[原创]诗钟乱弹

木佩佩 · 发表于 2006-3-17 12:56:59

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:34 编辑

　　所谓诗钟，清人徐兆丰在《风月谈馀录》中说：“构思时以寸香系缕上，缀以钱，下承盂，火焚缕断，钱落盂响，虽佳亦不录，故名曰诗钟。” 　　诗钟虽然有个诗字，但跟通常所说的诗的概念是不同的，诗钟只是七律中的一个对仗（对偶）句，只有两句，不是一首完整的诗。诗与七言楹联很相似，但与对联的创作意图过创作过程是不大相同的。具体来说，楹联的创作首先有一个中心思想，然后着手创作。而写诗钟只是临时拈几个字，按照规定的对偶格去写。写诗钟的目的主要是练习对偶的基本功，通过这种文字游戏的练习来锻炼写律诗和楹联的能力。 　　诗钟大约产生于清中叶，盛行于福建，尤以福州为最。福州诗钟始于清咸丰同治年间，以后成立了一些诗钟社组织，并进行一些做诗钟的比赛活动。 　　诗钟比律诗更讲究对仗，以虚对虚、实对实、地名对地名、姓名对姓名、颜色对颜色、朝代对朝代为工整，有半字之差者，即非上乘之作。诗钟忌讳律诗中常用的流水对法，而对仗亦不宜用假借。 　　诗钟虽说只是个小品，但征夫怨妇之思，怀乡忧国之感，均可流露于寥寥十四字中，所以诗钟虽重对仗，但更须重视立意，无意义之诗钟，谓之“哑钟”，所以写得好的诗钟，也须有诗的声调风格。如传为清朝林则徐写的“海到无边天作岸，山登绝顶我为峰”一联，写得确是气势恢宏，表现作者的胸襟宽广。 写诗钟时只是临时拈几个字，拈字常用抽字及翻书等方法，以示公允。分咏事物者，于书中翻出两事物，嵌字格则于书中任翻数字作为钟题，绝少由人自出题目的。 诗钟格式，大略可分为合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类（注1）。而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足、魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩格等。 一、合咏格　就是上下两联联合咏一事物，即将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。亦有例外者，并得随意加以某种限制，例如： 　　　　　　红楼梦：合咏 　　　　　　尽把全神写闺阁，绝无一语到江湖 二、分咏格　即分咏事物也，即上下两联各咏一事物，而这两联又是互不相干的，只要对偶工整便好。分咏要求题目不得在联中表露出来，而在字里行间说明它，所以也可以当做是一种诗谜。例如 孔明、猫： 　　　　　　胸中早定三分策，眼底能占十二时 残月、鳖： 　　　　　　杨柳晓风犹有影，芦花浅渚好为家 　　　　　　裤、鼠： 　　　　　　藏彼孤儿存赵国化为天子送隋家 　　　　　　豆、瘦： 　　　　　　几树梅魂称病鹤一棚花影闹秋虫 三、笼纱格（注2）　笼纱格诗钟为两字钟题，其创作规则是：换去（隐去）成语或成句中的题面字，加上必要的辅字或说明，剪裁成句，此格力求迫出隐去之字，达到隐而著、藏而显的效果。即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出，例如 　例一：换字重排法（用完整的七言成句，换去题字，将成句字序打乱重排） 　　　　　　暖、二 　　　　　　月冷山城花不发 　　　　　　春临江水鸭先知 　　　　　　例二：换字加字法（换去成语中的题字，加上其他辅字凑成七言句） 　　　　　　渔、叶 　　　　　　孤舟唱晚来彭蠡 　　　　　　万木惊秋下洞庭 　　　　　　例三：隐字法 　　　　　　舞、封 　　　　　　壮怀夜半闻鸡起 　　　　　　慈训天涯寄乍还 　　　　　　例四：换、隐并用 　　　　　　水、火 　　　　　　曾经沧海难为继 　　　　　　自是真金不怕烧 　　 　 四、凤顶格　亦作鹤顶格、虎头格，即将两题字分嵌于每句之第一字，所谓“一唱”也，例如 　海、山 　　　　　　海到无边天作岸，山登绝顶我为峰 　　　　　　琴、雨 　　　　　　琴因焦尾成珠柱，雨已销魂况画船
 五、燕颔格　或称凫颈格，即将两题字分崁于每句之第二字，所谓“二唱”也，例如 　　　　　　鸡、碧 　　　　　　残碧殿秋犹有恋、老鸡知晓奈无声 　　　　　　虫、馆 　　　　　　号虫身世如寒士 　　　　　　解馆宾朋似落花 六、鸢肩格　或称鸳肩格，即将两题字分嵌于每句之第三字。所谓“三唱”也。例如 　　　　　　满、中： 　　　　　　凉月满庭扶醉坐，西风中夜抱愁眠 七、蜂腰格　即将两题字分嵌于每句之第四字。所谓“四唱”也，例如 足、清 　　　　　　郊原雨足云归岫，台阁风清月在天 　　　　　　琴、剑 　　　　　　师旷鼓琴玄鹤舞，刘邦挥剑白蛇亡
