相当高明的。
例二为同一题材的作品。写法上与例一有区别，李词偏虚，贺词重实，作者从捣衣、泪水和着墨水写信（泪墨题），把征衣寄到玉关等活动中来体现少妇对征人的怀念。到玉关已经万里之遥，而防守边疆的军士更在玉关的西面，则少妇的辛酸可以想见了，这是进一层的写法，与欧阳修的"行人更在青山外"句（《踏莎行》）有异曲同工之妙，可能作者即从欧句悟出。以闺中少妇思念塞上征人为主题的作品，在盛唐诗中颇多，词里是很少见的。
江南春
－| |（句）|－－（韵）
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－－－|－－|（句）－|－－－|－（韵）
例
波渺渺，柳依依。
孤村芳草运，斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，（上艹下频）满汀州人未归。
－－宋 寇 准
（1）单调小令，为北宋寇准所创，六旬，三十字，三平韵。
（2）首为三字对句，句法都是上一下二。第三、四两句为上二下三之五字对句。五、六两句的平仄要求较一般七字句为严。
（3）寇准这首词借暮春的景色来抒发离别之情，"芳草远""杏花飞""（上艹下频）满汀洲"都是景中寓情语。
如梦令
＋│＋－－│（韵）＋│＋－－│（韵）
＋││－－（句）＋│＋－－│（韵）
－│（韵）－│（叠）＋│＋－－│（韵）
例一
曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌风。
长记别伊时，和泪出门相送。
如梦，如梦，残月落花烟重。
－－后唐 李存勖
例二
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？如否？应是绿肥红瘦。
－－宋 李清照
（1）又名《忆仙姿》，本五代时后唐庄宗（李存勖）创制，后苏轼因庄宗词中有如梦如梦叠句，故改现名。七句，三十三字，五仄韵，一叠韵。
（2）句子以六言为主，一、二两句间有用对偶者。如"莺嘴啄花红（左氵右上亚去下横下田 ），燕尾剪波绿皱"（秦观）。一、三、五平仄相对，尤觉工致。第五、六句为两字叠句。
（3）据刘义庆《幽明录》载：东汉明帝永平年间，剡县人刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，"姿质妙绝"，被邀至家，留住半载，因思归甚苦，二女乃"集会奏乐"送别。及还乡，子孙已历七世。例一即以此神话故事为题材而写成，在写法上并不突出，惟末尾三句，用"残月"、"落花"和"晓雾"等眼前景物来渲染同仙女分别时的气氛，迷离惝恍，仿佛梦中，能抓住神话的特色。
例二为李清照名作之一，写得非常出色。清早醒来，回想起昨夜醉梦中听到稀疏的雨点和急骤的风声，猛然想起帘外的海棠，快问怎样了，不懂事的侍儿随口回答海棠还是老样子，其实主人早已心中有数了，所以马上提出反问"知道吗？知道吗？怕是叶茂而花残了"。简短的回答，使全词由平凡而转入突兀，生动而含蓄地反映了主人的惜花心情。叠用"知否"是为了加强语气。全词首尾呼应，淡中见浓。"绿肥红瘦"，两相比较，从色彩到形象，都是异常鲜明的。
此调短小明快，倘能截取生活中的一个片段，善加表现，便能情趣横生，例二可以为证。
长明思
＋＋－（韵）＋＋－（叠）
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＋＋－（韵）＋＋－（叠）
＋│－－＋│－（韵）＋－＋│－（韵）
例一
汴水流，泗水流。
流到瓜州古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠。
恨到归时方始休，月明人倚楼。
－－白居易
例二
村姑儿，红袖衣，
初发黄梅插稻时，双双女伴随。
长歌诗，短歌诗，
歌里真情恨别离，休言伊不知。
－－宋 蔡 伸
（1）本调八句，三十六字，属双调中之最短者。前后片各三平韵，一叠韵。
（2）前后片之首起两个三字句可以都是叠句，可以不用叠句，也可叠与不叠兼用。句法或上一下二，或上二下一，也较自由。第三句为仄起之七字句，第五句为平起之五言句。
（3）古人常常以思念爱人为主题填此调，所以词牌名称与内容的一致，为本调的重要特点。例一写一女子月夜倚楼思念爱人所流露的忧愁。"吴山点点愁"，用拟人手法，更增加了艺术表现力。
例二也是表现同一主题的，但用的农村题材，写一个农村姑娘在秧田插秧时哼着怀念对方的长短歌曲，很快被她那同病相怜的女伴领会了。含而不露，意在言外。
相见欢
＋－＋│－－（平韵）│－－（叶平）
＋│＋－－││－－（叶平）
＋＋│（仄韵）＋－│（叶仄）│－－（归平韵）
＋│＋－－││－－（叶平）
例一
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。
别是一般滋味在心头。
－－李 煜
例二
金陵城上西楼，倚清秋。
万里夕阳垂地，大江流。
中原乱，簪缨散，几时收？
试倩悲风吹泪，过扬州。
－－宋 朱敦儒
（1）此调七句，三十六字，平仄韵错叶。李煜填此词，有"独上西楼"、"月如钩"等句，故又名《上西楼》、《秋夜月》。宋人名之为《乌夜啼》，而《锦堂春》亦名《乌夜啼》，不可混淆。
（2）上片三平韵，下片起二句接叶仄韵，第三、四句仍叶平韵。两九字句一说以上二下七为宜。万氏词律谓语气可于第四字处略断。亦有在六字处断句者，见例二。
（3）本调以李煜这首最著名，他不借外物，直接用"剪不断，理还乱"来喻"离愁"，很觉新颖别致，可谓神来之笔。但今天填此词，不必限于描写离愁别恨。例二朱词借秋风之悲凉，哀中原之沉沦，摹仿李词而化用之，自出新意，这是学习前人的范例之一。时至今日，我们在诗词创作中更应该发扬这种既善于继承，又善于创新的精神。
