（原创）红楼读诗

伊露有你

以下是引用艾诗人在2007-5-15 23:17:53的发言：
摆渡摆渡,,,,收益多多,,,,,就这样定下来.主贴长期固定.
若有朋友希望疗疗,请发帖子上来.我先带头,刚刚写好的,风总治治---------
七律  过汉阳门二首
其一（下平十三元）
惊涛拍过汉阳门，上有千条淡日痕。
举目苍茫风瑟瑟，排山气势霰昏昏。
依稀汉树烟中隐，但见云鹰岭外奔。
渔篓空空犹在水，垂丝老叟钓乾坤。
其二（上平八奇）
野渡无人疏草迷，江边碣石聚霞西。
曾经石上亲亲卧，谁解隙中厚厚泥。
南别武昌三十载，北居汉口一身凄。
年年只问壶中有，安得林山自在啼。
借风总的版面，乱说几句。
诗的魅力之一，就是不同的读者有不同的理解和发挥，这在欣赏的意义上，是读者对作者作品的再创造，这也是我们常说的复义。
                                                                       ----------《江南讲记》
艾老诗二首，我更喜欢第一首。
（一）
第一首雄浑而幽长，沉着而痛快！
惊涛拍过汉阳门，上有千条淡日痕。起句出手不凡，“惊”，“拍”二字传神，“上有千条淡日痕”，初不解“淡日痕”之意，读来有些好奇，但细揣数日，忽悟其妙所在，兴狂不已。
举目苍茫风瑟瑟，此句承上句，加入了作者个人的思想感情，“瑟瑟”是也。排山气势霰昏昏。“荆公评文章先体制而后文之工拙，诗之是非不必争，以已诗置古人诗中，与识者观之而不能辨者，真古人矣！”由此看来，此句比于全诗其它七句，有突兀之感，当有可酌之处。
依稀汉树烟中隐，但见云鹰岭外奔。全诗中心所在，诗之字眼，系于一“隐”字，此联借古而出古，自有佳处。
一篇全在尾句，如截奔马。“渔篓空空犹在水，垂丝老叟钓乾坤。”妙极！东坡云：言有尽而意无穷者，天下之至言也。诗人身欲隐世外，而心却系红尘之中。遁世不易，入世尤难。此中真味，非深思而亲历不得其解矣！
（二）第二首亦有佳境，较之于第一首，稍逊。
野渡无人疏草迷，江边碣石聚霞西。古有云：对句好难得，发句好尤难得。起笔即定全诗之调，初啼之志，响亮与否，全系于此。“江边碣石聚霞西”，吾初不解其意，或因未身临其境，或未能深体诗人之心，但数日吟咏，觉其诗味十足。“野渡无人疏草迷”，此句有凑句之感。即是“野渡无人”，按推理，应是杂草丛生才对，至于诗人此处用“疏草”，深为不解也
曾经石上亲亲卧，谁解隙中厚厚泥。此联甚佳。“亲亲”二字，用得甚妙。比之“轻轻”则更有人味，亦蕴念旧之情。“隙中厚泥”，隙虽小，而泥却厚，何也?沧桑所致，诗人于此处别出心裁，韵味十足。
南别武昌三十载，北居汉口一身凄。此句为全诗魂之所在。言诗人心头之感，全诗字眼系于一“凄”字，然观全诗，凄婉之意，并未写透，有隔靴搔痒之感，未能尽抒其情。
篇终出人意表，或反终篇之意，皆妙。而“年年只问壶中有，安得林山自在啼”之结，两者未得，且“安得林山自在啼”比之“不及林间自在啼”。落古套而无新意，故结句平常，有可酌之处。
故二首相较，更喜第一首也。
在此，向风总致歉，本艾老请风总所批，我这是越俎代疱了。但有感于心中，不吐不快。只是见识有限，所理解之处，亦与艾老本意有出入。故还请大家多多指教。拜谢！
注-:这是我在红楼那边写的诗评，请大家指点。

