[原创]遵囑，依白石腔，承搖紅《玲瓏四犯》住字韻，寄語勵志

文森

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<P>驛影漸離，萍心秋遣，危闌天外偏倚。露盈悲薤草，渚黯殘荷棨。臨淵暢歌撼涕。嘆蓮根，蘊愁泥底。夢裏瑤姬，誓中鴛蝶，都付與流水。     煙空渺，眸堪淚，想霜風凍雨，哀苑淒地。瑟聲驚夜曉，枕藉凝花墜。衡陽雁足知何去？盼收得。紅箋難矣。休說起，曾攜手，崢嶸往事。</P>
<P>1。調頭：影—陰上（白石用“鼓”字---陰上，故為黃鈡商；美成用“李”字---陽上，故為大石調，此為擇腔不同）；<BR>2．韻序：倚--陰上，棨---陰上，涕----陰去，底--陰上，水---陰上；淚—陽去，地--陽去，墜---陽去，矣---陽上，起--陰上，事---陽去。由韻序可看出：上片對黃鈡商一犯，下片只由：休說起一小均守本調，其他五韻形成三犯。<BR>3．漸離---是漸與離卦，由《易》破：寄語勵志之題：蘇軾有詞：揀盡寒枝不肯棲，渺渺孤鴻影，----寫離也，語從《易》出。<BR>4。《暢〉---琴曲，祭天地時的曲子，《七發》：使師堂操《暢》，伯子牙為之歌：向虛壑兮背槀槐，依絕區兮臨回溪；稽康《琴賦》：美其感化，則以垂涕為貴，麗則麗矣，然未盡其理。藉以引申下文。<BR>5．凝花---並蒂蓮形頭飾。<BR>6．露盈悲薤草---薤：藠頭—粵地常用的餐前小菜，《禮記》：脂用蔥，膏用薤。古詩《薤露》：薤上露,何易晞？借指情感的挽歌，劉克莊：薤歌不盡雲亡恨。<BR></P></DIV>

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文森

這個調式格律派典型詞牌，白石此体，宋代只此一首，宋末譚在庵填了一首，被張炎説是江湖詞人，不精一。過《中國詞學大辭典》說：此格白石后宋代無人填此体。到清朱祖謀等人才有填。

石心木人

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文森

笛子共六孔，若計七音，把第一孔作：“工”字，依次為：尺，上，一，四，合；二，三孔一起按住是：凡。六個孔==321（765是低音）==D調,這就是：小工調，以小工調為標準音，（清代詞曲音樂的基調）以這支笛子的“凡”字為“工”定調，就是凡字調，調：就是以某“聲”爲主，依一定規律組織起來的一群音，這個“聲”就是調頭。中國傳統音樂是建立在五聲音階基礎上的五種,所謂黃鍾商，順旋就是黃鍾系統裏的商調，他的商聲就是太簇。其調頭就是太簇，而黃鍾是音主，換句話說（逆旋）：就是黃鍾為商，黃鍾為調頭，太簇是音主----中樂多用逆旋《夢溪筆談》對每宮，每調的住字，使用的譜字均有説明。如：黃鍾商 <BR>    “黃鍾商：今為越調，用六字---上聲。”應用譜字：“高五，下凡，高工，尺，賞，高一，高四，六，合九聲。”薑夔又自注：越調，無射商。張炎《詞源》卷上：無射商俗名越調，如：黃鍾為合字==低音5，為音主；按律的高低推斷：太簇==高四==高音6，為調頭。在粵方言中：低音5==陽上；高音6==陰上，也就是說：詞以陰上聲爲主，依一定規律組織起來的一群音形成的韻文，並以陽上為全篇煞聲--住字，詞在黃鍾為音主統攝下以太簇為調頭組成的調式才是黃鍾商，固守調頭的音高不變，四次改變音主的位置---旋宮。也是四犯。將譚詞每字都標出陰陽四聲，與姜詞一比較，就知 <BR>    姜詞：曡鼓夜寒，垂鐙春淺，匆匆時事如許--235612===調式組織的核心音程是23232---商調，調頭：鼓與寒，主音：淺，許---陰上。 <BR>    譚詞：碧黯塞榆，黄销堤柳，危栏谁料重抚--123561---調式組織的核心音程是22322---宮調，調頭：黯與榆：主音柳，抚---陽上。顯然不是真正的黃鍾商。故：张炎指为：不精一，《中國詞學大辭典》p541註明：宋人無依薑詞填者--是有其道理的。朱祖謀生前把依姜詞填的兩首《玲瓏四犯》從《彊村語業》中刪去：其一：《玲瓏四犯》城西探梅，---p942步白石韻 <BR>    壓水夢寒，濛花雙淺，空陂鷗逝何許。數峰清弄影，酒洗吳台古。 <BR>    何郎舊情未賦。又東風，畫船煙浦，淚粉春魂，襪塵遊事，吹老玉龍苦。 <BR>    行雲滿，垂虹路，憶書香步綺，低髻迎戶。住來羅袖盡，早蝶沖寒去。 <BR>    清歌自在人間世，送閑客，幽單春旅，愁寄與，無人問，題裙舊侶。 <BR>    前人治學地精神，《詞典》的嚴謹，這難道不值得我們思考嗎？審視詞的聲韻美，是有一定標準地。填詞也不是只按詞譜平仄填上漢字，形成一些意思就行了的。若如此，也就沒詞學了。瞎説幾句！大家多多指正。 <BR>     <BR>