生查子
＋－＋│－（句）＋│－－│（韵）
＋││－－（句）＋│－－│（韵）
＋－＋│－（句）＋│－－（韵）
＋││－－（句）＋│－－（韵）
例
去年元夜时，花市灯如昼。
月上柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。
不见去年人，泪湿春衫袖。
－－宋 欧阳修（元夕）
（1）来自唐教坊曲，双调四十字，八句，前后片各两仄韵。
（2）此词实由两首五言仄韵合成。但平仄各家出入颇大，其中欧词首句用拗句句法，音节较委婉，采以为例。
（3）例词是欧阳修名作之一。前片写主人公回忆去年元夜和情人的约会；后片写今年景色依旧，却已物是人非，触景生情，泪湿春衫。前后片对比强烈，语言明快，开门见山，颇带民歌色彩。
昭君怨
＋│＋－＋│（仄韵）＋│＋－＋│（叶仄）
＋││－－（转平韵）│－－（叶平）
＋│＋－＋│（仄韵）＋│＋－＋│（叶仄）
＋││－－（转平韵）│－－（叶平）
例一
谁作桓伊三弄，惊破绿窗幽梦。
新月与愁烟，满江夭。
欲去又还不去，明日落花飞絮。
飞絮送行舟，水东流。
－－宋苏轼
例二
午梦扁舟花底，香满西湖烟水。
急雨打逢声，梦初醒。
却是池荷跳雨，散了真珠还聚。
聚作水银窝，泻清波。
－－宋 杨万里（荷雨）
（1）本调八句，四十字，押韵两仄两平递转，上下片同。
（2）一、二两句中第一、三、五字平仄可以通用，第三句为仄起的五言平韵句，第四句句式上一下二或下二上一，均可。
（3）所填内容比较广泛，抒情、写景、状物均可。例一系作者送别之作。作者词风不同于柳永、秦观，不作儿女态，但不等于说词中无借别之意，不过说法不同而已。前片桓伊三弄指笛声，它把客人的幽梦惊破了。急忙起看外面，但见天上挂着新月，江上烟雾弥漫，暗示着客人行将远去。后片开头来一个转折，想去却又不去，表示留恋之意，但毕竟还得去啊！不是吗？在落花飞絮的季节（暮春）里送客人乘船东去了。用落花飞絮作映衬是用的比兴手法。
例二为杨万里之荷雨。作者善于捕捉形象，把雨中跳动在荷叶上的水珠描写得栩栩如生，极富生活情趣。填此调者不妨选取眼前题材写点小品。
点绛唇
＋│－－（句）＋－＋│－－│（韵）
│－－│（韵）＋│－－│（韵）
例一
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。
倚问回首，却把青梅嗅。
－－李清照
例二
燕雁无心，太湖西畔随云去。
数峰清苦，商略黄昏雨。
第四桥边，拟共天随去。
今何许？凭阑怀古，残柳参差舞。
－－宋 姜 夔
（1）本调又名《南浦月》、《点樱桃》、四十一字、九句，前片三仄韵，后片四仄韵。
（2）例一为李易安早年作品，写一个少女的天真活泼（实际上是作者自画像）。在荡罢秋千之后，她疲乏得连手也懒得洗。时届初夏，一阵薄汗把内衣也湿透了。换头语出新意，当她一眼看到有人来了（认出是自己的未婚夫），连鞋子都顾不上穿，头上的金钗也冷不防脱落了，腼腆地奔进屋子。然后靠着门，回头偷看，却又装着嗅手里的青梅似的。作者把这位少女天真无邪的心理活动如爱动、娇懒、机灵、害羞、多情等特点在一刹那中和盘托出，既大胆，又巧妙，使人直觉得这位少女憨厚可爱。作者的确不愧为心理描写的能手。
例二借江南烟雨景色寄托情思。"燕雁"、"数峰"两句皆用拟人化手法，北来的大雁"无心"在太湖西边停留，它们已经随着行云飞向南方，只有几座山峰，在潇潇暮雨中商量如何度过黄昏。前者"无心"，后者"有情"，两相地照，益见后者况味。写的是物，指的是人。后片"第四桥边"两句，作者向往着唐末诗人陆龟蒙（号天随子）隐居吴江，常泛舟太湖的举动。可现在又怎样呢？"凭阑怀古，残柳参差舞"，凋残的柳条，在凛冽的寒风里翻舞着，一片萧条景色。通篇不发议论，而吊古伤今之意自在其中。"数峰"两句，托物寄意，一向被称为名句。
《白雨斋词话》评为"无穷哀感，只在虚处"。这个评论是切合实际的。
浣溪沙（附《摊破浣溪沙》）
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＋－＋││－－（韵）
例一
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭合，
夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，
小园香径独徘徊。
－－宋 晏 综
例二
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，
淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，
宝帘闲挂小银钩。
－－宋 秦 观
摊 破 浣 溪 沙
││－－││－（韵）－－││－－（韵）
－│－－│－│（句）│－－（韵）
例
菡苕香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚阑干。
－－南唐 李（左王右景）
（1）《浣溪沙》，四十二字，六句，上片三平韵，下片两平韵，过片两句需对仗。《摊破浣溪沙》系《浣溪沙》变体，破其结句为两句，增七字为十字，名《摊破浣溪沙》，一名《山花子》。
（2）此调从七言诗变来，第一、二句，即为七言仄起绝句之首二句。《浣溪沙》只三句，其第三句，同平起平收之七言讲议句。后片首二句以用对仗为宜。若为《摊破浣溪沙》（见例词），则在"韶光憔翠不堪看"七字前加"还与"二字，中间嵌一"共"字，然后破成两句，第三句便与仄起七绝诗之第三句（拗句）相同，而第四句成了三字句，句法为上一下二。后片首二句句法，同仄起七律之项联，第三句同仄起七绝之第三句（非拗句），第四句同上。