 八、鹤膝格　即将两题字分嵌于每句之第五字。所谓“五唱”也。例如 无、不 　　　　　　山似文心无碍曲，月如梦境不常圆 　　　九、凫胫格　即将两题字分嵌于每句之第六字。所谓“六唱”也。例如 　　　　　　天、海 　　　　　　粒人寸马盘天堑，臊雨腥风出海门 十、雁足格　即将两题字分嵌于每句之第七字。所谓“七唱”也。例如 白、南 　　　　　　一声天为晨鸡白，万里秋随朔雁南 　　　　　　膝、壶 　　　　　　吟想卧龙长抱膝，格传司马妙投壶
 十一、魁斗格　即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。例如 　　　　　　苏、州、 　　　　　　苏武牛羊归瀚海，王褒鸡马祀梁州 十二、蝉联格　又称连理格，即将两题字分嵌于上联最后一个字和下联第一个字。例如 　　　　　　种、舞 　　　　　　瘦到绿杨犹善舞、种来红豆总相思 十三、辘轳格　即将两题字分嵌于上联第三字及下联第四字，以示一上一下如辘轳，以此类推。例如 　　　　　　朝、意： 　　　　　　已涌朝阳仍薄雾，将销雪意尚寒云 十四、比翼格　即将两题字任意对嵌于钟联中。等于一唱至七唱。例如 　　　　散、书 青桐绝响嵇中省，红杏佳名宋尚书 十五、汤网格　即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。例如 天安、云 天末楼台横北固，云中城阙望西安 十六、云泥格　即将题字分嵌于两句中。但不得相对。例如 重、九 十年有约归重耳，九合称雄败易牙 十七、晦明格　亦称柳暗花明格，钟题也是两个字。创作规则是：任选一题字作明嵌（上下联均可，所嵌位置不限），另一字暗写（用笼纱格手法和分咏格手法均可）。例如 　　　　犬、同 伤心戈忍操同室 摇尾书承达故乡
 十八、鼎峙格　规定将三个字的题目，分别用在上下联中，不拘字序，而成鼎峙之格。如将三个题字分嵌于第一字第七字第十一字，或者分嵌于第四字第八字第十四字。例如 　　　　冷、泉、亭 　　　　冷雨急泉千嶂暮，青山红树一亭秋 十九、碎锦格　凡嵌字数在三个或以上者均可称作碎锦格，亦称鸿爪格。要求将三个字的题目，分别用在一联的首尾和另一联的第四字，即将题字，分嵌于钟联中，不得相连，其中又有四皓格、五杂俎、六逸格、七贤格、八龙格、九老格等多种格式。例如 张、陈 满几陈编三寸烛 半肩行李一张琴 二十、双钩格　即将四个题字，分别用在上下联首尾，不拘题目字序。例如 　　　　鸟、官、人、皇 　　　　人天比翼作鹣鸟，官吏三清骑凤凰。 　二十一、卷帘格　与辘轳格适得其反，题目字在上下联位置交错，规定第一字如放在上联第五字，那么第二个字应放在下联第四个字，以此类推。例如 　　　　巢、幕： 　　　　春日画堂巢燕雀，边风毡幕见牛羊 　　　　二十二、碎流格　要求将限定的四个字，分别用在两句诗中，题目字序不
拘，不须对偶（这是唯一不要求对偶的诗钟）。如： 　　　灯、光、欢梦 　　　堕欢难拾光阴逝，觅向孤灯残梦中　　　
　　　　二十三、碎联　要求将限定的四个字，分别用在上下联中，题目字序不拘。例如 　　　　　历、下、寻、诗 　　　　　寻梦天喧榆历历，赋诗塞下草萋萋 　　　 　　　除了以上所提到的诗钟，还有一种诗钟叫集句诗钟，集句诗钟是先选定一个嵌字格，然后集句。集句可不限定一家的诗句，也可限定某一家的诗句，这种方式是比较难的，因为有时间限制，另外要熟记许多名家诗篇，如果读诗不多，是很难做集句诗钟的。 　　　诗钟的句子形式（格律）与七律中的颔联和颈联相同，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”两种，就其嵌字来说受嵌字楹联的影响较大些。经常做诗钟训练，运用对仗较为工整贴切，但缺点是善于做诗钟的人，往往不擅长写完整的诗，或许是习惯性的对对仗精雕细琢而忽视了全首诗的脉络贯通的缘故。
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（注1）诗钟的对偶格，也有将其划分为分咏、合咏、集句、嵌字四大类的。
（注2）诗钟中，笼纱格这一名称比较混乱。李孟符《春冰室野乘》说是：“诗钟之作，近世甚盛，有笼纱嵌珠二格。笼纱者，取绝不相干之两事，以上下句合咏之者也”。按此看来，笼纱格即是分咏格。前几年出版的《中国谐趣文字奇观》，就采用了这种说法：“分咏格，又称笼纱格、浑写格”。 　　但也有另外一种说法。林景仁的《东海钟声》则曰：“笼纱格。此格即郑五歇后之遗，与分咏格截然不同。初学者不详其体式，每误为分咏。其法拈平仄二字为题，分笼两句。譬如拈火龙二字，不能以火龙之故事咏之，或以空句写火及龙之意义；须用古人成语中有火及龙之字者，剪裁成对，而隐藏火及龙之本字。句须以熨贴浑成出之，使二眼字隐而著，藏而显”。 　　这里采用第二种说法。

