说诗词传：第一回“爬上巨人的肩膀”

诗中之侠

<P>说诗词传：第一回“爬上巨人的肩膀”</P>
<P>也许世界上的学问都是相通的，无论科学与艺术。我在网络上回帖时经常引用牛顿的话：“如果我能看得更远,那是因为我站在巨人的肩上。”从表面看，这是这句话表现了一代巨匠的谦虚。但换个角度也说明了一个真理，牛顿也不是天上掉下来的。作学问是一个逐渐发展的过程，在牛顿之前的科学家们为他做了充分的准备。</P>
<P>写诗词也是如此，李白也不是石头里蹦出来的。如果他早生两千年，或许也只能在甲骨中读到他的诗篇了。所以的各个不同时期的诗词中都能看出其中的关联。既然有了前人丰富的思想遗产，就更需要我们继承和发展，但现在又有朋友提出了很多悲观的论调（是什么，大家都知道）。</P>
<P>这就是摆在每个诗词爱好者前面的问题：巨人们在那儿，我们如何才能爬上他们的肩膀！</P>
<P>路在哪里呢？这里又有个老外开口了，“天才就是百分之一的灵感加上百分之九十九的血汗!”登上巨人肩膀的道路也许比珠峰更长，更艰辛，但毕竟是有的。仔细分析爱迪生的话，有两层意思。</P>
<P>第一层：用一句成语来解释，就是“南辕北辙”。努力要有正确的方向，作为诗词来说就是如何树立自己的风格。虽说在文学上风格的好坏并没有明确的戒定，但历史终究会证明一切的。就唐诗而言，普遍风格简练而明快，用笔夸张而又合乎情理，基本都是通过通俗的语言表达出深邃的意境。而词就更加多样性，并不是我个人不喜欢的（如周邦彦，姜夔，温庭筠，吴文英之类）就不好。但要说“婉约而不失风骨，豪放而不失优美”，恐怕说不是的朋友不会很多的。如果风格问题没解决好，恐怕写再多的东西也只有自己欣赏了（有的朋友未尝不觉得好），一个极端的例子就是乾隆，不用多解释了。</P>
<P>第二层：就是那百分之九十九的血汗！这是最不容易做到的。大家都应该知道铁杵磨成针的故事吧，我也借这个典故写了首绝句“天将你我落凡尘，一样心肝六尺身。常伴溪娘磨铁杵，或能修作点石神。”要真正能修炼出点石成金的本事，没有磨铁杵的精神，恐怕再有天赋也是仲永了。诗仙，诗圣们的作品尚可能只有十分之一是精品（辛弃疾是个例外，个人觉得他的大部分作品都非常出彩），但写每一首东西都必须用心。等有了一定积累，自然能随心所欲了。<BR>个人的创作也不是空中楼阁，是需要基础的，这里的基础，最重要的是什么？对了！就是巨人们的肩膀。有一句俗话说了一千年了，“读破万卷书，下笔如有神”这个神自然是前辈诗人们了。一个人就算才比“李杜苏辛”，但思想和灵感终究是有限的，要是能够从别人作品中吸收营养，不就获得了无限的创作空间了吗？当然，有时感觉读多了别人的作品，创作思路容易被束缚，但刚开始的时候模仿是必要的。在有一定的时间积累后，就尽可“目中无人”了，用自己的脑子思考，用自己的笔创作。</P>
<P>好的，现在就让我们开始爬上巨人们的肩膀吧。从谁开始能？<BR>如果学诗的话，个人认为王昌龄是最好的。欲知后事，听下回分解。</P>

第二春吟

静候下回分解。