[原创]诗则

宜信发表于 2006-12-22 07:02:18

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 10:21 编辑

　诗则   节拍平仄吟风月， 韵押东江流水声。 起承转合天下事， 比兴对偶物生情。
 说明：此诗写律诗绝句的主要规则：1.节拍平仄：律绝句子要讲平仄，才有节奏，古时候的诗是让人唱的。它的基本句型就是：平平仄仄平平仄. 仄仄平平仄仄平,  仄仄平平平仄仄 , 平平仄仄仄平平.七言近体诗无论怎么变化，也都不出这四种基本句型。这些句型有一个规律，就是逢双必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字又与第四字相反，如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反，这是因为重音落在双数音节上，单数音节就相比而言显得不重要了。五言诗只是在七言诗的前面减去一个节奏单位，五言近体诗无论怎么变化，都不出这四种基本句型。2.韵押东江：<chsdate wst="on" isrocdate="False" islunardate="False" day="30" month="12" year="1899">2.4.6</chsdate>.8.句要押韵。古韵脚有：上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删 下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸 诗中的“东江”就是指“一东、三江”。3.起承转合：是指诗的联句意境需起承转合，是律绝的谋篇规则，一句或一联为起，二句或二联为承，三句或三联为转，四句或四联为合。<span lang="EN-US" style="FONT-SIZE: 9pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-size: 13.5pt; mso-font-kerning: 1.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">4.<span style="FONT-SIZE: 9pt; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-size: 13.5pt; mso-font-kerning: 1.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">比兴对偶：对偶即对仗，律诗的第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对。 　　比兴，不是律绝的基本规则，却是基本表现手法。毛主席在给陈毅的一封信中谈到：诗要用形象思维，不能如散文那样直说，所以比.兴两法是不能不用的。

云海发表于 2006-12-22 12:16:28

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 10:21 编辑

学习!

蓝天孤鹤 发表于 2006-12-22 12:36:05

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 10:21 编辑

失粘了？

宜信发表于 2006-12-24 08:40:43

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 10:21 编辑

<div class="quote">以下是引用蓝天孤鹤在2006-12-22 12:36:05的发言： 失粘了？</div><span style="FONT-SIZE: 9pt; COLOR: black; FONT-FAMILY: 宋体; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-font-kerning: 1.0pt; mso-ansi-language: EN-US; mso-fareast-language: ZH-CN; mso-bidi-language: AR-SA;">谢谢关注！小诗先是以绝句的形式写的，自觉读来拗口，所以用古风形式，只是想让初学者好读易记。