梅庐 · 发表于 2006-3-17 13:01:02

好文章，总结齐全，行文简约可读，推荐

荒漠之旅 · 发表于 2006-3-17 13:28:52

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:34 编辑

学习。

虔青草 · 发表于 2006-3-17 21:22:56

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:34 编辑

收藏了！

月出东溟 · 发表于 2006-3-17 21:24:29

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:34 编辑

好极

木佩佩 · 发表于 2006-3-18 03:11:45

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:34 编辑

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木佩佩 · 发表于 2006-3-18 03:13:09

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 14:34 编辑

　　说到与诗有关的文字游戏，不能不提到回文诗。回文诗是一种可顺着读和倒着读的艺术表现形式，写作难度很大，如果不充分掌握语言的声韵、字义、词性、结构，是写不出来的，回文诗虽说是一种文字游戏，但极具欣赏价值。
　　宋代诗人李禺有一首别致的回文诗，诗曰： 　　枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知。 　　壶空怕酌一杯酒，笔下难成和韵诗。 　　途路隔人离别久，讯音无雁寄回迟。 　　孤灯夜守长寥寂，夫忆妻兮父忆儿。 　　倒过来读则为： 　　儿忆父兮妻忆夫，寂寥长守夜灯孤。 　　迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。 　　诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。 　　知心几见曾来往，水隔山遥望眼枯。
 　　苏轼也有一些回文诗作品，如： 　　记梦 　　空花落尽酒倾漾，日上山融雪涨江。 　　红焙浅瓯新火活，龙团小辗斗晴窗。
 反读则为： 　　窗晴斗辗小团龙，活火新瓯浅焙红。 　　江涨雪融山上日，漾倾酒尽落花空。
　　回文诗最有名的当数晋代著名才女苏蕙为思念丈夫而创作的《璇玑图》，是十分复杂的回文诗。它可以正读、反读、横读、斜读、交互读、进一字读、退一字读、回环、跳间纵横反复地读都是诗句，已能读诗近八千首，真个是呕心沥血之作。 
附录：《学诗百法》作回文诗法： 回文诗反复成章，可以纵横排比，非仅一顺—倒也。然有一字未妥，则句便费解；有一字未谐，则句便失叶。钩心斗角，不得以小道而轻之。兹特将作法举示子后： 题织锦图回文苏轼 春晚落花余碧草，夜凉低月半梧桐。 人随雁远边城暮，雨映疏帘绣阁空。
空闻绣帘疏映雨，暮城边远雁随人。 桐梧半月低凉夜，草碧余花落晚春。
上诗前二句写情景，后二句有无限思念，无限感触，抵得一首征人思归之作。

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