（3）例一，篇以句名。"花落""燕归"一联，惋惜春之归来去和年华之飞逝，属对工丽，但不（左禾右农） 艳，含意深沉，为晏殊平生得意之作。因爱对仗工巧，作者还把它镶进一首题为《示张寺丞王校勘》的七言律诗里，终因力量较纤弱，不及放在词里自然。
例二为少游名篇之一。过片一联，上句的"飞花""梦"，下句的"丝雨"和"愁"，彼此本不相美，但作者以它们的共同点－－"轻""细"为媒介，就分别把它们贯串起来，构成了具体而新颖的比喻。又，以"自在"饰"飞花"，"无边"饰"丝雨"，也形象地表现了主人公的春梦如飘荡的落红，一去难追；闲愁如连绵的丝雨露，无边无际。以上两家的名句，表现手法不同，但都取得了情景交融的艺术效果。按此调原较简单，但词家能用它寄托深切的情思，填出动人的警句，就显得不单调了。
李（左王中景） 的《摊破浣溪沙》写一个少妇思念远征的丈夫，借眼前景物来刻画这种愁思。面对秋风残荷，更产生岁月易逝人易老之感；千里梦回，细雨（左氵右蒙）（左氵右蒙） ，益觉爱人相隔遥远，在小楼上吹响玉笙，也无法解脱心头的凄凉，只好流泪带恨，斜倚阑干了。"菡萏"两句和"细雨"两句，托物抒情，情在景中，为词中名句。鸡塞，古塞名，在今内蒙古磴口西北。
菩萨蛮
＋－＋│－－│（仄韵）＋－＋│－－│（叶仄）
＋││－－（换平韵）＋－＋│－（叶平）
＋－－││（再换仄韵）＋│－－│（叶仄）
＋││－－（三换平韵）＋－＋│－（叶平）
例一
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程？长亭更短亭。
－－唐 李 白
例二
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
懒真画娥眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
－－唐 温庭筠
例三
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
－－唐 韦 庄
例四
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
铲袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向隈人颤。
奴为出来难，教郎瓷意怜。
－－李 煜
例五
郁孤台下清江水，中间多少行人泪？
西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去！
江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
－－宋 辛弃疾（书江南造口壁）
（1）本调又名《子夜歌》、《巫山一片云》，据《词谱》引唐苏鹗《杜阳杂编》云：宣宗"大中初，女蛮国入贡，危害髻金冠，璎珞被体，号'菩萨蛮队'。当时倡优遂制菩萨蛮曲，文土往往依声填词。"另据开元时人崔令钦所著《教坊记》已有此曲名，可能女蛮国早在一百多年前已入贡。四十四字，八句，前后片各两仄韵，两平韵，平仄递转。
（2）第四句为五言拗句，第三字例用平声，但用仄者亦有之。如李易安有"梅花鬓上残"、"香消酒未消"之句，是第三字皆为仄声之证。
（3）例一相传为李白所作，但无确凿证据。作品写一个旅客在驿馆的楼上远眺傍晚景色时引起的乡思。开头两句从写景入手，言远远的一排整齐的树林笼罩在烟雾之中，后面山峰青得象碧玉一般。"伤心"是非常的意思，同杜诗"清江锦石伤心丽"（《滕王亭子》）句中的"伤心"意义相同。三、四两句由实转虚，借景言情，指一片暮色进入高楼，这位旅客触景生情，引起愁思。"有人"，通常指他人，有不少注本释为旅客的爱人，但从上文章思看，指旅客本人似乎更连贯些。换头两句，紧接上文，自己在阶前站立良久，渴望回乡而不成，终属徒然。看看投宿的誉鸟倒急切地飞回故巢去了，可自己却作客异乡，蓬转萍飘，这一句用作反衬，正面意思更具体了。结尾两句为旅客由宿鸟而想到自己后发出的慨叹：上句问，哪儿是我的地方，下句著一"更"字，极言归程之长，就是说，要回到家乡还不知要费多少周折呢。这首词虽短，刻画旅客的乡愁，却极为细腻，情景交融的手法用得非常成功。因而历来为人们所传诵，在词史上有重要影响，它与《忆秦峨》二词，被誉为"百代词曲之祖"（宋黄（上曰下升） 《唐宋诸贤绝妙好词选》）。不管它是否为李白所作，总之是一首名作，那借景抒情的艺术手法，直到今天还值得我们学习、借鉴。
例二为晚唐温庭筠所作。开头两句一写屏山（画屏），一写头发。阳光照耀着画屏上重叠的小山，金光闪烁；蓬松的头发将要落到面颊上。三，四两句说，她懒洋洋地起来画娥眉，为自己整容装。换头两句承接前片，写她整好容装，戴上花儿，用前后镜照一下，鲜花和人面交相辉映，暗示人面如花，异常美貌。结尾两句从字面看是说她穿的绣罗襦上，新贴着一对金色的鹧鸪。实际上用作反衬这个姑娘生活上的孤独，精神上的空虚，这是全词中的一个小小波澜，使意思显曲折，以免平直。词的色彩比较浓艳，却能传神，温词是有这种特色的。关于此词有无寄托的问题，清代常州词派代表张惠言在其《词选》中把这女子比作怀才不遇的志士，说"照花"四句一是《离骚》初服之意（"退将修复吾初服"，即退而加强道德修养之意）。按温的思想境界同屈原是两码事，张说牵强附会，全不可信，我们不必在这方面钻牛角尖。
例三是与温齐名的韦庄的作品，写江南水乡和人物的可爱，淳朴可爱。前片用比蓝天还碧的春水和躺在船里听打在船篷上的雨声来形容江南水乡的妍丽、有趣。换头把卖酒的女郎比作月亮般的娟秀，又说她们的手腕洁白得象涂上一层霜雪似的。结尾自然得出这样的看法：未老不要回老家（大概指北方），回去了是要后悔的。这首词同温词比较，后者用的是重彩，前者是白描，风格较简淡，语言也朴实。
