[原创]《砚边点滴》（十九）温飞卿诗[过陈琳墓]

诗僮 · 发表于 2006-9-18 09:22:17

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:22 编辑

朋友们好,上一讲以温飞卿词[望江南]为引,抛开例作赏析,而是从此词形成因素及事件原委角度,当成故事来讲。主要因为这首词字面文义简明易懂,各种释本出入不大；更是因此词背后的那段动人故事令人舍不得忽略不讲。<o:p></o:p>
温庭筠在唐代文学史上地位却并非以词著名。他的七律工整绮丽,时人皆称为“温八叉”而不名之；所以,说起温飞卿绝不可略过他在七律诗上的成就。今天,小僮准备选讲一篇温庭筠的七律,使朋友们对飞卿诗词作品的风格,有一个更全面的了解。<o:p></o:p>
好,下面开始今天的正题：<o:p></o:p>
温飞卿诗[过陈琳墓]<o:p></o:p>
曾于青史见遗文,今日飘蓬过此坟。<o:p></o:p>
词客有灵应识我,霸才无主始怜君。<o:p></o:p>
石麟埋没藏春草,铜雀荒凉对暮云。<o:p></o:p>
莫再临风倍惆怅,欲将书剑学从军。<o:p></o:p>
这是一篇典型的怀古诗。关于怀古诗的写作方法,<学诗百法>上这样讲: “怀古诗随时随地,有触即作；但须有寄托、有议论。若就古人事迹,平铺直叙,则不失之板滞,即失之冗弱。学者最宜深戒”。<o:p></o:p>
这段文字若让诗僮以白话释之,它的意思是这样的:怀古诗应是偶临古人故地,忆及当年旧事；借前人故典,寄托自身际遇及情怀,或评价古人得失,或做不平之呜,或发悲天悯人之慨叹。若单从描述古人事迹入手,不免会死板呆滞,或诗意孱弱,篇幅冗长。<o:p></o:p>
温飞卿这首[过陈琳墓],应是写于落第归来；于诗中我们似乎看到了诗人那萧索颓废的样子,他路过陈琳之墓,思及三国时旧事；借悼念陈琳之由,抒发自己怀オ不遇的慨叹。<o:p></o:p>
陈琳 字孔璋,广陵人,建安七子之一,初事袁绍,掌典史文章,后侍曹操,官司空军谋祭酒,管领记室；凡军国书檄,多出于陈琳笔下。诗文中常借其名泛指军府幕宾。<o:p></o:p>
“曾于青史见遗文,今日飘蓬过此坟”,首联谈到自身对陈琳的印象,及自其文章始,首句内含有对陈琳文笔才华的景仰之情(如若面对活人,就该频呼: “久仰”了。哈哈)。<o:p></o:p>
“今日飘蓬过此坟”,上一讲,我们讲过:飞卿自被姚勖责打逐出,及至落第归来；可以想到他是怀着怎样的心情。“飘蓬”二字用得非常形象；蓬,草本荆科植物。随风飘泊,遇水生根,水尽则去，生命力极强。诗文中常比做落拓流浪之人。飞卿当此失意之时,自然是:茫茫尘海,竟无立身之地,衮衮诸公,亦无知音之人！<o:p></o:p>
“词客有灵应识我,霸才无主始怜君”,颈联一转,用问答式的手法倾吐满腹的不平与牢骚: “君如泉下灵思不昧,应该凭借我所写的诗文而认识我”,隐隐带出了诗人的自负。<o:p></o:p>
“霸才无主始怜君”,次句再转,思及陈琳的生平际遇,感叹其所侍奉的袁曹之流俱非霸主之才,终不免三分归一统,山川落入他人手中！而君却空费才思,枉劳笔墨。此句明叹陈琳,暗喻自身,愤愤不平地埋怨朝廷考官没有带眼识人,枉费了自己的一腔热情,半生心血。<o:p></o:p>
“石麟埋没藏春草,铜雀荒凉对暮云”腹联三转(啧啧,真是历害！), 诗人用陈琳与魏武的结局来对比,劝慰陈琳泉下之灵；此联不仅工整,并且因是递进式的文义转折,更显得层次分明。<o:p></o:p>
“石麟埋没藏春草”,上句写陈琳墓残败的情景:春风脉脉,荒草萋萋,墓前的石兽倒在荒草中。“铜雀荒凉对暮云”,下句思及曹相所建之铜雀台,也同样以荒凉的面貌隐没在暮夜的烟云中,无复当年灯红酒绿、歌舞喧哗之气象。<o:p></o:p>
这一联,诗人的隐语应该是:“你的墓虽然颓倒于荒草之中,却死后安宁；那曹丞相也同样不能保有他的铜雀台,并且死后遍值疑冢,唯恐被仇家糟蹋遗骸。如何及得你生也逍遙,死亦安然”。<o:p></o:p>
(仇家糟蹋遗骸,此种行为,史上常见；伍子胥就曾鞭过尸。更有甚者,将仇人头颅当做溲器！<o:p></o:p>
