蝶恋花

劣手

原帖由 云海陈岗 于 2007-4-18 20:31 发表
再读,感觉象小女孩之作

呵呵~云海兄說出我的心聲
蠻純的一闋~更待時日~你我得刮目相看了

蝶恋花
有蝶飞来青可撷，绾个含香、绾个含香结。芳径忽然风闪睫，悠悠如见游丝叠。
扑面柔柔飞絮曰，无那思量，无那思量捻。怎唤那年兼那月，白云袖上轻为别。

重讀一次~有些感想
大多寫詞的人到後來會遇到瓶頸~總覺得怎樣寫都離不開一個圈套~而且千篇一律
詩則不知境內之深而溺於自我造境之內~造境者也有分高低~高者尋天然之境由內化出與外相和~而無造者之痕也
詞人則是掉入了字句的變化中~因一二三四五六七八九字句等多樣~又領頭~又三字句二一斷一二斷~四字句一三斷三一斷二二斷.....等不勝枚舉~以置身於其中如迷宮~困在裡頭而難自理
再就是行氣凝韻的問題~韻是要靠凝而不是造出的~氣是行出來的而不是湊出來的~
又再者納意了~意之所欲而能得~是始於性而得於中者~如儒家所言~性為德之本~這就不是三言兩語一天半夜能夠的了
能做到這裡的人應該是有的~只是無緣相見~書中倒是不少~我們可得加緊學習了~呵呵

[ 本帖最后由 劣手 于 2007-4-19 03:39 编辑 ]

劣手

貼詞學新詮一書中一個章節~此論句法使用與類型~做為參考

第四節~造句
積字成句，積句成篇；字調平仄，句有句法；一字不妥，有如白玉之玷；一語小疵，則令通篇減色。樂府指迷云:[孫花翁有好詞，亦善運意，但雅正中忽有一兩句市井語，可惜!]白雨齋詞話云:[鍊字琢句，原屬詞中末技；然擇言貴雅，亦不可不慎。古有竟體高妙，而一句小疵，致令通篇減色者。如柳耆卿對蕭蕭暮雨灑天江一章，情景兼到，骨韻俱高；而有『想佳人妝樓長望』之句，佳人妝樓四字，連用俗極，亦不檢點之過。又如王君玉望江南云:『碧瓦煙昏沉柳岸，紅綃香潤入梅天。』可謂精于造句；而接語云:『飄灑正肅然』，殊病空滑，與上不稱。又如姜白石石湖仙一闕，自是高境，而『玉友金蕉，玉人金縷』八字纖俗，固不能為白石諱。又如高竹屋月冷霜抱擁一篇，旁面取勢，亦可謂思深意遠；惟『想見那』三字，不免粗鄙。此類皆失之不檢，致使敲金曳玉之詞，忽與瓦缶競奏，白玉微瑕，固是恨事。]染翰造詞，可不慎歟?資分起句、對句、過處、結句、句法等項，簡述於下:
一、起句
樂府指迷云:[大抵起句便見所詠之意，不可泛入閒事，方入主意，詠物尤不可泛。]
陸輔之詞旨云:[對句好可得，起句好難得，收拾全藉出場。]
沈雄柳塘詞話云:[起句言景者多，言情者少，敘事者更少。大約質實則苦生澀，清空則流寬易，換頭起句更難，又斷斷不可犯。此所以有從頭起句，須照管全章及下文；換頭起句，須聯合上文及下段也。]
馮煦宋六十一家詞選例言云:[平齋工於發端，其沁園春凡四首，一曰:『詩不云乎，蒹葭蒼蒼，白露為霜。』二曰:『歸去來兮，杜宇聲聲，道不如歸。』三曰:『飲馬咸池，攬轡崑崙，橫騖九州。』四曰:『秋氣悲哉!薄寒中人，皇皇何之?』皆有振衣千仞氣象，惜其下並不稱。]
況周頤蕙風詞話云:[近人作詞，起處多用景語虛引，在第二韻方約略到題，此非法也。起處不宜泛寫景，宜實不宜虛，便當籠罩全闕，他題便挪移不得。唐李程作日五色賦，首句云:『德動天鑑，祥開日華』，雖篇幅長於詞，亦以二句隱括之，尤有弁冕端凝氣象，此恉可通於詞矣。]俱屬當行家言。