例四为李煜早年的一首情词，写一女子奔向男子求爱的迫切心情。开关通过环境描写来衬托人物的心理。在一个月色朦胧花影婆娑的夜晚，一个女子在反复考虑之后决定私奔对方。她在急忙之中，双袜踏地，一手提鞋，一副胆颤心惊，慌慌张张的神色，跃然纸上。后片由外形而转入心理刻画。他俩在画堂南边幽会，那女子一头隈着心爱的人微微发抖，然后迸发出蕴藏在心底的语言：奴家（古代女子自称）跑出来多难啊，郎君要想尽一切办法安置我。史载，李煜原立大臣周宗的女儿娥皇为后（大周后），李二十八岁时，娥皇病死，三年后，立娥皇的妹妹为小周后。其实，小周后还在她姐姐抱病时已入宫和李煜私通了，看来李煜的这首词可能就是为她作的。就词而论，李煜能以精练和语言，生动的笔触，大胆而真率地表现出一个年青女子强烈的爱情而不涉及淫秽词语，不能不承认它比花间词派的一些作品明显地前进了一步。
例五是辛弃疾名作之一。造口在今江西万安县南六十里，公元一一二九年，金兵曾追赶隆佑太后至此，烧杀惨重。时隔三十五年，作者路过这里，抚今思昔，感而赋此。开头两句抓住清江之水，联系当年的兵事，道出在这中间倾注着"多少和人泪"，感慨是深沉的。三四两句说，尽管长安在西北方面（长安代北宋京城－－开封），却被无数山岭，遮停顿了，这是一语双关的写法，是虚实相生的。换头两句来个转折，说青山虽然挡住了人们的视线，却阻止不了浩浩江水东奔入海。山岭、青山实际上指朝廷中阻挡恢复中原的投降势力。在作者看来，尽管他们势力颇大，却遏止不了时代的主流，所以下文用"毕竟"句来反振一笔。不过终究因为他们现在手握大权，所以当作者听到山里传来的鹧鸪声"行不得也哥哥"时，自己又在发愁了。这反映了当时作者处境的艰难。"青山"两句，含哲理于形象之中，一向为人传诵。
按此调影响颇大，历代词人的名作很多，学者可在阅读、欣赏中通过比较，取各家之长，为我所用，以反映新的时代。
减字木兰花
＋－＋│（仄韵）＋│＋－－││（叶仄）
＋│－－（换平韵）＋│－－＋│－（叶平）
＋－＋│（再换仄韵）＋│＋－－││（叶仄）
＋│－－（三换平韵）＋│－－＋│－（叶平）
例
独行独坐，独倡独酬还独卧。
伫立伤神，无奈轻寒著摸人。
此情谁见，泪洗残妆无一半。
愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
－－宋 朱淑贞
（1）又名《减兰》。系就《木兰花》一、三、五、七句各减三字而成，四十四字，八句，前后片各二句仄韵转二句平韵。
（2）例词系作者怀念意中人之作。首两句修辞颇少见，十一字中有五个"独"字，突出地反映了作者思想、行动的孤单，而怀人之情，不讲自明。二四两句，写立在那里，黯然神伤，更禁不起轻寒天气的惹逗（著摸）。后片情绪更为低沉，前两句说，自己的容妆已被眼泪冲去一半，又有谁看见呢？又愁又病，彻夜未眠，所以说，剔尽寒灯，好梦不成，其感伤如此，与她一生对婚姻不满有关。
采桑子
＋－＋│－－│（句）＋│－－（韵）
＋│－－（韵）＋│－－＋│－（韵）
＋－＋│－－│（句）＋│－－（韵）
＋│－－（韵）＋│－－＋│－（韵）
例一
群芳过后西湖好，狼藉残红。
飞絮（左氵右蒙）（左氵右蒙），垂柳阑干尽日风。
笙歌散尽游人去，始觉春空。
垂下帘栊，双燕归来细雨中。
－－欧阳修
例二
恨君不似江楼月，南北东西。
南北东西，只有相随无别离。
恨君却似江楼月，暂满还亏。
暂满还亏，待得团圆是几时？
－－宋 吕本中（别情）
（1）本调又名《丑奴儿》、《罗敷媚》，为唐教坊大曲。四十四字，八句，前后片各三平韵。也有二三句为叠句叠韵者，见例二。
（2）例一欧词以平见胜，间有佳句，"双燕"句化用杜诗"微雨燕双飞"句，词中有画。词中的西湖指颖州西湖，在今安徽阜阳县西北，宋代是名胜区。例二吕词从"不似""却似"正反两面借月抒别离之情，构思新巧，含意深刻。填词难以平易见胜，倘能在结构上、语言上别开生面，自然更好。
巫山一段云
＋│－－│（句）－－＋│－（韵）
＋－＋││－－（韵）＋││－－（韵）
＋│－－│（句）－－＋│－（韵）
＋－＋││－－（韵）＋││－－（韵）
例
古庙依青嶂，行宫枕碧流。
水声山色锁妆楼，往事思悠悠。
云雨朝还暮，烟花春复秋。
啼猿何必近孤舟，行客自多愁。
－－蜀 李 （左王右旬）
（1）本调来自唐教坊曲，双调四十四字，八句，前后片各三平韵。
（2）例词以宋玉《高唐赋》和《神女赋》中记载楚王梦见巫山神女的事为引子，联系实地观察的景物而写成的。前片写神女住处（古庙）和楚王住过的云梦台，把它安插在"青嶂"、"碧流"、"水声山色"之中，再用了"依"、"枕"、"锁"等动词，显示了"神女峰"恣态的优美和所处地势的高险。末句"往事思悠悠"，情因景生，承上启下，引出后片对历史的回忆。"云雨"句，由自《高唐赋》记神女对楚王的言语："妾旦为朝云，暮为行雨；朝朝暮暮，阳台之下。"年光流逝，引人伤感，作为孤舟行客，况味可知，何堪再听两岸的猿声！这是进一层的写法。词的前片写得较有气势，开头两句对仗颇工稳。
卜算子
＋││－－（句）＋│－－│（韵）
＋│－－││－（句）＋│－－│（韵）
＋││－－（句）＋│－－│（韵）
＋│－－││－（句）＋│－－│（韵）
例一
缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来？缥缈孤鸿彤。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
--苏 轼（黄州定慧院寓居作）
例二
水是眼波横，山是眉峰聚。
欲问行人去那边，眉眼盈盈处。
