本帖最后由 樱林花主 于 2015-10-6 10:44 编辑
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<P><FONT size=5><FONT face=黑体></FONT></FONT> </P>
! u8 L- H; ^( G0 z$ k3 O<P ><FONT size=3>我以为检验一首作品好坏的方法是，写罢先把这篇作品，拿给别人去看。 </FONT></P>
5 ?9 Y1 @! I- ]' z! G7 B" k<P >大家如果说好,就是看得懂你在说什么，你可以打动别人；如果说有些看不出你说的是什么，那就是不可以打动别人，就是有大问题了。</P>- T' p# r( z, M* F" l
<P >为什么会使别人看不懂你的作品在说什么呢？大概是因为你的故事、场景单一了些,或者根本就没有故事和场景。</P>5 t. s0 O& }; B1 B/ c9 _; l0 l( s8 {, T+ I
<P >或是感情还不够强烈，甚至在无病呻吟了……</P>( B/ ~* z% S' w5 o. n& n/ v, X6 e# Z
<P >如果内容空洞，都是感叹和议论，就没有足够的故事场景的描写，如果词中只有你一个人物，没有倾诉对象，自说自画，肯定不行。你要通过你的诗词，通过你对故事的铺陈和描写把，大家带进去。</P>
4 K% B; K% }4 Y4 h" h: N, ^<P >大家看古人名作，哪一首不是有一个场景和故事。</P>
" U$ {: ~3 a2 z6 a0 X* O<P >所以大家可以去共鸣、去想象。</P>
. B# s( H0 {" j6 o/ ~7 A0 p<P >我也写词，还是初学阶段，极不工整，但要求每一首词我都有个“词眼”，就是场景和故事，别人看了就可以读懂，可以共鸣，知道你在干什么、说什么，就像好歌是唱出了他的心里话。</P>5 H6 G, D5 A) j1 ~$ U
<P >诸如：“冷风萧涩摇清骨，换取红颜一睹”、</P>
# I) F @/ C4 `% `2 }* \<P >“梦里缠绵梦外消。独对晨曦，犹忆佳人俏”、</P>
/ u7 `1 `7 }2 p# {( d2 M<P >“伊人未至，座中空忆娇羞”、</P>
' ^$ V* d- Z; \ h& j<P >“今又遇，玲珑珠玉，情牵梦系”。</P>
. R, P' h: f; D<P >借以表达痴情，别人可以从你的句子里，看到你的样子，所以有人说，我词里总有好句子，别人可以读懂了我的意思和手法，我很高兴……</P>! c% C& M# @6 i& e# [! u
<P >其实那是一首词的关键。古人的一首诗词往往就是因为一句精彩的语句而得以流传呀！</P># b3 J/ u; h9 t% k5 m
<P >如果我们创作没感觉，那我们就不要去写。没有好句子也不要写。只有情感到了才会去写。写到动情，管他格律是什么，哈，以后再说，以后再改，先不要因词害意。</P>
. m4 s: i6 v$ s5 M, Z9 S, M<P >词谱、韵书要放在手边，但创作初还是要以内容为先，等你用熟了，直接填出符合平仄的语句，就可以直接压在韵上，自然改的就少了。</P>
: N2 d+ G: `$ [) Y<P >大家都知道，古人也这样做。如元好问的摸鱼儿——燕丘词，多年前写的了，以后再改，还要润色的。<BR ><BR><BR></P>
3 R! Z$ n+ N& E& V4 e% p<P >古人的词也不是没有毛病，历来就有争论，何况古今变迁……</P>
X! `1 ?& Q+ Z( R1 k8 v& t2 u5 s<P >格律不好，可以调整，是小手术；内容欠缺，就不好办了，是大手术。</P>3 V0 ]4 p# V; h' \: [: w. P
<P >有个例子，张炎在《词源》述其父张枢填词：“必以歌者试唱，以验是否合律。于《惜花春起早》中，闻歌者之不合律，竟以“明”易“深”，不顾字义相悖，贻为笑谈。”</P>
2 b8 h$ w: t; B<P >我等自应为警。</P>
" X _1 H' a( A) K _( P2 _<P >所以无论诗词，皆应有感而发，绝不可因词害意，为表现而表现，并以人可读懂为第一要义。</P>
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发表于 2006-6-6 13:40:05