二、對句
樂府指迷云:[遇兩句可作對，便須對。短句須剪裁齊整；遇長句，須放婉曲，不可生硬。]誠以律詩二三兩聯必須對句，乃定制也；詞則不然，字數平仄可對者即須對，無論其為三言、四言、五言、六言、七言等句，則並無限制。詞概云:[對句非四字六字，即六字七字，其妙在不類于賦與詩。]至於詞中對句應行注意之處，亦略引諸家言論以見例。
爰居詞話云:[詞中對句，正是難處，莫認作襯句，至五言對句，七言對句，使觀者不作對疑，尤妙。]
柳塘詞話云:[對句易于言景，難于言情。且開放則中多迂濫；收整則結無意緒；對句要非死句也。牛嶠之望江南『不是鳥中偏愛爾，為緣交頸睡南塘，全勝薄情郎。』此即救尾對也。]
孫麟趾曰:[詞中四字對句，最要凝鍊，如史梅溪云:『作冷欺花，將煙困柳。』只八個字，已將春雨畫出。七字對貴流走，如夢窗倦尋芳云:『珠絡香消空念往，紗窗人老羞相見。』令人讀去，忘其為對句，乃妙。]
沈祥龍云:[詞中對句，貴整鍊工巧，流動脫化，而不類于詩賦。史梅溪之『作冷欺花，將煙困柳。』非賦句也。晏叔原之『落花人獨立，微雨燕雙飛』，晏元獻之『無可奈何花落去，似曾相識燕歸來』，非詩句也。然不工詩句，亦不能為絕妙好詞。]
蔡嵩雲樂府指迷箋釋云:[詞之句法，以奇偶相間配搭，而成章法之變。故遇兩句可作對便須對；兩對句如在中間，有時不對尚可；如在起頭八字，則非對不可。如滿庭芳之『山抹微雲，天黏衰草』；翠樓吟之『月冷龍沙，塵清虎落』；高陽臺之『宮粉雕痕，仙雲墮影』；皆其例也。]

三、過處
詞之中調長調，往往分為兩段、三段或四段；例如分兩段者，前段稱為上半闕，後段稱為下半闕。下半闕之起句，即為過處，亦名過片、過變、過拍，又名換頭等。在詞中與起句、結句，同等重要，故各家多有論述。例如:
樂府指迷云:[過處多是自敘，若才高者，方能發起別意；然不可太野，走了原意。]
柳堂詞話云:[樂府所製，有用疊者；今按詞，則云換頭，或云過變，猶夫曲之為過宮也。宋詞三換頭者，美成之西河瑞龍吟，耆卿之十二時戚氏，稼軒之六州歌頭、醜奴兒近，伯可之寶鼎現也。四換頭者，夢窗之鶯啼序也。]
七頌堂詞繹云:[古人多于過變處言情，然其意已全于上段，若另作頭緒，不成章矣。]
宋四家詞選序云:[全在換頭煞尾。古人名換頭為過變，或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動，方成佳製。]
蕙風詞話云:[曲有煞尾，有度尾。煞尾如戰馬收韁，度尾如水窮雲起。煞尾猶詞之歇拍，度尾猶詞之過拍也。]
詞旨云:[製詞須布置停勻，血脈貫穿，過片不可斷意，如常山之蛇，救頭救尾。]
詞繹又云:[中調、長調轉換處，不欲全脫，不欲明黏，若畫家開闔之法，須一氣而成，則神味自足，以有意求之不得也。]

四、結句
指迷云:[結句須要放開，含有餘不盡之意，以景結情最好。如清真之『斷腸院落，一廉飛絮』。又『掩重關，偏城鐘鼓』之類是也。或以情結尾，亦好。往往輕而露，如清真之『天便教人，霎時廝見何妨』，又云:『夢魂凝想鴛侶』之類便無意思，亦是詞家之病，卻不可學也。]
沈東江云:[填詞結句，或以動蕩見奇，或以迷離稱勝，著一實語，敗矣。康伯可『正是銷魂時候也。撩亂花飛。』晏叔原『紫騮認得舊游蹤，嘶過畫橋東畔路。』秦少遊『放花無語對斜暉，此恨誰知。』深得此法。]
沉雄云:[結句如水龍吟之『作霜天曉，繫斜陽纜』，亦是一法。如憶少年之『況桃花顏色』，好事近之『放珍珠簾隔』，緊要處，前結如奔馬收韁，須勒得住，又似住而未住。後結如泉流歸海，要收得盡，又似盡而未盡者。]
劉體仁云:[詞起結最難，而結尤難于起，蓋不欲轉入別調也。『呼翠袖，為君舞』，『倩何人喚取，紅巾翠袖』，『搵英雄淚』，正是一法。然又須結得有『不慾明月盡，自有夜珠來』之妙，方得。]
詞概云:[收句非繞回即宕開，其妙在言雖止而意無盡。]
論詞隨筆云:[詞起結最難，而尤結難於起。結有數法，或拍合，或宕開，或醒明本旨，或轉出別意，或就眼前指點，或於題外借形。不外白石詩說所云:『詞意俱盡，詞盡意不盡，意盡詞不盡』，三者而已。]

