陈章：林志高诗词赏析

梅庐

一九五七年一月《诗刊》创刊伊始，每期只留给格律诗词一页篇幅，用以发表毛泽东战争年代“马背上哼成”的那些诗词。这“一亩三分田”后来便成了原延安“怀安诗社”几位老前辈和郭沫若、赵朴初等少数人的“自留地”。当时举国上下，只有一人能做诗，唯馀诸老可奉和。其他“六亿舜尧”，尽管其中不乏李白的传人，杜甫的后代，但“哪只虫儿敢出声”？因为毛泽东告诉大家，格律诗不宜在青年中提倡…… 20年过去，这棵“千年诗树”在那特殊的气候裡，愤而结出一颗诗果：《天安门诗抄》。然而，终因根、茎备受摧残，加上养分不足，该“果”已无法熟透了：百分之九十五以上的传统诗词，不合格律。

  谁也没有料到，又一个20年过去，古老的神州大地，摆脱了极左专制之后，汉语特有的魅力和功能，十分雄厚的群众基础，又使旧体诗词恢复生机。诗社林立，诗人辈出。深圳林志高，就是其中一位。下面，是他的一首五律，《踏秋访友》：

涧水柔声语，登高一路闻。望天无雁影，问菊到篱门。
斋陋书生玉，山深壁种云。未嫌人少至，自有月来奔。

秋日景色，刘禹锡以一句“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”独步诗坛；诗人踏秋访友，首联写所闻;颔联写所见: 望天无雁影，问菊到篱门，别是一番意境——陶渊明独爱菊！颈联“斋陋书生玉”化典无痕，“山深壁种云”状景有神。一个“种”字，境界全出。末联与孟浩然“野旷天低树，江清月近人”有异曲同工之妙。所不同者，孟氏写景，林生抒情。至于诗人这番踏秋访友，是因“故人具鸡黍，邀我至田家”；还是类“王徽之雪夜起兴，驾舟访戴”，不得而知，将无限遐思，留给读者想象。

读罢该诗，一个高人韵士的形象，呼之欲出。



五律部分第五首《索句与北社诸友》中间两联：“去岁探疏影，骑驴风雪中。今春怀密友，纵笔雁云东”，是非常工整的扇面对，这种对仗方法今人已极少用之,故尤可圈点。

在诗人的律诗中，精彩对联比比皆是：

二三更梦归于月，一两片云留住天。 《甲午端阳托兴》

堆烟岁月千重影，隔水楼台半掩村。《春柳》

风不识人时抚脸，影如知己足随身。《 凤凰城春宿之印象》

一缕晴云牵作线，三分明月绣成花。《夜怀》

春梦徒经十年暗，秋霜落至一江寒。《无题》

发茎白似蒙头雪，心血红于炼后丹。 《壬辰岁暮感怀》

一两枝花勃春出，二三更月有云擎。《乙未新春酬唱记》

……端的是联联锦绣，字字珠玑，状景拟人，高人一等；抒情寄意，入木三分。把律诗对联写到如此程度，非艺臻化境者，绝难为之。

严羽《沧浪诗话》云：“诗有别才，非关书也”。若有人以为，写好诗，只要有天赋就行。那就大错特错了；须知，严羽接着说：“然非多读书，多穷理，则不能极其至”。



再看林志高下面这首《己丑· 浣溪沙》：

花放仙湖二月中，桥前一影认惊鸿。无端岸柳拂闲风。
画舫拖烟浮碧水，夕阳带梦下青峰。云行深处湿春红。

该词意蕴浓郁，极尽雅致。然而，仅仅是“有别才”者，就能为之吗？未必，我读此词，每一句，都隐隐约约能联系上一句旧诗。

花放仙湖二月中，杨万里：毕竟西湖六月中；

桥前一影认惊鸿，陆游：伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来

无端岸柳拂闲风，柳永：杨柳岸，晓风残月。

画舫拖烟浮碧水，苏曼殊：茫茫烟水着浮生。

夕阳带梦下青峰，宋·谢枋：十年无梦得还家，独立青峰野水涯。

云行深处湿春红，杜甫：晓看红湿处。

当然，绝不是说，这首浣溪沙，每一句都有出处，（只是2、5句可能有）

我的意思，是肯定他平时读诗很多，大量诗句在他的记忆里储存、发酵，酿成养分（学养）。这样，写作时就左右逢源，信手拈来。即古人所谓熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟——也就是严羽“多读书，方能极其致”的道理。

我与林志高先生素昧平生，是深圳诗友锡彬兄给我邮来他的五十首诗词，嘱咐“略作五、七百字点评”。作为一个学诗四十多年的老票友，因感其诗艺之高，联想半世纪以来旧体诗坛的大起大落，故文章开头先发了数百字感慨，导致字数大大超标，不可能再多作赏析。其实，林志高诗清新流畅，无须笔者饶舌，读者自可领略。

以上，是我读林志高诗词五十首的一点体会，供诸位参考。

陆丰 陈章
2016年1月21日