才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万和春住。
--宋 王 观（送鲍浩然之浙东）
例三
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故。
－－宋 陆 游（咏梅）
（1）本调盛行于北宋。因秦观有"极目烟中百尺楼"之句，故又名《百尺楼》。四十四字，八句，前后片各两仄韵。
（2）例一为东坡作品。作者因作诗得罪朝廷，被捕入狱，于神宗元丰三年（一О八Ο）谪居黄州，初到时住在定慧院（僧寺），这首词即作于这个时候，前片首两句通过"疏桐"、"缺月"、"漏断"（夜深）、"人静"等字眼烘托环境的冷落气氛。三四两句点出独自往来的"幽人"，有如忽隐忽现的孤雁一般，多么凄凉寂寞！后片进一步借孤鸿自喻。"惊起"两句表现惊魂不定和满腔幽愤。"无人省（xing)",是没人了解的意思。"拣尽"两句则道出孤鸿在如此凄冷的环境里是怎么也不愿栖息的，鸿雁栖息芦塘，哪有栖宿在树枝上的道理呢？"拣尽"的"尽"字，语气强烈，充分体现了作者内心的苦闷彷徨和不肯随人俯仰的政治态度。这首咏物词把写物和写人融合起来，风流蕴藉，柔中有刚，颇能代表东坡词风的一个方面。黄庭坚赞其"语意高妙"，是有道理的。
（3）例二以眼波和眉峰为山和水巧设比喻，景中寓情，形象优美。后片用拟人化手法，力劝行人快到江南赶上春天，情中有景，生动自然。全词构思新颖，语言活泼。
例三通篇借喻。作者托物言志，借寒梅不畏风雨的铮铮铁骨和纵使零落成泥仍不失芳香的高尚品质来喻自己宁受排挤也不与投降派妥协的坚强意志和爱国精神。从作者的身份和孤危处境来看，写出这种心情万分沉痛和意境高远的词篇，应该说是词篇中不可多得的杰作。今人反用"孤芳自赏"来诟责他，就脱离历史实际了。所谓孤芳自赏，乃是把自己比作香花，自命清高的意思，是贬义的。而作者这个"孤芳"是遭投降派排斥的结果；清高也不需自命的，而是名副其实的。因此，说作者的孤劳自赏是不确切的。
诉衷情
＋－＋│| －－（韵）＋││－－（韵）
＋－＋│－│（句）＋││（豆）│－－│（韵）
－││（句）│－－（韵）│－－（韵）
│－－│（句）＋│－－（句）＋│－－（韵）
例一
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。
都缘自有离恨，故画作、远山长。
思往事，惜流芳，易成伤。
拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠！
－－欧阳修
例二
当年万里觅封候，匹马戍梁洲。
关河梦断何处，尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧洲。
－－陆游
（１）此调变体极多，唐五代温、韦所填均为三十三字，后逐渐演为八句，四十五字，前后片各三平韵。
（２）前片第四句三字之后有逗，亦有改为平起平韵之五言句者（见例二）。换头首三句为三字对句，句法均为上一下二，第三句也可不对。结处三个四言句，有前两句对仗者（例一），亦有后两句对仗者，格式均较灵活。
（３）例一是表现歌女精神上苦闷的一首词。开头两句借用宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿下，梅花落于公主额上，宫女争相仿效，名梅花妆的故事，来形容歌女的妆粉。三、四两句直言歌女有意画出长长的眉毛，完全是因为心里怀着离愁别恨的缘故（古人常借远山表示别情，又用远山来形容女子眉毛）。后片承接上文，句句不离歌女的苦闷。想到流光飞逝，红颜易老，怎不感伤！所以歌未引吭而神色已变，将欲笑而先皱眉头，此情此景，令人心酸。"拟歌"两句，含而不露，写得切合歌女的身份。
例二是陆游的一首豪放词。作者早年从军南郑（陕西南部），很想干一番恢复中原的大业。可是因为南宋朝廷是主和派掌权，他这个雄心壮志始终未能实现，而抱憾终生。作者晚年回忆此事，异常悲愤，写了许多充满豪气的诗词，迷是其中之一。开头两句写当年气吞山河的英雄气概。可是好景不长，很快象梦一般消失了；貂裘上积满了灰尘，颜色也变了。后片着重抒情，"胡未灭"三句，慨叹自己两鬓已斑，却一事无成。结处故意用设问形式：我本来一心想去边塞杀敌立功，又谁料到老死在家乡呢？（天山、沧州都是借用的）这一对比，语气和感情都非常强烈，是作者至老不衰的爱国热情的自然吐露，同光在文字上下功夫的词句大不一样。
好事近
＋││－－（句）＋││－－│（韵）
＋│＋－－│（句）│＋－－│（韵）
＋－＋││－－（句）＋＋│－│（韵）
＋－＋－－│（句）│＋－＋│（韵）
例一
富贵本无心，何事故乡轻别？
空使猿惊鹤怨，误薜萝秋月。
囊锥刚要出头来，不道甚时节。
欲驾巾车归去，有豺狼当辙。
－－宋 胡 铨
例二
月未到诚斋，先到万花川谷。
不是诚斋无月，隔一庭修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇绝，看十五十六。
－－宋 杨万里
（１）本调四十五字，八句，前后片各两仄韵。
（２）第四句五字，上一下四。后片次句为五言拗句，第三字必须用仄。
（３）例一据传为南宋枢密院编修官胡铨的作品。前片说隐居很好，何必出来做宫呢？"猿惊鹤怨"，语出孔稚圭《北山移文》："蕙帐空兮夜鹤怨，山人去兮晓猿惊。"意即山中猿鹤都抱怨他去做官。"薜萝"出自《楚辞·山鬼》："若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝。"后借指隐士的住所。换头囊锥一词，出自《史记·平原君列传》中毛遂的故事。这里是说自己本可象毛遂一样，使锥子从囊中脱颖（锥的尖端）而出，为国出力，却没想到根本不是时候。结处提出，有权奸当道，还是回去吧。这是画龙点晴之笔。词如其人，作者对声势（左火右亘）赫的当朝太师、卖国贼秦桧胆敢以豺狼斥之，无怪其遭致谗害，贬谪琼崖了。通篇义正词严，正气凛然，用典虽多，却颇贴切，也是一种比头手法，在填词与为人两方面均堪作范式。
