[转帖]此处小篆乃是烟——与朋友论顾太清词意理解

木佩佩

　　清，顾春（顾太清） 早春怨·春夜
<P>　　杨柳风斜,黄昏人静，睡稳栖鸦。短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。 红楼不闭窗纱。被一缕、春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。 </P>
<P>　　此词中的“短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。”有朋友说是：“世间女儿，夜书小篆，不闭窗纱者，不过一寄书笺，二盼归人也。”但是我感觉这里的小篆，应该是另外一种意思，小篆放在短烛烧残之后，应该是形容蜡烛熄灭的时候冒出来的那股烟，此烟之飘动，如同小篆一样，曲折蜿蜒。自古篆书之高手，笔笔中锋，挺拔如梅枝竹干，流动似细泉烟缕，转折类苍劲古藤。</P>
<P>　　类似的用法很多如清代有民间对联：“香烟篆就平安字，幸福开成富贵花”。《西厢记》里有：“篆烟微,花香细,散满东风帘幕”。李之仪的词《玉蝴蝶》里有：“篆烟萦素,空转雕盘。”</P>
<P>　　而此处如此写，意在说明主人公之无聊与无奈，如此漫长的春夜，杨柳、他人、寒鸦都安然将息，而伊人独坐，直看得红烛烧尽，清烟飘散。</P>
<P>　　本是无聊之场景，无聊才看着红烛，无聊才看着青烟，何处得来好心情写写小篆之情书？如若是情书，情之所至，一发而不可收，用小篆如何得了？</P>
<P>　　再看后面：“淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。”从床头（我感觉主人公此时定坐在床头，决不可能在书桌前）看那蜡烛熄灭后的青烟，再到窗外的庭院，再到更远的梨花（月亮在屋子里望出去并不可见，惟有梨花之白而可想见耳）。</P>
<P>　　附：</P>
<P>　　顾太清（1799-1876后），名春，字梅仙，姓西林觉罗氏，满洲镶蓝旗人，入嫁为乾隆第五子荣纯亲王永琪之孙，荣恪郡王绵亿之子——贝勒奕绘的侧室福晋，报宗人府为“顾”姓。婚后夫妇唱和，伉俪情深，又因奕绘字子章，号太素，为与之匹配，遂字子春，号太清，自署太清春、西林春，故以顾太清名世。 </P>
<P>　　太清多才多艺，且一生写作不辍，她的文学创作涉及诗、词、小说、绘画，尤以词名重士林。她做诗词全凭才气，不摆“唐模宋轨”的架子。倒也潇洒自如，平添一种风流态度。著有词集《东海阁集》和诗集《天游阁集》。前人曰：“八旗论词，有男中成容若，女中太清春之语。”足见她在诗词上的成就。 </P>
<P><BR>　　太清晚年还自署“云槎外史”之名，著作小说《红楼梦影》，成为中国小说史上第一位女性小说家。其文采见识，非同凡响。 </P>
<P>　　顾春所著《天游阁集》五卷，有宣统二年（1910）神州国光社排印本，刊入《风雨楼丛书》；《东海渔歌》四卷，有1914年西泠印社活字本，但缺第二卷。三十年代，词学家龙榆生曾辑顾春佚词若干充为第二卷，刊于《词学季刊》。日本铃木虎雄所见钞本比国内刻本多一百四十七阕，可见太清词在国内亦不全,却被日本人所珍藏喜爱。 </P>
<P>以下是网友的跟帖：</P>
<P>
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<TD bgColor=#bcb791 height=30>回复:brdfanfan 积分:10705 时间:2006/03/08 13:04</TD>
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<P>　　爱书兄好，几天不见，原来又在研究诗词？我以为你的理解虽然可解，但下句已有“淡淡轻烟”，一般来说，应该不会同一事物出现两次。您的朋友的理解也可以理解，但这首的背景是什么，我还是查过之后再来说吧。</P>
<P>　　问好并祝好。</P></BLOCKQUOTE></TD></TR></TABLE></P>
<P>
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<TD bgColor=#bcb791 height=30>回复:buildersky 积分:390 时间:2006/03/08 16:13</TD>
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<p>
<P>我觉得还得从意思上看:</P>
<P>杨柳风斜,黄昏人静，睡稳栖鸦。短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。 红楼不闭窗纱。被一缕、春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。</P>
<P>从视线的角度:是由外而内,再由内而外的一个轨迹.不了解作者的诗风是什么样子.如果倾向于写实,那么可能会在这个视觉角度上安排得比较严谨.那么(我个人的理解):可能性比较大的,还是指手的动作.</P>
<P>风使杨柳斜,人使黄昏静，栖鸦使睡稳。烧使短烛残，坐使长更尽，添使小篆些(我的想法有些搞笑,呵呵)。 不闭红楼窗纱。暗使春痕遮如被一缕。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。</P>
<P>我想意识中还原以后是这个意思.</P></BLOCKQUOTE></TD></TR></TABLE></P>