伊露有你

以下是引用艾诗人在2007-5-12 23:09:15的发言：
七律  偶得（新韵）
飞鸟有心惜羽毛，乌云即至不冲霄。
世人如解其中意，俗念当然自己抛。
作客千年还是客，称樵一日亦为樵。
不堪尘世耽寂寞，试往吴山寻二娇。
`
以下是引用艾诗人在2007-5-12 23:09:15的发言：
七律  偶得（新韵）
飞鸟有心惜羽毛，乌云即至不冲霄。
世人如解其中意，俗念当然自己抛。
作客千年还是客，称樵一日亦为樵。
不堪尘世耽寂寞，试往吴山寻二娇。
`
七律  登楼即景
阴云带雨倚风骄，我亦凭阑望野郊。
南浦清江飞鸟逸，北峰阴霭隐龙咆。
自在危城疏冷热，奢谈处世辨浑淆。
此时披发歌一曲，再向九天偕鼓敲。
`
七律    感怀
又见花飞浥俗尘，鬓毛芳草两无春。
江间渴望弄潮主，岭外犹思率性人。
黄鹤楼前风仄仄，归元寺里气匀匀。
沧桑阅尽归华表，野鸟声声倍觉亲。


（一）


艾老诗三首，吾独喜《偶得》，偶得者，尽生命之趣，如陶渊明处之于山，合其性，明明德，无意有所为而见之南山，盖偶得者，放志于天地而忘 情，行止于细微而知怀抱，偶合悟 出皆无偏倚，如孔子云：“四十不惑，五十知天命，六十而耳顺”之句诣。
“飞鸟有心惜羽毛，乌去即至不冲霄”。此味在于弦外之音，诗人偶感于物象，应于内心。言人生不能不知进退也。谓时下物欲横流，知进不知退者，数不胜数。行不去处，须知“忍一时风平浪静，退一步海阔天空”之法。若玉石俱焚，节义自然可钦，然不智矣。古人云：识时务者为俊杰。“留得青山在，不怕没柴烧”是也。
“世人如解其中意，俗念当然自己抛”。此二句承首联，言首联心得之妙用也，然此处亦暗起空灵之意，以启下联。
“作客千年还是客，称樵一日亦为樵”此承颔联之意，而发胸中之感，乃全诗得意之处。
“不堪尘世耽寂寞，试往吴山寻二娇”虽心欲出六道之外，然情陷红尘之中，凡心不死，念及吴中二娇，人间至美，心怎舍？英雄美人，自古叹矣！误矣！
至于诗评：先对律，后解意，再从法。
观艾老全诗，律稳而意逸。然法稍欠。首联起句不凡，颔联读来稍感生硬，可酌。颈联为全诗精华所在“作客千年还是客，称樵一日亦为樵”，然我个人认为，此处两句意思相近，有合掌之嫌。二句改成反问形式：“称樵一日岂为樵？”反“作客千年还是客”之意而行之，可乎？尾联：“不堪尘世耽寂寞，试往吴山寻二娇。”结句有调侃红尘，游戏人生之感，然道得酒中，仙遇花里，雅不离俗，入世方能出世之谓也。至于有没有寻到吴中二娇呢？让读者自己去想象吧。
学生斗胆提出自己的意见，请艾老点评。
飞鸟有心惜羽毛，乌云即至不冲霄。
时人如解其中意，俗念当然自己抛。
作客千年还是客，称樵一日岂为樵？
哪堪尘世多寂寞，试往吴山寻二娇。
所谓十全十美者，未之有也。诗之审美，恰在于推敲琢磨之中。诗性在人性，诗味在人味，偶得之篇，诗近空灵，意丰而味多，多取人之心性。此意虚静方能为之。
一诗友谓我云：穷究诗内可真谓择字之术，体悟诗外乃可称创作之学。
学诗，真的难矣！诗之灵性，非勤奋之所能到也。
问好艾老。若有不当之处，还请艾老多多海涵。

（二）

《登楼即景》一诗，初看诗题，表意写景；综观全诗，实质抒情。凭栏而眺，由远及近，由景及心，由心及性。最喜结句。有太白遗风，狂放中暗含锐意进取之志！
观全诗所陈之意，觉起句“阴云带雨倚风骄”稍有不妥。
我亦凭阑望野郊。“亦”字改成“醉”字如何？“醉”字可为后面抒情留个眼。与结句作个应。
南浦清江飞鸟逸。此处我觉得用“逸”字可酌。起句风雨欲来。此处飞鸟怎逸？
北峰阴霭隐龙咆。此处我觉得“阴”字可可酌。龙，正气阳刚之物，非阴霭所能笼之。荀子云：“玉在山而草木润，渊生珠而崖不枯。”即有龙隐于此，当然有浩然之象。“阴”字改成“岚”字，如何？
观颔联全句，有雕琢之感，有可酌之处。
问好艾老。若有不当之处，还请艾老海涵。