宜信发表于 2006-12-24 08:41:27

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 10:21 编辑

宜信与阿蕊的QQ对话摘要和议论 宜：别晕，学习古典诗歌创作，其实可分步来。建议先看我的“诗则”，就是四条：1.平仄律，2.压韵，3. 对偶(对仗)，4.谋篇(起承转合)，再加上一个“比兴”。再看方舟子的“律说 ”。我手上还有更复杂的，是介绍写诗谋篇立意，遣词造句，修辞技巧，诗意与音韵和诗句与韵律的运用的。我以为，尤其是学了复杂的，对于写现代诗必定有帮助。 其实就四条：平仄，压韵，对仗，谋篇。蕊：诗歌是有魂魄的文字，是有内涵的语言。诗歌要有意境才行的，然后是修辞，立意最重要的是不是？宜：对初学者来说，先守规矩。立意最重要，但可后一步。不过可先学写古风。 古风韵脚也严，其它松。
 写古风，先学立意，也行。不过你的现代诗在立意上己不错。
蕊：阿蕊写的散文诗还敢发到别人论坛上，其它的东西只敢留在自己的蓝天的。宜：还是老话，把握自己的长处，而后融类旁通。
蕊：对诗歌这样有研究？ 宜：有些想法。
蕊：多看一些书，也管用的是吧？
宜：是。 石蕊    2005-4-8 16:18:27 哦，好麻烦的呦。阿蕊写的那些东西从来不敢发到别人论坛上面的，只不过涂鸦而已的，更不敢写上绝句或律诗字样的。     老兄啊，今天下了小雨，阿蕊胡写了一首，老兄看看存在哪些问题，告诉阿蕊好吗？阿蕊谢过了。
          小雨     青山沐雨生烟影，柳染新妆绿意浓     梨枝落雪蝶栖处，双燕斜飞细雨中 宜信 2005.4.8. 阿蕊：      是挺麻烦的，近体诗创作的格律太严，短小的篇幅要表达清楚思想，遣词造句有难度，所以新文化不提倡。但中国的古典诗词又是我们民族的优秀文化遗产，前人留下的优秀作品，那种优美的韵律，深刻的思想，精确的诗句，堪称一绝，无不让人动容。      阿蕊，看过了你不少作品，觉得你的现代诗写得相当不错，有文字功底和语文基础，你才思敏捷，诗情满怀，有的还很精彩，但多局限于个人情感，切入社会的作品不多。希望既能把握自己的长处，又能有所突破。”     学习古典诗歌创作，这是好事，能增加自己的文化修养，提高诗歌创作技巧。你“不敢写上绝句或律诗字样”是对的。古典诗歌体裁中还有古风，格律宽。我写的古典诗歌一般是律绝，但很少冠其名。 再谈你的小诗，如果硬要按七绝来套，那存在的问题有：     1．平仄问题：
     青山沐雨生烟影    你是平平仄仄平平仄     柳染新妆绿意浓         仄仄平平仄仄平         这联平仄律对     梨枝落雪蝶栖处         平平仄仄仄平仄    应是仄仄平平平仄仄     双燕斜飞细雨中         平仄平平仄仄平         平平仄仄仄平平     2．对仗问题：全诗二联都未对偶，当然绝句可对可不对。     3．谋篇问题：在“起承转合”上，第三句虽转了，但未能作为全诗立意的楔子，第四句未合。在诗的立意上，缺少意境的拓展，即“兴”的问题。     4．遣词造句问题：“柳染新妆”与“绿意浓”有意思重复之嫌；“梨枝落雪”不如“梨枝挂雪”；“蝶栖”这种写法嫌生涩。     建议花些时间，系统地读些“古典诗歌常识”。你有文学基础，相信收获会不小。　     诗要讲形象思维，要有比兴，咏物也要言志（诗言志），特别是原创诗，更要抒发自己的思想或情怀；对于修词炼句，艺术表现手法，构思谋篇，发掘深意，也为古典诗歌所讲究。既写诗，还是讲究一些诗的规则为好，即使是散文诗。     吾上所说，不知当否？

艾诗人 发表于 2006-12-24 16:28:28

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 10:21 编辑

    真是有心人,谢谢.    学习了!问好.

宜信发表于 2006-12-25 18:18:19

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 10:21 编辑

石蕊    <chsdate wst="on" year="2005" month="4" day="9" islunardate="False" isrocdate="False">2005-4-9 0:04</chsdate>:51 谢谢老兄，阿蕊去诗吧看哦，要是以后写了文字，拿给老兄看，还希望老兄不吝赐教。 石蕊    2005-4-16 18:38:34 夜楼前一弱柳，暝色只独看 细叶描弯月，柔枝染雾寒 夜深人已静，风动影凭栏 碎梦唯思语，孤灯伴泪眠 宜信   2005.4.16.平仄律行，组句嫌涩，感觉后四句与前四句联系不大，结得欠精当。你自己对立意有什么说法吗？ 石蕊   2005-4-16 20:33值班那天晚上，宿舍没有人，从楼上窗户向外望去，正好可以看见一棵垂柳，当时有一些害怕，一直不敢关灯，不敢睡觉，就写了这个的。 宜信   2005.4.16.行。为什么不写对阴森的恐惧？那可是深刻喻写人世哲理的好素材啊。 石蕊   2005-4-16 20:57:54 哦，阿蕊没想那么多哦，呵呵，看来从生活中提炼素材也很重要哦。 宜信  2005.4.16.是呵，这就是一个诗人捕捉生活的灵感。你以为呢？ 石蕊    2005-4-28 20:26:36 落花无言桃李花，旷野树端发 雨至损肌骨，风牵落容华 愁凝一点泪，恨隐万重纱 犹困多情梦，香魂飘远涯
 宜信    2005.4.29. 有基础，上路快。喜欢“愁凝一点泪，恨隐万重纱”，入了古诗味，有让人玩味的含蓄。可惜结句还是点出了梦，且结出的意境不深远。浅见。 (QQ对话：信.点明了反不好，如你的《落花》： “恨隐万重纱”本己有梦感，后句“犹困多情梦”却点明了，就不好了。
 蕊.明了就没有想象的余地。)