例二又是一番风光。作者擅长用诗写小品，词也有这种特色。《昭君怨》写荷雨，这首写月色，但不平铺直叙，而是一放一收，层层深入地写，最后还是意在言外，启发读者自己去想象：现在还不是秋夜月色最美的时候，要看最美的月色，等十五、十六夜里吧！这各写法显得新鲜，活泼，具有鲜明的个性。我们学填词也要持学前人又不拘泥于前人的态度。后片首句第七字向用平声，杨词用仄，不可从。又此词末句"看十五十六"，"五"是上声字用作平声字，这在宋人词里是常有的。
谒金门
－＋│（韵）＋││－－│（韵）
＋│＋－－││（韵）＋－－││（韵）
＋│＋－＋│（韵）＋│＋－－│（韵）
＋│＋－－││（韵）│－－││（韵）
例
风乍起，吹绉一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手（左扌右妥）红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻喜鹊。
－－南唐 冯延巳
例二
花似匝，雨点翠娥愁压。
人又不来春且恰，谁留春一霎。
消尽水沈金鸭，写尽杏笺红蜡。
可奈薄情如此黠，寄书浑不答。
－－宋 李从周
（１）本调四十五字，八句，前后片各四仄韵。
（２）例一冯词写一贵族女子整天盼着远人归来的那种百无聊赖的情态，内容一般，无足称道。唯首起两句恰似清水芙蓉，不事雕琢，自然天成。仿佛在沉闷的空气中突然吹来一阵凉风，浑身感到舒畅。据马令《南唐书》记载，南唐中主李（左王右景） 曾笑问冯延巳："'吹绉一池春水'，干卿何事？"冯回答道："未如陛下'小楼吹彻玉笙寒'！"这样，"风乍起，吹绉一池春水"，便传开了。按此调词家每喜用入声韵，首二句不但有韵，且长短相接，读之铿锵有力。如"空想忆，无计得传消息。"（韦庄）"愁脉脉，目断江南江北。"（南宋陈克）"山衔日，泪洒西风独立。"（南宋曾揆）"水天碧，染就一江秋色。"（南宋周密）节奏感均较强，同格律配制不无关系，填此词者宜加注意。
例二是一首抱怨对方薄情的词，基本上押的是险韵，却押得非常自然，这在押韵方面值得参考。
忆秦娥
－＋│（韵）＋－＋│－－│（韵）
－－│（叠）＋－＋│（句）│－－│（韵）
＋－＋│－－│（韵）＋－＋│－－│（韵）
－－│（叠）＋－＋│（句）│－－│（韵）
例一
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
－－李 白
例二
烧灯节，朝京道上风和雪。
风和雪，江山如旧，朝京人绝。
百年短短兴亡别，与君犹对当时月。
当时月，照人烛泪，照人梅发。
－－宋 刘辰翁
（１）本调又名《秦楼月》。四十六字，十句，前后片各三仄韵，一叠韵，各用入声韵。也有变格叶平韵者，韵味顿失，不可从。
（２）例一想传也是李白所作，其主要内容是写一个女子对爱人的怀念。前征说秦娥被呜咽的箫声唤醒，只见秦楼外面一片月光，不胜凄凉寂寞。在月光的映照下，看到那一年一度的青青柳色，不禁想起了和爱人在灞陵（在长安东，唐朝人多在这里折柳赠别）分别时的情景。用景色来衬托人物的思想感情，非常成功。换头两句，时间上由夜里移至白天，一指长安重阳节（清秋节即九月九日重阳节）人们登乐游原（地势较高，长安名胜区）的势闹场面，一写主人公远望咸阳古道（在长安西北，是去西北经商或从军的必经之地），亲人杳无音信。这是用对比手法进而突出女子的寂寞心睛。由"音尘绝"过渡到结尾两句："西风残照，汉家陵阙。"在萧瑟的西风里，夕阳的余辉下照着汉家帝王的陵墓，在和亲人音讯断绝时，再看到这些，说明在寂寞的心情中又增加了悲凉的气氛，同时，这两句还向读者展示了一幅吊古伤时的场景，汉代盛世已成过去，留下的不过是"西风残照"中的汉家陵阙，供后人凭吊而已。这样，词的主题实际上已突破了原先的离情别绪了。王国维认为太白这两句词"纯以气象胜"（《人间词话》）。在悲凉之中显示出雄浑，笔法的老练，境界的开阔，的确是不寻常的。
例二写于南宋灭亡之际，作者系爱国词人，枨触尤多。词中用对比方法来写亡国之恨，如"江出如旧，朝京人绝"，"当时月，照人烛泪（把泪水比作蜡烛流下的烛膏），照人梅发（花白头发）"，创痛极深。
清平乐
＋－＋│（仄韵）＋│－－│（叶仄）
＋│＋－－││（叶仄）＋│＋│（叶仄）
＋－＋│－－（换平韵）＋－＋│－－（叶平）
＋│＋－＋│（句）＋－＋│－－（叶平）
例一
春归何处？寂寞行无路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无（左足右从）迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
－－黄庭坚
例二
茅檐低小，，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。
大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
--辛弃疾（村居）
（１）本调又名《忆萝月》、《醉东风》。四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。