另外，昨晚孤独行者兄曾问起铁丘坟是怎么回事。因当时小僮正在忙讲义,没能及时回复。这里捎带讲一下:铁丘坟也是一种糟蹋遗骸的行为。它是将被害者一家不分男女贵贱,甚而包括豕犬,全都混葬一处；然后用铁铸墓顶封盖,令其人与畜牲同腐。这对被害人耒说,是一种莫大的侮辱)。<o:p></o:p>
裨史相传:阿瞒于群山中值疑冢七十有二, 参与兴建之土工、兵士皆坑于其中,后人无晓详情者。孟德固多疑善变,不过区区一付枯骨而已,何必如此大费周章,造下血海般杀孽,其狠毒奸诈之本性,由此可见一斑！<o:p></o:p>
(不过一是一,二是二,阿瞒的诗文是杰出的。呵呵,又扯远了)。<o:p></o:p>
“莫再临风倍惆怅,欲将书剑学从军”,结尾联仍以劝慰陈琳口吻,不要再去风中临流落泪,对月伤心了；君即已有了此刻的安宁,何必一定要象班超那样投笔从戎以求显达?<o:p></o:p>
<后汉书>卷四十七[班超传]:班超“家贫,常为官佣书以供养。久劳苦,尝缀业投笔叹曰:大丈夫无他志略,犹当效傅介子、张骞立功异域,以取封侯,安能久事笔砚中乎?’”。后来诗文中泛指弃文事武,投效军旅。<o:p></o:p>
诗人此言明明是在劝解自己,虽落第归来,却不该对自身的学识才华失去信心,书生自会有书生的功名途径,难道凭借书剑笔砚就不能封侯拜相么?<o:p></o:p>
全诗以谒墓怀古为由,虽抒感慨,却不堕进取之志。结构精严工整,笔触一波三折；援引之历史典实与诗境浑如一体,极具说服力,乃怀古诗中上乘之作。其中,诗人所展现的败而不馁,从头再来的毅力与决心,更是值得称赞！<o:p></o:p>
今天的正题到这里就结束了,下面谈上几句题外话:<o:p></o:p>
在昨天吟秋主题的诗词晚会之时,拜读了朋友们的雅韵华章,看到大家对诗词那份纯真的热爱和强烈的创作欲望,诗僮颇受鼓舞,不禁抚掌欢呼: “吾道不孤矣”！倚枕寅夜,转侧难眠。<o:p></o:p>
可是,当静下心来仔細思虑,发现了一些问题,有必要和朋友们谈一谈。有些诗作,若论词藻,不可谓不华丽,唯观单联,不可谓不漂亮。可是当组织到一起,形成了一篇作品就满不是那么回事了；<o:p></o:p>
这就如同你本来生就一幅人见人爱的俏脸蛋儿,不化妆满好,化起妆来到涂得和孙猴子一样。实实令小僮为你心疼。考虑到语气过重,怕让好友吃不消,具体的例子就不一一列举了。但是,既然朋友们视不才为老师,该讲的话还是要讲透。<o:p></o:p>
一篇诗词佳作好似一串美丽的珍珠项琏。单字与词组就象那一颗颗光润滚圆的珠子,某一组文采飞扬的警句如同那镶嵌在正中央的鸡心吊坠儿,主题就是将它们贯穿起来的索子；忽略了那个环节都会毁掉整个作品！<o:p></o:p>
用李白的<将进酒>来举例,主题是劝饮,警句应是那“与尔同消万古愁”。如果没有前面的句子铺垫,这警句就显得干瘪苍白；整首诗离开这一句也会缺少了力度,不会那么撼人心魄。<o:p></o:p>
其中的主题更是起到了不可或缺的作用：它使得这篇诗歌在平常中比较其他的李白诗歌作品,虽然堪称妙笔,却也并无格外杰出之处；可是,当你喝上个三杯两盏,酒意微醺之时再来读这首诗,你会感到心绪如江河般奔腾澎湃！所有的烦恼都会抛到九霄云外！这就是主题与行文、铺垫与警句起到的作用！<o:p></o:p>
“红花虽美,还须绿叶扶持”,诗作应该是一个整体,我们不能因为追求词藻华丽,或强调某一单联的文采而忽略了作品的气韵(有朋友问过我,气韵是什么?气韵就是诗歌的整体性)。<o:p></o:p>
好,今天说得够多了,不再占用大家对联的时间了,朋友们晚安。<o:p></o:p>

梅庐 · 发表于 2006-9-18 10:08:52

这个是很好的学习材料,希望多来讲课,谢谢.

伊露有你 · 发表于 2007-3-24 12:34:26

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:22 编辑

问好诗僮先生。学习了！

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