木佩佩

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<TD bgColor=#bcb791 height=30>回复:张爱书者 积分:9935 时间:2006/03/08 16:29</TD>
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<BLOCKQUOTE>飘雪兄好，谢谢！！！
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<P>呵呵，虽然说诗无答诂，但是解释和体会诗歌还是要从其本身而来的。</P>
<P>老兄说得好，——下句已有“淡淡轻烟”，一般来说，应该不会同一事物出现两次。</P>
<P>我想正因为如此，所以上面没有直接用烟字，而用小篆代替了。另外前面是烟刚灭的时候向上飘的情形，后面却是烟已经飘散起来，飘到“不闭窗纱”之处了，应该是另一种情形。两处写烟而烟不同。</P>
<P>最近并没有心情去读诗，只是闲看点东西，偶然想到，就写了点自己的看法，也不一定正确，欢迎大家一起来讨论。<BR></P></BLOCKQUOTE></TD></TR></TABLE>
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<TD bgColor=#bcb791 height=30>回复:张爱书者 积分:9935 时间:2006/03/08 17:27</TD>
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<BLOCKQUOTE>buildersky兄好！！！
<p>
<P>我不怎么明白你的解释——添使小篆些</P>
<P>而老兄所说——从视线的角度:是由外而内,再由内而外的一个轨迹<BR>我完全同意！！！<BR>再看这个过程：</P>
<P>杨柳风斜,黄昏人静，睡稳栖鸦。</P>
<P>里面有视觉的“杨柳”，听觉的“人静”，和略带想象的“睡稳栖鸦”，可以说是写得非常妙而丰富的，这样的开头实在很少见，这是第一个镜头。</P>
<P>短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。 </P>
<P>这是第二个镜头，从小小的短烛的变化，联想到更将尽，长夜已经过去大半了，这时候蜡烛也熄灭了，在朦胧的月色之中看见细长的烟的飘动。</P>
<P>红楼不闭窗纱。被一缕、春痕暗遮。</P>
<P>第三个镜头，随着青烟，看到纱窗，看到露出一点的春痕。</P>
<P>淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。</P>
<P>最后一个镜头就是随着越来越消散的青烟，看到院落，看到梨花了。</P>
<P>从这些个分析中，可以看出，作者描写的都是动中有静的景物，以及景物联想出来的情思，并没有本人的动作，怎么会中间突兀地生出一个书写篆书的动态来呢？</P>
<p>
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木佩佩

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<TD bgColor=#bcb791 height=30>回复:gwmwork 积分:20761 时间:2006/03/08 18:48</TD>
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<TD class=Content vAlign=top bgColor=#f7f6ed colSpan=2><BR>
<p>
<P>我认为爱书兄之说有道理，但是我以为“小篆添些”中的“小篆”一词，当指香炉中的燃烧物（如檀香等），这种借代手法在古诗词中极为常见，再说也只有燃烧物才能“添些”，这样对下文的“淡淡轻烟”一句才有呼应。</P></BLOCKQUOTE></TD></TR></TABLE>
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<TD bgColor=#bcb791 height=30>回复:brdfanfan 积分:10705 时间:2006/03/08 18:51</TD>
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<TD class=Content vAlign=top bgColor=#f7f6ed colSpan=2><BR>
<BLOCKQUOTE>
<p>
<P>　　呵呵，本来我也想猜是不是烟灰，可是一想红楼梦中，香炉中多用香饼和香末，少用枝香，因此又打消了这个念头。</P></BLOCKQUOTE></TD></TR></TABLE>
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<TD bgColor=#bcb791 height=30>回复:gwmwork 积分:20761 时间:2006/03/08 19:03</TD>
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<TR>
<TD class=Content vAlign=top bgColor=#f7f6ed colSpan=2><BR>
<BLOCKQUOTE>brdfanfan兄好!<BR>
<p>
<P>我以为“添香”才能更好地表达作者的落寞无聊之情。</P></BLOCKQUOTE></TD></TR></TABLE>

木佩佩

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<TD bgColor=#bcb791 height=30>回复:张爱书者 积分:9935 时间:2006/03/08 19:40</TD>
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<BLOCKQUOTE>木兄说得也有道理，也可能是古人所用的香的一种——篆香。
<p>
<P>比如：<BR>李清照《满庭芳》：</P>
<P>小阁藏春，闲窗销昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。<BR></P></BLOCKQUOTE></TD></TR></TABLE>
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<TD bgColor=#bcb791 height=30>回复:yijiangchun 积分:820 时间:2006/03/09 10:36</TD>
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木佩佩