（三）

《感怀》，吾与渔丐老师同感。此首写得甚是精到。
又见花飞浥俗尘。花，人间美而高贵者也；尘，世上微而厌恶者也。花浥俗尘，犹莲入泥中。暗叹好景不常在。起笔用“又”字，可见诗人见花浥俗尘，至少不止一次，故感怀之心，由来之久矣。只因今朝机缘，一触而发。得此感怀。
鬓毛芳草两无春。韶华不再，隐隐感伤。
江间渴望弄潮主，岭外犹思率性人。良禽择木而栖，千里马常有，而伯乐不常有。诗人“纵有凌云志，惜未得天时”，不若做岭外之人以遁世。
黄鹤楼前风仄仄，归元寺里气匀匀。妙句！颇有深意！
沧桑阅尽归华表，野鸟声声倍觉亲。蓦然回首，身后起落浮沉，然九九归一，如三藏之成正果。喧嚣纷扰，内心平复自然。以适天性，以养内德。
综观全诗，觉诗人心生退隐之意。世路崎岖，俗语云：天上星多月不明，世上坑多路不平。山上花多开不败，世上苦多人不平。
读罢艾老三首。思之良久。刚才我在看《周易》，艾老可看“遁”卦一卦，或许于您当今的心情有暗合之处。
问好艾老。学生在此妄言，不敬之处，还请艾老海涵。

文若鹤

来支持的

伊露有你

恨无老酒喷壶香，邀得流云入画堂。入诗的角度奇特，别有一番风味。由感而发，引出全诗，这种技法值得一推。
暂就清茶发余墨，试与娇客比文章。由“恨”再“邀”，再到“暂”与“试”动词的流转，彰显情感的流动，笔力老到。只是“娇客”在此处觉得稍弱。换成“骚客”如何？如果艾老有所特指，就按原来。
一声啼鸟方归树，万点珠花急跳墙。由情到景，由虚到实，由于是暴雨，“方”字，用得力度不够，好像啼鸟悠闲回巢之感。“急跳墙”在此处写得有动态，但觉得用词还不够精到，有可酌的空间。
索性琴挑江上水，此句个人认为，为全诗精妙之处。大胆新颖。堪细品。有味！
谁嘘司马不是郎。结句为情感所系之处。
穷究诗内可真谓择字之术，体悟诗外乃可称创作之学。“吟安一个字，拈断数茎须”，“两句三年得，一吟双泪流”“为人性僻耽佳句，语不然惊人死不休”，皆言诗之炼字之妙！然格之高低，皆在意境，在诗外的思想，在诗人自身的修养。由此观之，艾老此诗，确属格高之作。
由于学识与经历所限，感悟艾老诗之意境也未免有个人情感色彩。不当之处，还望见谅。由于这段时间身体不大好。所以很来论坛与大家交流。
问好艾老！

伊露有你

精妙！
日落渔村醉，涛声静小洲。
塔光明灭处，隐约有归舟。
日落渔村醉。黄昏日落，看吧！那漫天的晚霞和着夕阳的余辉，洒落在万顷波涛之上，在美景笼罩里，渔村也醉了。呵呵，与其说渔村醉了，不如说诗人被这样的美景陶醉了！一个“醉”字，传神！
涛声静小洲。好一个恬静安然的环境，站在岸边，沉醉于眼前美景。视觉上得到了享受，那也不能亏待耳朵吧！（呵呵，开个玩笑！）从起句的视觉过渡到承句的听觉。一个“静”字，把涛声与小洲从心里的感受联系起来，让人流连忘返！
塔光明灭处，隐约有归舟。此两句表面上写景，实则表达诗人内心最深处的感情！“明灭”、“隐约”两词，蕴含了太多诗人内心的感受，这其间的心境，不是我所能理解的与感受的。也许，是一种人生与本性的回归吧！
全诗借眼前小境而抒心中大境！以小见大，以近喻远！精品！
问好梅老师!学着写诗评，用我的心去理解您所表达的心境，但由于学识与阅历所限，是没法完全理解与体会您的心境 。写得不当之处，请梅老师见谅并加以指点！
问好！上茶一杯！