五、句法
吳梅詞學通論，有句法一項，列一字句至七字句之成規。雖此等句法，已分見於詞律、詞譜等書，集而論之，以便初學，亦有其需要，姑錄引如下:
1.一字句
此種甚少，惟十六字令首句有之，其他皆用作領字，而實未斷句者。(領字不外正甚怎奈漸又料怕是證想等數字，用平聲者不多。)
2.二字句
此種大概用于換頭首句，其聲『平仄』者最多；又或用于句中暗韻處。用在換頭者，如王沂孫無悶云:[清致，悄無似。]周邦彥瑣窗寒云:[遲暮，嬉遊處。]此用平仄者。又如東坡滿庭芳:[無何，何處是]，張炎渡江雲:[愁余，荒洲古漵。]用在暗韻者，如木蘭花慢夢窗壽秋壑云:[金絨，錦韉賜馬；蘭宮，繫書翠羽。]此用平平者。又如白石惜紅衣云:[故國，渺天北。]是用仄仄。二字句法，不外此數例矣。
3.三字句
通常以仄平平為多，如多麗之[晚山青]是也。他如平平仄者，如萬年歡之[仁恩被，封人祝]是；仄平仄者，如滿江紅之[奠淮右]；平平平者，如壽樓春之[今無裳]皆是。若仄仄平，仄仄仄類，大半領頭句也。
4.四字句
[平平仄仄][仄仄平平]，固四字句普通句法，無須徵引古詞。然水龍吟末句，辛稼軒云:[搵英雄淚。]蘇東坡云:[是離人淚。]是上一下三句法也。又如晁無咎曲江秋云:[銀漢墜懷，漸覺夜闌。]是平仄仄平也。
5.五字句
按此亦祇有上二下三，與上一下四兩種。[平平平仄仄]，[仄仄仄平平]，[仄仄平平仄]，[平平仄仄平]，此四種皆上二下三句法也，若如燕歸梁云:[記一笑千金]，是上一下四也，惟壽樓春[裁春衣尋芳]，用五平聲字，則殊不多耳。
6.六字句
此亦有二種:一為普通用于雙句對下，一為折腰句。如清平樂之下疊，風入松之末二句，則詞中不經見者，平仄無定。
7.七字句
此亦有二種:一為上四下三，如詩一句者；如鷓鴣天[小窗愁黛淡秋山]，玉樓春[棹輕舟去情千里]之類。一為上三下四者，若唐多令[燕辭歸客尚淹留]，洞仙哥[金波淡玉繩低轉]之類，平仄無定，作時須留意。
以上所引，即吳氏原文。此外詞中又有八字句，如金縷曲[枉教人夢斷瑤台月]；九字句，如江城子[錦帽貂裘千騎卷平岡]之類，實皆合[三五][四五]而成句耳。
關於造句者，除前述起句、對句、過處、結句、句法等五項以外，又有所謂[警句][詞眼]兩目，不欲分述，宋陸輔之詞旨中，摘錄各家之奇對、警句、詞眼等，可資檢閱，以作參考。奇對如吳夢窗[霜杵敲寒，風燈搖夢。]姜白石[虛閣籠寒，小簾通月]之類；並專集樂笑翁奇對如[開簾過酒，隔水呼燈。][岸角衝波，籬根聚葉]之類甚多。警句如范石湖醉落魄[花影吹笙，滿地淡黃月。]又[涼滿北窗，休共軟紅說。]辛稼軒祝英臺近[是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去]之類。詞眼如李易安之[綠肥紅瘦]，[寵柳嬌花]，周成美之[籠燈燃月]，吳夢窗之[醉雲醒月]，王碧山之[挑雲研雪]之類。所謂[詞眼]，係仿[詩眼]之名，乃篇章中畫龍點睛處也。警句者，乃篇傷中精警語也。總之，奇對、警句、詞眼，要皆陸士衡文賦所謂[立片言而居要，乃一篇之警策]者也。各家詞話之中，尤多摘各家之名句，其書俱在，學者自可研讀，茲不煩贅。

再則，楊守齋有作詞五要，亦甚切當。其言曰:
作詞五要:
第一要擇腔。腔不韻則勿作；如塞翁吟之衰颯，帝臺春之不順，隔浦蓮之奇煞，鬥百花之無味是也。
第二要擇律。律不應則不美；如十一月須用正宮，元宵詞必用仙呂宮為相宜也。(此涉附會)
第三要句韻按譜。自古作詞，能依句者少，依譜用字者百無一二；若歌韻不協，奚取哉。或謂善歌者，能融化其字則無疵；殊不知製作轉折，用或不當失律。正旁偏側，凌犯他宮，非復本調矣。
第四要推律押韻。如越調水龍吟，商調二郎神，皆用平入聲韻古調俱押去聲；所以轉折乖異。茍或不詳，則乖音昧律者，反加稱償，是解熙熙而啟齒也。
第五要立新意。若用前人詩詞句為之，此蹈襲無足奇也；須作不經人道語，或翻前人意，始能驚人。若祇鍊字句，才讀一過，便無精神，不可不知也。

又沈義父有作詞四法，其言曰:[余自幼好吟詩，壬寅秋，始識靜翁於澤濱。癸卯，識夢窗。暇日相與唱酬，率多填詞，因講論作詞之法，然後知詞之作難於詩。蓋音律欲其協，不協則成長短之詩。下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體。用字不可太露，露則直突而無深長之味。發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。]沈氏詞學，乃直接得諸翁吳家法，同為詞家所重，不可忽也。