梦落疏篱 发表于 2006-12-25 23:23:44

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 10:21 编辑

再拜读,宜信真有心人,何愁诗学不张?问好~~~~~~~~~~~

宜信发表于 2006-12-28 06:15:17

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 10:21 编辑

关于近体诗的诗歌体裁和诗歌格律的一些讨论 笔下人间    2004/11/21 10:03pm
律诗虽然没有规定，但出现重复要有前提，就是必须具有反复的效果，否则既便意思同，重复也是不足取的。这是律诗都当力图避免的条件之一。 宜信　　2004.11.22.赞成这个观点，律绝都应尽量辟免用重字。但也不绝对，有时用重字修辞炼句，却是一种艺术技巧，如“春上枝头人上楼”，两个“上”字有诗意境的递进作用，加重了诗意宣染。有人对自己的诗作提出修改意见，这是好事。前几天，“天堂有鸟”诗句“游客如蚁拜龙王”，诗友提出“如蚁”改“如虾”，誰知他们都想到一块去了。 楚云　　2004.12.5.诗歌点评之浅见
一：凡观文，当首察其意！文为意而立，意为文之华！意在则文成，意失则败笔，不必再论！
二：古之佳文之能流行于世，口感皆为上上之选！故吾以为口感当为评诗之第二关键。
三：格律之说，鄙不以为非循不可也。文为今人写，框为古时物，若刻意求之，必难抒新时新意！再者，今时世风怎可同古，刻意为之，唯有凭空思古意，难为佳文！故愚见为：若意立甚巧，口感亦佳，纵有些许出韵，仍不失为佳文也！然尚需记，古之格律乃千吟万颂而成，差之太远，口感必去矣！
四：拗口之说当分而论之，每新词出现，必有人读之不顺！犹如人之初名，取者以为佳，傍人未必也！然呼之愈久，亦觉口耳皆顺矣，何故？缘在呼其名多也！众皆知之，其名在乎人，而不在字之结合！辞句亦然，是以古有“书读百遍，其意自见”之说！盖因文初读甚为晦色，需百读方顺而显其意！是以拗口之词当先察其意，意佳者，颂多或则顺矣！意败则无须再观！