（２）例一是一首惋惜春天归去的词。但写得相当含蓄。前片首句用拟人化的笔法设问："春归何处？"接着似答非答："寂寞行无路。"三、四两句翻进一层，说倘有谁知"春去处"，就请把她叫来同住。后片承前，仍以问句开头，说春天一去无踪，究竟有谁知道她的去处呢？只有问那鸣于春夏之间的黄莺了。但是，黄莺叫得再清脆婉啭也无人领会，只好迎着风飞过凋谢的蔷薇花去了。作品通过黄鹂和蔷微的形象暗指春天的去处，表示词人惋惜的心情，给读音以想象的余地，写法颇有清新之处。更重要的是，作者为苏门四学士之一，他在政治上与苏轼共进退，迭遭贬谪，不得重用，此词后片第三句的语气特重，很可能是为自己的坎坷生涯鸣不平的，但又不露痕迹，这是作者的高明处。
例二描写农村景象的一个侧面，非常自然，生动。前片从低小的"茅檐"、"青青溪上草"写起。三四句由物转到人，说田间翁媪用吴音交谈的柔美。后片由翁媪转而写三个孩子的三种动作：大儿在溪东"锄豆"，中儿"正织鸡笼"。最是小儿有意思，横躺在溪边剥莲蓬呢。无赖本属贬义词，这里用作形容小儿，前加"最喜"两字，便知是作者打趣，可当作顽皮，好玩讲，这种词语色彩的改变也是修辞的一种手法。
阮郎归
＋－－││－－（韵）－－＋│－（韵）
＋－－││－－（韵）＋－＋│－（韵）
－││（句）│－－（韵）＋－＋│－（韵）
＋－＋││－－（韵）＋－＋│－（韵）
例
南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画堂双燕栖。
－－欧阳修
（１）本调名用刘晨、阮肇故事（详见《如梦令》）。四十七字，九句，前后片各四平韵。
（２）例词为游春之词。前片写时届寒食清明，正是南园踏青（郊游）之时，在日暖风和之中，一片人喧马嘶之声。青梅长得才象豆子那么大小，细长的柳叶仿佛美人画的眉毛似的。后片写花朵上淋着很多露水，浅草上罩着薄薄的雾气，大家正挂着帘子和帷幕。（那个女子）荡过秋千后正困倦地解开罗衫，成双的燕子栖息在画堂里。后片在写法上似嫌平直，不如前片生趣盎然。
桃花源忆故人
＋－＋│－－│（韵）││＋－－│（韵）
＋│＋－－│（韵）＋│－－│（韵）
＋－＋│－－│（韵）＋│＋－－│（韵）
＋│＋－－│（韵）＋│－－│（韵）
例一
玉楼深锁多情种，清夜悠悠谁共！
羞见枕衾鸳风，闷则和衣拥。
无端画角严城动，惊破一番新梦。
窗外月华霜重，听彻梅花弄。
－－秦 观（冬夜）
（１）一名《虞美人影》，四十八字，八句，前后片各四仄韵。
（２）例词写一女子冬天夜里在闺房里想念爱人的心情。前片先写玉楼上居住着一位多情的少女，在那冷冷清清的夜里和谁作伴？一眼看到那枕衾上绣着的一对对鸳鸯、凤凰，真是自愧不如，一腔愁闷，无法排遣，只能和着衣服，拥起被子睡觉。后片写那吹个不停的画角声，震动着全城，把自己从好梦中惊醒了。只见窗外月明如昼，繁霜满地，远处送来《梅花三弄》的乐曲声，叫你听个不完。
这首词用的是白描手法，它不靠绮丽（左禾右农）艳的词藻，而是靠细腻的心理描写来表现思妇的愁闷，后片以景寓情，饶有余味。
眼儿媚
－│－－│－－（韵）＋││－－（韵）
＋－＋│（句）＋－＋│（句）＋│－－（韵）
＋－＋│－－│（句）＋││－－（韵）
＋－＋│（句）＋－＋│（句）＋│－－（韵）
例
杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。
海棠未雨，梨花先雷，一半春休。
而今往事难重省，归梦绕秦楼。
相思只在，丁香枝上，头蔻梢头。
－－宋 王 （上雨下方）
（１）又名《秋波媚》。四十八字，十句，前片三平韵，后片两平韵。
（２）第三、四句为四字对句。
（３）例词系寄托相思之词。前片用丝丝杨柳，未经雨的海棠和开得象白雪一般的梨花来表现仲春的景色，隐寓感慨，叹春天只剩下一半，由此而勾起回忆。后片写当年秦楼之欢虽已过去，却放不下来。自己的相思都集中在那位少女身上。９丁香，豆蔻，均植物名，前者喻爱情，后者喻处女。杜牧《赠别》诗："娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。"）这首小诗，写得明快，干净利落，景中寓情，丽人思索。
酒泉子
－│－－（句）＋│＋－－││（句）
＋－＋││－－（平韵）＋││－－（叶平）
＋－＋│－－│（仄韵）＋│＋－－││（叶仄）
＋－＋││－－（换平韵）＋││－－（叶平）
例
长忆观潮，满郭人争江上望。
来疑沧海尽成空，万面鼓声中。
弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。
别来几向梦中看，梦觉尚心寒。
－－宋 潘 阆（忆余杭）
（1）又名《忆余杭》。唐教坊曲名，后用为词牌。以平韵为主，间入仄韵。八句，四十九字，前片两平韵，后片两仄韵，两平韵。
（2）例词忆写钱塘江潮水的汹涌气势。当潮水来时，简直怀疑大海里的水都空了。那潮水的轰隆声犹如万面鼓响。后片写弄潮儿的精湛技艺，他们能在潮头上立泳而使手中的红旗不湿。作者在这首小词里能抓住观潮的最精彩场面加以描写，所以虽然篇幅短小，却能给人以生动、完整的印象。
柳梢青
＋∣－－（韵）＋－＋∣（句）＋∣－－（韵）
＋∣－－（句）＋－＋∣（句）＋∣－－（韵）
＋－＋∣－－（韵）＋＋∣（豆）－－∣－（韵）
＋∣－－（句）＋－＋∣（句）∣∣－－（韵）
例
白玉枝头，忽看蓓蕾，金栗珠垂。
半颗安榴，一枝（左禾右农）杏，五色蔷薇。
何须羯鼓声催，银（左钅右工）里、春工四时。
却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞。
－－宋 张 林（灯花）
（1）本调十句，四十九字，前后片各三平韵。
（2）第四、五句为四字对句。后片三、四句亦有用对者。
