本帖最后由 樱林花主 于 2015-10-6 10:44 编辑 1 R" Y: e6 m) w% b4 P& e8 C
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<P><FONT size=5><FONT face=黑体></FONT></FONT> </P>5 G: s. E+ \( d+ U% Y+ Z" ]
<P ><FONT size=3>我以为检验一首作品好坏的方法是，写罢先把这篇作品，拿给别人去看。 </FONT></P>1 A8 K$ x" G/ k
<P >大家如果说好,就是看得懂你在说什么，你可以打动别人；如果说有些看不出你说的是什么，那就是不可以打动别人，就是有大问题了。</P>' c8 H. l, ?: _1 c; }: S: w' K: D
<P >为什么会使别人看不懂你的作品在说什么呢？大概是因为你的故事、场景单一了些,或者根本就没有故事和场景。</P>
/ z* w+ L: V/ B. a& @3 }<P >或是感情还不够强烈，甚至在无病呻吟了……</P>0 c; P M2 t5 b: P9 S4 Z/ X- C. |
<P >如果内容空洞，都是感叹和议论，就没有足够的故事场景的描写，如果词中只有你一个人物，没有倾诉对象，自说自画，肯定不行。你要通过你的诗词，通过你对故事的铺陈和描写把，大家带进去。</P>, M. S" ?6 [5 Q3 f d8 S
<P >大家看古人名作，哪一首不是有一个场景和故事。</P>
, c+ q( O8 P p- J( H9 ?<P >所以大家可以去共鸣、去想象。</P>+ n( d& t ?$ j( g" j9 N
<P >我也写词，还是初学阶段，极不工整，但要求每一首词我都有个“词眼”，就是场景和故事，别人看了就可以读懂，可以共鸣，知道你在干什么、说什么，就像好歌是唱出了他的心里话。</P>; m! A8 O1 g( E* J# W
<P >诸如：“冷风萧涩摇清骨，换取红颜一睹”、</P>
' z: Q9 t F' n: N& u! I% G<P >“梦里缠绵梦外消。独对晨曦，犹忆佳人俏”、</P>; }9 Q% x9 V0 W/ t3 }- o+ c# k
<P >“伊人未至，座中空忆娇羞”、</P>) @' T+ n) l" N% o6 B8 Y2 k
<P >“今又遇，玲珑珠玉，情牵梦系”。</P>
( G( L$ i# U: W( B. K" P<P >借以表达痴情，别人可以从你的句子里，看到你的样子，所以有人说，我词里总有好句子，别人可以读懂了我的意思和手法，我很高兴……</P>
% N3 g% b0 E! Y- C" w: C<P >其实那是一首词的关键。古人的一首诗词往往就是因为一句精彩的语句而得以流传呀！</P>* h" ~7 o( q) h7 N& j
<P >如果我们创作没感觉，那我们就不要去写。没有好句子也不要写。只有情感到了才会去写。写到动情，管他格律是什么，哈，以后再说，以后再改，先不要因词害意。</P>
( N0 b0 D2 g! k s4 z' J<P >词谱、韵书要放在手边，但创作初还是要以内容为先，等你用熟了，直接填出符合平仄的语句，就可以直接压在韵上，自然改的就少了。</P>
3 o4 B O! r% H5 R<P >大家都知道，古人也这样做。如元好问的摸鱼儿——燕丘词，多年前写的了，以后再改，还要润色的。<BR ><BR><BR></P>
$ m; {& j1 E, n6 ? _- q/ Y<P >古人的词也不是没有毛病，历来就有争论，何况古今变迁……</P>
0 }% U1 K5 q0 w<P >格律不好，可以调整，是小手术；内容欠缺，就不好办了，是大手术。</P>
- u2 P! u+ F/ v+ v<P >有个例子，张炎在《词源》述其父张枢填词：“必以歌者试唱，以验是否合律。于《惜花春起早》中，闻歌者之不合律，竟以“明”易“深”，不顾字义相悖，贻为笑谈。”</P>" g' ?; |9 y l5 r
<P >我等自应为警。</P>5 _# }) D; `: x
<P >所以无论诗词，皆应有感而发，绝不可因词害意，为表现而表现，并以人可读懂为第一要义。</P>
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发表于 2006-6-6 13:40:05
