本帖最后由 樱林花主 于 2015-10-6 14:05 编辑
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<P><B>第—部分——呈示部：<br>
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<P> 乐曲一开始由独奏的长笛在弦乐背景上奏出一个颇具特色的引子，长笛那特有的深邃、淡雅的音色及舒适自然的颤音，即刻把人带入了近乎梦幻般的境地，紧接着由双簧管奏出了优美迷人的旋律，显示出一派风和日丽、鸟语花香的江南旖旎风光。这时，在竖琴清淡的琶音伴奏下，由独奏小提琴奏出一个爱情的主题，曲调清丽贤淑、柔美动人，表现了梁山伯、祝英台真挚、纯朴的爱情。在第二遍的重复时，采用了大提琴和独奏小提琴的真诚对答，作者运用复调的手法，描述了他们草桥结拜的情景。之后，乐队和独奏小提琴相互衬托，使主题更加热烈、愉快。在一段华彩之后，独奏小提琴奏出了明亮．活泼，带点戏谑性质的第二主题，十分形象地描绘了梁祝两人同窗三载的欢乐生活；他们花间嬉戏、灯下促膝、朝夕相伴、情投意合；音乐也时而轻快活泼、时而温柔甜蜜，可谓情景交融，天衣无缝，这部分乐曲带有江南越剧的韵味。结尾采用对比性较大的慢板，作者以如泣如诉的曲调，深切地描述了梁祝在十八里长亭相别时依依不舍的心情。<br>
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<P><B>第二部分——展开部：<br>
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<P> 大管、大提琴的低音和定音鼓、大锣的重音，给人以沉重、粗涩、阴森，恐怖的气氛，预示不祥的兆头即将到来，这里采用了不协和和弦，连续的下弓、断弓等技法，把这一段黑暗、残暴而不合理的主题表现的十分强烈。在这个阴森的背景上铜管乐用八度齐奏吹出了代表封建势力的主题；接着，独奏小提琴以我国戏曲中特有的散板节奏以及连续的和弦，奏出了英台的痛苦与无奈；随后又以强烈的切分和弦奏出了英台反抗主题。这两个主题矛盾冲突越来越尖锐、激化，把乐曲推向了“抗婚”的第一个高潮。<br>
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<P> 接下来是楼台会，乐曲转入慢板，独奏小提琴奏出那沉痛、哀伤的音调，深切地体现出梁祝两人悲痛欲绝的心情。小提琴和大提琴独奏对答，以其巨大的艺术魅力，形象的描绘了两人楼台相会，互相倾诉的情景。<br>
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<P> 突然音乐急转直下，这里采用了强烈的音响效果，鲜明的节奏和急促的速度对比，同时吸收运用了京剧导板紧拉慢唱的手法，突出地表现了祝英台对封建势力的强烈反抗和控诉。这时，独奏小提琴在乐队急促的十六分音符和戏曲中板、鼓的紧张节奏敲击下，以不可抑制的激情，把乐曲推向了全曲的第二个高潮——哭灵，投坟。当祝英台向苍天发出那最后一声绝望的呼喊之后，在悲愤难禁的低沉大锣声中，挺身投坟。这时，管弦齐鸣，音乐达到了最高潮。<br>
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<P><B>第三部分——再现部：<br>
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<P> 再现部的开始，长笛．竖琴美妙的声响又把人们带回了那自由、平等、迷入的梦幻世界。加弱音器的小提琴以齐奏的形式轻柔地再一次奏出了梁祝的迷人主题，重新把人带回到乐曲开始时的美好景色中：一双彩蝶在花丛中欢乐、自由的飞舞，表现了入们对梁山伯、祝英台的深切同情和祝愿，以及对未来美好生活的无限向往。<br>
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<P><B>三个版本的比较：<br>
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<P><B>俞丽拿</B>——是梁祝的最初演奏者，用现在的说法，算是原创者。俞所使用的小提琴音色较为粗犷，尤其在低音弦上的音色，具有中国传统意义上的古风，带给人一种乡村的气息；演奏技艺娴熟，流畅自然，情感的把握与乐曲的气氛十分融洽：第一部分的爱情主题柔美动听，因琴的音色，给人以浓郁的乡土气息；第二部分的节奏、力度把握得当，极其生动自然；尤其是投坟前的一声哭腔，摧人泪下，使人听之悲痛欲绝，可见其艺术感染力的深度。<br>
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<P><B>盛中国</B>——盛的琴音色细腻优美，为较典型的西洋琴特色；在第一部分爱情主题的艺术处理上演奏的优美动人，感染力也不错；而第一部分同窗的欢快段以及第二部分的艺术处理上就相形见拙了：过分强调节奏感，速度明显偏慢，欢快的气氛不够清晰；尤其是第二部分切分音的演奏，节奏过重、过慢，使得乐曲整体感觉不够流畅自然，甚至给人以呆板的感觉，这一段是这个版本的最大失败处；哭坟一段的情绪显得平淡。<br>
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<P><B>西崎崇子</B>——西之琴音色十分细腻，具梦幻色彩，犹如仙乐一般；第一部分演奏的犹为出色，与俞、盛二人的格调有所不同，若与俞之乡村气息相比较，更象是大家闺秀的色彩；第二部分的处理比起盛版来要好了许多，节奏分明，流畅自然，惟力度显得稍弱了些，反面气氛的渲染稍显不够，整体演奏的情感色彩稍逊于俞版；而投坟处的哭腔亦如盛版，显得过于平淡。<br>
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<P>下载地址：<br>
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[此贴子已经被作者于2005-8-22 22:19:50编辑过]
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发表于 2005-8-19 15:27:02
发表于 2005-8-22 20:27:33
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