（3）例词以灯花为题，前片用各种花来作比喻：白玉枝头，先把灯花草比作白玉做成的树枝，言在枝上忽然看到花骨朵儿（蓓蕾）。那灯花结的蕊，象一束下垂的桂花（金粟），又仿佛半颗石榴子（安榴即安石榴，以产于西域安石国而得名）；再看，灯蕊越结越大，成了一枝（左禾右农）艳的杏花，或者带有各种色彩的蔷薇。后片好发奇想，反问何必靠人力用击鼓（据《羯鼓录》，其状"如漆桶，下以小牙床承之，击用两杖"，其声促急。南北朝时经西域传入内地，盛于唐玄宗时）声来催花开放，在这油盏（银（左钅右工））里灯芯草由结蕊到开花，由开而谢，就有四时交替吆。只笑那飞蛾，学着蝴蝶，在灯花周围扑个不停呢。作者在这首词里用很小的题材，能写出那么多的内容，不能不佩服他构思的新颖和想象力的丰富。
西江月
＋∣＋－＋∣（句）＋－＋∣－－（平韵）
＋－＋∣∣－－（叶平）＋∣＋－＋∣（叶仄）
＋∣＋－＋∣（句）＋－＋∣－－（平韵）
＋－＋∣∣－－（叶平）＋∣＋－＋∣（叶仄）
例
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
－－辛弃疾（夜行黄沙道中）
（１）本调五十字，八句，前后片各两平韵，结句各叶一仄韵，例须同部，见本书附录词韵。
（２）起二句为六字对，亦有不对偶者，以对偶为佳。第四句六字，换用词部仄叶。后片字句句法，均同前片。
（３）例词为辛词名作之一。这是一首以农村为题材的词，时令在炎夏的夜里。那时作者退隐在江西上饶带湖，风景幽美的黄沙道就在附近。因为是一首小词，所以选用了一晴一雨两个小场景。前片写晴，开头两句是对仗，上句写树上的乌鹊因月光明亮而惊飞不定，从这一枝跳到另一枝。有一种意见把"别"解作动词，说"别枝"是离开枝头之意，这种说法似欠通顺，且与下句的"半夜"不成对，不可取。下句说蝉在清风吹拂的半夜还在鸣叫（说明天气炎热）。不过，天气虽热，却是风调雨顺，"稻花香里说丰年"表明，稻子正扬花，一片芳香，丰收在望，词人内心异常高兴，而要称赞一番。但是，词人在这句后面紧跟一句"听取蛙声一片"，借一片蛙鼓之声来歌唱丰年，进一步表达了人们心头的喜悦。这种写法，即所谓侧面烘托，比直来直去的效果自然要好得多。后片写雨。夏夜的雨不同于"随风潜入夜"的绵绵春雨，而是变化倏忽，来去无定的阵雨。刚才不是明月在天，树梢鸣蝉吗？一会儿，天空被乌云遮蔽，天边只剩下七八个星星了，大有山雨欲来之意。果然，在山前，已经淅淅沥沥地飘下了"两三点雨"。这时，词人当然不能再象原来那样从从容容，而要赶快找个地方避雨了。他自然想起了过去附近土地庙树林旁边有爿茅店，于是他急急忙忙地跑过小溪的桥，再拐个弯，抬头一看，那爿茅店忽然在"社林边"出现了。
这首词总共不过五十个字，但内涵却很丰富，前片表现那种丰收的喜悦，后片写茅店的突现眼前，无不生动灵活，跃然纸上，真可说达到了声情并茂的境地。写作上的这些特点，需要仔细玩味，深入体会。
南歌子
∣∣－－∣（句）－－∣∣－（韵）
＋－＋∣∣－－（韵）＋∣＋－＋∣∣－－（韵）
∣∣－－∣（句）－－∣∣－（韵）
＋－＋∣∣－－（韵）＋∣＋∣∣－－（韵）
例
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道"画眉深浅入时无"。
弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问："双鸳鸯字怎生书？"
－－欧阳修
（１）本调又名《南柯子》，五十二字，八句，前后片各三平韵。
（２）起为五言对句，末句为九字句，万树《词律》称句法可上六下三，亦可上四下五。
（３）例词刻画一个女郎的外型美和内心美。开头两句一写用泥金带子束起来的凤髻，一写头发上插着龙纹玉掌形的梳子，这是写女郎的头饰，由头饰之美而想见其容貌之美。因为是一阕小词，不容许用铺叙手法，所以三四两句即转而写女郎的心理活动，爱问自己的眉毛是否画得时髦。"画眉"句出自唐朱庆余《近试上张水部》诗，可能暗示这个女郎还是新娘。后片"弄笔"两句写女郎提笔欲书的情态，她考虑良久，却不晓得到底怎么写，又怕耽误了绣花功夫，于是便笑着问周围的人，"双鸳鸯字怎生书"？刻画人物相当生动，使用的语言很优美，从外貌到内心都切合一个年青女子的特征，虽说它是艳词，却无轻佻之感。末句一作"笑问鸳鸯两字怎生书"。
醉花阴
＋∣＋－－∣∣（韵）＋∣－－∣（韵）
＋∣∣－－（句）
＋∣－－（句）＋∣－－∣（韵）
＋－＋∣－－∣（韵）＋∣－－∣（韵）
＋∣∣－－（句）
＋∣－－（句）＋∣－－∣（韵）
例
薄雾浓云愁永昼，瑞脑喷金兽。
佳节又重阳，
宝枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，
帘卷西风，人比黄花瘦。
－－李清照（重九）
（１）本调五十二字，十句，前后片各三仄韵。
（２）后片次句五字，句法为上一下四，第一字应仄。但词家多作上二下三，在此情况下，第一字可平。
（３）此词为李清照代表作之一，"莫道"三句，久为脍炙人口之名句。作者不正面抒写与其夫别离之愁情，却借物喻人，移情于物，从艺术构思到语言，予人以奇妙之感。作者塑造的形象虽不适用于今天，但其精湛的艺术技巧却值得学习。据伊士珍《琅（左女右皿中一下哀去亠）记》载：李清照曾以此词寄给她的丈夫赵明诚。明诚赞叹，自愧不如，又很想超过她，于是谢绝宾客，废寝忘食达三个昼夜，填词五十阕，把李词混在其中，请友人陆德夫品评。"德夫玩之再三，曰：'只三句绝佳。'明诚洁之。答曰：'莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦，'正易安作也。"从这里也可看出前人对李作评价之高。
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发表于 2005-11-3 22:31:24