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<TD bgColor=#bcb791 height=30>回复:gwmwork 积分:20761 时间:2006/03/09 12:24</TD>
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<BLOCKQUOTE>yijiangchun兄之见解与我相同。再说从整篇来看，前后文基本上都是“静态画面”，从中加入这样一个“添香”的动作，才显得静中有动。<BR>另外“睡稳栖鸦”一句，我认为不太好，“睡”与“栖”字，感觉重复。</BLOCKQUOTE></TD></TR></TABLE>
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<TD bgColor=#bcb791 height=30>回复:redsnow015 积分:79060 时间:2006/03/09 13:12</TD>
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<BLOCKQUOTE>秦观《海棠春》：宝篆沉烟袅。<BR>萧贡《拟回文》：风幌半萦香篆细。<BR>——“篆”：可认为“盘香”或“盘香之烟”，在此可作“添香”来解。<BR>又：后面那“淡淡轻烟”，非炉中之香烟，乃晨曦中的一种若隐若现之气雾。在农村中起早时可感受到的情景。<BR>～～～～～～～～～～～<BR>管见，供参考。<BR></BLOCKQUOTE></TD></TR></TABLE>
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<TD bgColor=#bcb791 height=30>回复:redsnow015 积分:79060 时间:2006/03/09 13:24</TD>
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木佩佩

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<TD bgColor=#bcb791 height=30>回复:张爱书者 积分:9935 时间:2006/03/09 13:31</TD>
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<BLOCKQUOTE>同意yijiangchun兄和木兄，这里应该还是添香的意思。关键在于“添”字，我前面写的时候光想着这里作写小篆解一定不对，没有注意“添”字的解释了。
<p>
<P>也同意红老，栖，用在“鸦”前，可作“定语”用，只说明“鸦”之状态。<BR>我想这个栖字和寒字等都是类似的用法了。</P>
<P>谢谢大家，长了不少见识了。</P></BLOCKQUOTE></TD></TR></TABLE>
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<p>
<P>我认为：栖，用在“鸦”前，可作“定语”用，已不起“动词”作用。只说明“鸦”之状态。和“死鸦”、“活鸦”差不多的。<BR>--------------------------------<BR>虽是说明状态，但是相对于乌鸦这类飞禽来说，“睡”字已有“栖”意，所以仍略觉重复。</P>
<P>此等讨论，方有裨益。谢谢爱书兄及楼上各位！！</P></BLOCKQUOTE></TD></TR></TABLE>
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<BLOCKQUOTE>张爱书兄，我是不懂的，见谅！
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<P>和各位学习不少，谢谢了！</P>
<P>我当时还是觉得静中有动比较符合中国传统的结构观念，但是您说：“本是无聊之场景，无聊才看着红烛，无聊才看着青烟，何处得来好心情写写小篆之情书？如若是情书，情之所至，一发而不可收，用小篆如何得了？”也很有道理。</P>
<P>再看其他书友所说，也很有道理。不免理解您提的诗无答诂了：）<BR></P></BLOCKQUOTE></TD></TR></TABLE>

木佩佩

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<BLOCKQUOTE>杨柳风斜，黄昏人静，睡稳栖鸦。短烛烧残，长更坐尽，小篆添些。 <BR>红楼不闭窗纱，被一缕，春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。 <BR>　　　　　　　　　　　　　　——《早春怨·春夜》
<p>
<P>　　这首词语言自然灵动，清新蕴籍，看似不经意细品却精巧轻灵，尤其是“不闭窗纱”，把窗外月下轻烟笼罩的梨花与室内氤氲的馨香幽幽然浑融一体，没有伤春之悲，有的只是对黄昏月夜幽谧迷人春意的静悄悄地享受，对美的敏锐精细的品味。人的一生哪怕拥有那么一时半会这样的美妙时光，也足以令人欣慰。 </P>
<P>按：这是我查找顾太清诗词之时在网上看到的一段评论，帖主说此词“没有伤春之悲”，谬矣。古人作诗填词，题目中有“怨”字，文中必有“怨”意，只是写得含蓄而已。如李白《玉阶怨》诗：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”全篇无一“怨”字（指怨的意思）而怨意自见。此词亦然，“短烛烧残，长更坐尽”岂非是怨？<BR>我曾有言：大凡诗评词评，最易犯“隔鞋搔痒”或“牵强附会”之弊。</P></BLOCKQUOTE></TD></TR>
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<TR>
<TD class=Content vAlign=top bgColor=#f7f6ed colSpan=2><BR>
<BLOCKQUOTE>
<p>
<P>我曾有言：大凡诗评词评，最易犯“隔鞋搔痒”或“牵强附会”之弊。</P>
<P>—————————————————————————————————</P>
<P>佩兄所言极是，另外也怕咬文嚼字：）更怕断章取义。</P></BLOCKQUOTE></TD></TR>
<TR>

石心木人

拜读，可见大家的讨论深入的观点。