伊露有你

以下是引用梅树下人在2007-4-17 17:53:03的发言：
远山如泼墨，近水淌清凉。
风吻新丝乱，晴催旧艾长。
蝶来收美色，花自解柔肠。
更有红榴影，相依共绿杨。
问好霍山老师。辛苦了！
全诗读来轻快流畅，足见诗人春日情怀。
远山如泼墨，近水淌清凉。以流水对起句，自然有味，一远一近，有视觉上的感受（如泼墨），有触觉如（清凉）。但是以此起句，觉得好像少了些什么，比如泼墨，也许只有学过或了解字画的人才能理解这泼墨的意境。“泼墨”不是用得不好，只觉得不够大众化，换句话说应是雅俗共赏。突然想到了书法，比如一幅字，不论是内行还是我外行的人都说好，那才称得上是上品。总的来说，觉得起句还值得精炼。
风吻新丝乱，睛催旧艾长。
蝶来收美色，花自解柔肠。
这两联写得非常有极致。“风吻新丝，晴催旧艾，蝶收美色，花解柔肠”，一气呵成，而以拟人手法叙之，又别有情趣。足有韦应物之“涧草自生，黄鹂自鸣，春潮自来，野舟自横”之妙。
更有红榴影，相依共绿杨。此处看似平常，但细品之，别有一番滋味。人在景外观，情于景中留。此得的“红榴影”，“绿杨”，霍山老师是否有所言外之意呢？呵 呵
综观全诗，妙处不可言。各人自会之。还有就是霍山老师的诗，格律很稳健，初学的人，须用心领会，自然有进步。
对此诗，力推！单凭中间两对，足以拿钻！当然，霍山老师不会在意这些，关键是能把自己的经历与喜悦和大家一起分享，就是最大的快乐！
谢谢霍山老师给我们带来这么多的美好意境！
再次问好老师！

伊露有你

【七绝】春韵
雨后乡村半壁霞，池烟袅袅柳绦斜。
一蛙唱破山中静，惹起新蜂乱采花。
好一派田园美景!漂亮!
雨后乡村半壁霞.这"半壁霞",也只有身临其境才能体会到,我生长在农村,对这半壁霞可以深有感触,说不上来,只是隐约当中,可以让人想起很多事.
池烟袅袅柳绦斜.池烟笼斜柳,如雾中观仙子,若风拂来,飘摇起舞,美哉!妙哉!
一蛙唱破山中静,从上两句的视觉转到听觉,愉悦了眼睛,陶冶了心情,可不能亏了耳朵.破山中静,何须蛙多,一蛙足矣.音多反乱耳,不能破山中之静,这个"一蛙"用得极妙!
惹起新蜂乱采花.由于上句的蛙破山静,自然惊醒了蜜蜂,可能是新蜂的缘故吧,所以一个"乱"字,足以传神!当然,读到这里,不知大家感觉到花香没有?霍山老师用心良苦,大家眼睛,心灵,耳朵都享受到了,自然也不能少了鼻子,看着蜜蜂忙采花,花自然蜜多而香,引得蜜蜂前去.当然,细细品来,也有种甜味,(味觉)
全篇从半壁霞的静,到袅袅而舞的池烟的动态,在视觉的基础上,转到蛙唱的听觉,再由新蜂乱采花,联想到采蜜先苦而后甜,一片恬然的田园风光尽收眼底,流淌于心底!醉了!
霍山老师的这篇作品,越品越有味,力推!
但有一点疑问:"半壁霞"是指落在墙上的太阳余辉呢?还是留在天边的云彩?.我所理解的是落在墙上的太阳的余辉.
      壁：多解。三国魏嵇康《琴赋》：“----青壁万寻。”如陡峭的山石。另，同面，边。见元，关汉卿《一枝花 杭州景》“看了这壁。觑了那壁。纵有丹青下不了笔。”