宜信发表于 2006-12-29 17:57:13

本帖最后由樱林花主于 2015-10-6 10:21 编辑

龙文鸳侣    2005/03/01 10:38am 因为近期网络上多有对于近体诗的关于诗歌体裁和诗歌格律方面的一些辩论，基于自己的感想和主张，也写下了以下的几段文字，大约是“是其所是，非其所非”而已。如果对大家有唐突之处，非龙文之本意，还望大家原谅。
 关于“上乘之作”和“诗歌出路”：
其实，现在大家都在鼓吹的要“上乘之作”，“诗歌出路”等等，背后的意味是一种浮躁，上乘之作，诗歌出路，是要在实践中产生的；而不是理论性的。理论倒只象一阵鞭子，狠狠的在抽马的小屁股，理论只追求速度和效益，产出什么的，而不完全在乎马儿本身的体格健壮与否，马儿的脾气思想如何。
再打个比方，理论就象五十年代的放卫星，亩产XXX万斤，结果呢，自然达不到，但是成绩虚报上去了，怎么办呢？只好弄虚作假，把几块地的粮食堆在一起，蝴弄上级，唬弄人民，唬弄事实。结果造成大家挨饿肚子了。。。
可见，实事求是，不浮躁，暗自加练内功，才是诗真正的出路，才会在实践中产生真正的好的上乘之作品。舍弃此种道路，而一味的鼓吹理论，要求大家快马加鞭，多快好省，大干快上，我看是注定会失败的，因为历史是一面镜子，已经给我们太多的教训了。
     关于讲到诗歌体裁的创新的问题：
楚成兄长一直强调必须进行“诗体创新”，才能代雄。可是有没有想过，目前在体裁上创新的可能性还有多少？据我的观点已经没有可能了。。。
首先，近体诗从每句的字数分析：中国的诗歌从诗经的三言，四言为主，转变为地方色彩浓厚的楚词体，进而汉代的乐府五言为主，转变到魏晋南北朝的音律化，五七言的混用，七言诗歌的产生，到了唐代，随着五言，七言的音律化，格律化完成，稳定，从而新的诗体（近体诗）完全确立，带来了诗歌史上的一次伟大的辉煌；到了五代两宋，诗歌体裁需要变新，产生了被称为是"长短句"的词，也就是杂言的格律化"诗"！之所以这样称呼它，因为它同时还被称为"诗余"。
为什么每句的字数不继续向上增加了呢？为什么不是出现“八言律诗”，甚至“九言律诗”,或者“八言绝句，九言绝句”，甚至更多的字数呢？
因为汉语是音节化的语音，每个字的长短都差不多，而中国人的一句话，长到7个字，对于格律化的诗歌来讲，要舒徐顿挫的读出来，已经是够长了，到了极限了；再长的8言，9言，就没有能力了。历史上不是没有人进行创新，所谓9言律诗，我也看到过，但是因为超出了艺术的极限，所以终究还是以失败而告终。
既然字数上不能增加了，所以产生了长短混用的格律诗歌，也就是词！(长短句也，诗余也)。
其二，句数分析：由于中国美学的欣赏习惯，注重成双成对。所以，格律的诗歌就以双数为准，4句，8句，12句，16句，排律就是句数成双的增加。为什么不用单数句呢？因为单数就象一个天生的跛子，一个脚长，一个脚短的，走起来自然一跛一跛的。谈得上什么美呢？当然，在此，我实在是没有一丝嘲笑天生残疾人的走路姿态的意思！这样我们的祖先早就发现了这个问题，所以根本就没有这样去对律诗作单数句的尝试。
既然单句字数，和句数的单双已经决定了，诗体的革新已经没有了出路了，那么出路有何在呢？
因为楚成兄，和其他的网络鼓吹者没有明确讲清楚格律诗的革新样板，所以，看来这种诗体的革新，似乎是一种虚妄的，飘渺的幻想和鼓噪，没有什么实际的意义。看来充其量也只是一种哗众取宠而已。
其三，历史的反证：清末同光时期，从黄遵宪，梁启超，等等大家的呼吁“诗界革命”，革了几十年，上百年，可是结果呢？律诗，还是那个律诗，绝句还是那个绝句，所以历史的反证，已经辨证的给了我们以启示，不必要再去鼓噪些什么革命了，因为再往下革下去，律诗将不复成其为律诗了！不是说“革命尚未成功”，便非得要成功！律诗真正的革命我倒觉得是在意境上。意境才是律诗革新的方向。
其四，其实诗歌体裁革命早在两宋就完成了。
再说我的一点看法：如果真要说近体诗的诗歌革命，我认为其实早再宋代哦就革命完成了，因为词,就是格律的近体诗歌体裁的革命的结晶，只是当时称为长短句而已；律诗，绝句还是得以保留，发展，不过发展是在于题材和意境的开拓上；宋诗的伟大处，在此，不是我们讨论的重点，所以不想劳动大家的双眼来多读了。
所以说，近体诗歌体裁的革命，其实早就完成了，而且还远在五代，两宋呢。。。。呵呵，这也算是龙文的新的观点吧！
其五，时代之声，宋诗无论如何还是跟唐诗是要有所区别，有所创新的。
所以，宋人发明了议论为诗；不管是成效的如何，风格的纤弱，卑微，还是伟大，只有后人的评价而已。但是，宋诗理所当然的因为具有自己时代的风格，时代的气息，而赢得了后人的尊重。
那么我们现代这个新的崭新的时代，我们当然也要用我们生花的笔，来抒写我们时代的一切，开拓诗歌的境界，意境，写古人所无的东西，这样，我们抒写出我们时代的风格，和时代的气息，奏出我们时代的崭新的乐章，然后才有可能赢得我们的后人的尊重！
