[原创]　临江仙怀旧（非正格）

艾诗人 · 发表于 2006-9-3 00:28:34

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 17:50 编辑

[一]
摘花春早花颜瘦，少年不解胸襟。
绰约风姿被雨侵。
回首青衫旧，开怀怅意深。
-
肖郎薄幸偏遗恨，生生负了瑶琴。
纵酒听风月下沉。
热血书生有，悲欢莫乱心。
<o:p></o:p>
[二]
误把相思困管箫，知音远在琼瑶。
逢秋欲借彩虹桥。
枉负风亭月，潸然独自消。
-
漠漠青云骤雨浇，当时避雨无聊。
从今指望月光袍。
山水十年梦，樽前酒一瓢。
<o:p></o:p>
<o:p></o:p>
临江仙——平韵，上下片字数相同，７６７５５（或７６７４５）共60字，容易记忆。若不受正格的限制，当有多种变化，且不影响其谐婉开阔的音韵。
 如想改变这种谐婉，形成一种峭拔悲壮情绪，可以改变其韵脚和五字对句的谐婉音节。
<o:p></o:p>
[三]
日落江烟天已暮，点点云帆无数。
独倚石栏搜雁语。
唯见水东流，莫问天涯路。
-
钟鼓六声通晚树，曾是旧时别处。
淡月疏星霜几许。
花落暗香飞，风卷断肠句。
<o:p></o:p>

[此贴子已经被作者于2006-9-3 0:46:46编辑过]

潇湘渔歌 · 发表于 2006-9-3 07:55:58

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 17:50 编辑

探索精神可贵。改了之后，可以起一个新的词牌名，大家认可了，就可以流行开去。但是填《临江仙》还得按谱来，否则就乱套了。一孔之见，供参考。

月出东溟 · 发表于 2006-9-3 12:45:32

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 17:50 编辑

也很有意思.玩玩无妨[em05]

艾诗人 · 发表于 2006-9-3 13:10:21

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 17:50 编辑

<DIV class=quote>以下是引用潇湘渔歌在2006-9-3 7:55:58的发言： 
探索精神可贵。改了之后，可以起一个新的词牌名，大家认可了，就可以流行开去。但是填《临江仙》还得按谱来，否则就乱套了。一孔之见，供参考。</DIV>
 多谢意见，问好！

艾诗人 · 发表于 2006-9-3 13:15:41

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 17:50 编辑

<DIV class=quote>以下是引用月出东溟在2006-9-3 12:45:32的发言： 也很有意思.玩玩无妨[em05]</DIV>

　　玩中所悟，或者荒谬绝伦。
　　问好！

艾诗人 · 发表于 2006-9-3 13:16:10

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 17:50 编辑

关于古词
 <o:p></o:p>
词，不称“作”而称“填”，因为古词是受声律严格约束的，它的每一曲调都有固定形式和整体结构，其轻重缓急和结构关系，必须和作者所要表达的情感变化相适应。概括起来就是：一、固定的结构（即字数，长短）；二、轻重缓急（字数和平仄的谐婉程度）；三、与情感变化的适应（关键是选调和选韵）。这是遗产，当继承并遵循。
 <o:p></o:p>
词，称之为诗余，其来源一是“被诸管弦”而源于乐府，二是脱胎于近体诗，由近体诗演变而成。然，古音律失传恒久。究其失传原因，或音律的发展进步，使旧声律遭淘汰，或词形成独立个性（如王安石，苏东坡之豪放一路）而冲破声律的制约，使词的填写变得灵活。不然，何以古词谱一直延续至今，且多有变体新格，而与之匹配之声律荡然无存？
 <o:p></o:p>
尽管词脱离声律而合近体诗的平仄，然，近体诗平仄之变化，在词中却大受制约。名家所谓的正格一经确立，鲜有打破。特别奇怪的是，古人尚且有意无意间创下不少别格，现代人反倒墨守起来。
正格别格乃名人所创，这些“名人”也是古人，当代是因为缺少名人，还是名人不屑于继承发扬古诗词？是古诗词十全十美用不着求变，还是没必要求变或懒于求变不敢求变？
 <o:p></o:p>
古声律如果得以流传下来，我敢肯定没多少人听得入耳（除了少数研究者）。旧私塾唱读法早已成过去。再过些时日，邓丽君的靡靡之音怕是没人肯听。信天游原本高亢悠扬之声韵，进入摇滚却同样成为流行。抒情歌词难道不可以“摇”起来吗？
 <o:p></o:p>
因此，诗词已经成为言情、感物等等之工具，绝非是用来歌唱的曲子词。它早已从声律剥离出来，独立成格，如今几乎所有热衷者，只是依谱的平仄而填，绝非依古声律而填；况且在填词时很少讲究阴平阳平上去入之间的和婉搭配，只受平仄制约，哪里受到“声律”的制约。一首词下来，只要平仄不差，就是正格，如果改变它们的位置，哪怕合乎律法，也属不合谱。这种情形难道不可以改变？
 <o:p></o:p>
作为诗余，词有二字句，三字句，四字句，五字句，七字句，，，，，，不仅合诗的句法，也合汉语的组词法，词中的二字句，多是五字诗的前两字或七字诗的前四字之其中两字，或仄仄或平平；三字句恰是后三字，或仄平平、仄仄平或平仄仄、平平仄；其余四五七字句无须多言，而六字句可以先确定韵脚，再确定中间二字，前后平仄呼应即可。
 <o:p></o:p>
至于平分阴阳、仄分上去，只是为了诵读之和谐有味，绝非受声律控制（谁又知道如何控制）。如此，古词学起来容易许多，记起来轻松许多，用起来灵便许多。看上去，一调生出多调，仿佛乱了套，其实不然，因为每一句都有章（合律）可循。既然是诗余，就干脆余到底，用诗的模子去扣它，何乱之有？
 <o:p></o:p>
我非名人，亦非名家，只是一普通古诗词爱好者，枉论这些当属不量力，实不吐不快。
 <o:p></o:p>

谢九天 · 发表于 2006-9-3 20:41:24

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 17:50 编辑

艾诗人兄之论于我很受教益！问好诸位！

[此贴子已经被作者于2006-9-3 20:42:18编辑过]

梅庐 · 发表于 2006-9-7 13:50:05

词曲难能可贵之处,发人之情\引人以共鸣也.也参考学习

艾诗人 · 发表于 2006-9-7 23:47:25

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 17:50 编辑

<DIV class=quote>以下是引用谢九天在2006-9-3 20:41:24的发言： 艾诗人兄之论于我很受教益！问好诸位！ </DIV>
　　谢先生过誉了，汗颜。多谢支持。问好！

艾诗人 · 发表于 2006-9-7 23:48:09

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 17:50 编辑

<DIV class=quote>以下是引用梅庐在2006-9-7 13:50:05的发言： 词曲难能可贵之处,发人之情\引人以共鸣也.也参考学习</DIV>
　　谢谢社长支持，问好！

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