否则我们的不适当的一些举动，不但会完全毁坏掉我们的祖先的精华，而且我们现在的糟粕也会无情的毁坏我们的后代子孙。
 接下来是关于格律中的平仄问题: 平仄现在已经有人主张且实际运用了所谓的"普通话四声"，而且很多的网络已经事实上承认了普通话四声的合法性，姑且不说这个问题的来源。就目前的现状来看，木已成舟，生米熟饭的了，也似乎只好来个哑巴吃黄连，有苦也说不出来了。至于其始作俑者，已经无从查考，纵算是孔夫子想骂他们一句“始作俑者，其无后乎！”的话，也是没有办法办得到了，呵呵，叉开一句，孔夫子老人家骂人的时候也是如此的“恶毒”，竟然诅咒人家断子绝孙，可见，连如此的千古圣人，连生气时，也是如此的不“温纯敦厚”的，而是狠毒的狠呢，呵呵呵，这是说笑了。
A.关于孤平：  讲到孤平，很多人主张废除，这是很久以前的事情了。他们的理由是什么呢？因为有些大家里面也有些出律的，比如孤平，当然，这现象是有的。但是，这并不妨碍我们看作者的用功之勤。
古代的大家，没有一手不是千锤百练的。所以有很的关于推敲的说法，“两句三年得，一吟双泪流”,足见用功之勤苦。没有什么名诗是轻率之作。反过来说，轻率之作，有欠推敲的轻率之作品，也是不会千古流芳的。
历史已经证明了，你可以翻开任何大家的精选诗集，就可以发现了。
当然了，现代也有些大家主张要不拘孤平，比如聂绀弩，这为我最崇拜的入门导师。他就是说要不以辞害意，当难以两全的时候，还是不管孤平了。所以他的诗歌里面孤平的现象还是有的。但是，他的诗歌大部分还是平仄工稳的。只是在某些人讲的“十分无奈”的时候才偶尔孤平，并非一般人所臆断的完全主张废除孤平一说的。
B.重字的问题：  重字，也要分析的看问题了。古人讲的重字，是指不要在相同的位置，出现相同的字，这样与对偶的规则相违反了，相触拗了。
但是也没有反对整篇不出现重字，而且有时候出现的重字并未影响整篇诗歌的美和魅力。 这种例子是不胜枚举的。比如毛主席的<七律长征>就出现了两个“水”字，并未影响诗歌的韵味。
相反的是，如果有时候故意运用的妙的话，倒是另一种美感在的。别有风味的很。比如：
聂绀弩前辈的<七律锄草>：
何处有苗无有草，每回锄草总伤苗。 培苗常恨草相混，锄草又怜苗太娇。 未见新苗高一尺，来锄杂草已三遭。 停锄不觉手挥汗，物理难通心自焦。
“草”呀，“苗”呀的，运用到了如此的地步，不见其重复，反见其妙趣。
所以，重字，关键是怎么理解，怎么运用。当然，如果还没有到聂老的功夫和情致，我看还是不要重的好，免得“画虎不成反类犬”尔。
C.合掌的问题：  既然有人提到了合掌的问题，我们只好也说明一下了。
因为律诗既然句数字数是如此的少，所以，要力争在如此有限的空间和自由度里尽量的发挥作者的神思妙采，创造出更多的有味道的内容丰富其体格，让大家欣赏。
所以自然要切忌出现意思完全雷同的东西了，特别是中间两联对仗。
如果这一条得到大家广泛的认同，进而执行的话，我看，中国的古典诗歌的凝练性将被完全破坏殆尽了。。。这绝对不是杞人忧天的！！！ 我是搞制造行业的，我们制造行业有个绝对的规矩，就是不要经过两道完全相同作用或者完全相同的加工过程。如果那样，就一定要省略掉一步，因为重复加工只是浪费有限的资源。反而使产品变坏，所以这在工厂是绝对禁止的。我就想不同，为什么在文学如此高贵，如此精练的殿堂里，如此有限的空间里，还有人主张浪费有限的字句资源呢！！
 关于泛滥着的 “诗话”：
古人云：“诗话兴而诗亡”。古人讲这话，对于我们目前来说，还是有些实际的意义的。目前网络上动不动就是“诗话”来的，“诗话”去的，每个坛子上几乎都有诗话，占领大家的眼目，吸引大家的眼球。
至于是否闪动着智慧的火花，或者哲理的思辩，我看就不一定了，还是要区分对待的。
唐宋两代，可谓是诗话的时代，几乎每个成名大家都会有自己的诗话流传。这是我们现在可以看得到，或者买得到的。但是两宋的近300年里，真正流传不废的诗话又有多少部呢？我看是不多的。所以，看来，大家还是不要那么热中于诗话的创作，至少要慎重；至于实在是忍无可忍的时候，写上几句，对大家有莫大助益的文字，或者诗话，我看还是可以的。但是，至少不要那么热中于创作诗话。特别是你的观点会变成谬种流传的时候。
写了这么多的行数，希望不要给大家带来什么 “谬种”，希望大家能够轻松的自己去创作诗歌，以我手，写我心，写出时代崭新的乐章来，方不辜负了这大好的网络时空呀。。。。
 结语
我希望大家不要把时间浪费在这无所谓的争辩上，花多的时间去仔细锤炼自己的字句，推敲自己的思想，历练自己的人生，这样才是真正的诗歌之道..... 不过，龙文的初衷倒不是想如此的不尊重大家的，相反，我非常尊重每一位创作诗歌的人.... 龙文言之切切，语之醇醇，只是希望大家能够完全的静下心来，进行创作，走正确的路，少走些不必要的弯路而已。
祝大家一路上走好!!

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