诗训练第二组（二手）
本帖最后由 樱林花主 于 2015-10-6 17:12 编辑<P ><BR><BR>（一）<BR><BR>经年草草客匆匆，归去来兮手搭篷。----出句迭字法+对句首嵌法<BR>云水侧流三径绿，一春红雨倒吹风。------交股对+错综法<BR>衔花燕巷呢喃满，抚竹萧斋落拓空。--双声迭韵对+开合对+钩锁连环法+谐音法<BR>看淡素书添淡酒，若无相约下江东。----出句掉字法+对句掩腹藏字法<BR><BR>-----<BR>注：<BR><BR>（1）经年草草客匆匆，归去来兮手搭篷----出句迭字法+对句首嵌法<BR><BR> 迭字法：即在句中使用迭字以加强效果的方法。此句在一句中连下“草草”和“匆匆”两组迭字，应该是使用了“续滚迭字法”。同字并连，断续滚动，给人以稠迭连绵之感觉。<BR> 首嵌法：是嵌名法的一种。根据所嵌专有名词的位序，分为首嵌法，腹嵌法和尾嵌法三种。此处所嵌“归去来兮”，乃古人文赋中词，置于一句之首，故名。<BR><BR>（2）云水侧流三径绿，一春红雨倒吹风------交股对+错综法<BR><BR> 交股对：出自元佚名的〈沙金中集〉，指几个词语在不同句法位置上交错互对的格式。唐宋诗对偶，要求在相同句法位序上两两并举，而交股对却允许不同句法位序上也能交错相对，打破了一般对偶规则，改变了偶句整齐规矩的格局，使得互对词语在参差交错中，呈现一种纵横繁复的景象，从而给读者带来新趣。<BR> 此联的交错对偶如下：“三径”对“一春”；“云”对“风”；“水”对“雨”；“绿”对“红”；“侧流”对“倒吹”。虽然使用交股后很错杂，但内在字句非常工稳。<BR> 错综法：即不按正常语序，有意颠倒句中成分，造成与常规语法不同的奇特手法。<p></p></P>
<P >此联的正常语序还原如下：“云侧流三径绿水，风倒吹一春红雨” <BR><BR>（3）衔花燕巷呢喃满，抚竹萧斋落拓空。--双声迭韵对+开合对+钩锁连环法+谐音法<BR><BR> 双声迭韵对：指双声词与迭韵词对偶的格式。此处“呢喃”对“落拓”这两个连绵词一是双声词，一是迭韵词。<BR> 开合对：是平对的一钟，指两句语意相反相对的格式。也就是一句从正面说，一句从反面说，犹如门户开合。尽管语意相反，有开有合，但它们都有一个共同的表述中心，在语意表达上并不矛盾。所以说开合对，是建立在相反相成、相应成趣基础上的。<BR> 此联出句言“人来巷闹”，对句言“人走屋静”。一正一反而成对。<p></p></P>
<P >钩锁连环法：就是在使用开合手法时，要将两句之间的联系，通过“意合法”来实现，其中反对转折的意味，要环环相扣，更好地体现事物之间的相互联系，给读者以更多品位的余地。<BR> 谐音法：运用汉字读音相同或近似的特点，在字面上表示一个意思，而实际上还有另指的一种语义双关的手法。此联的对句“萧斋”的“萧”，又可谐音“箫”，这样就能和“抚竹”相匹配，暗示所抚之竹，乃“箫”也。<BR><BR>（4）看淡素书添淡酒，若无相约下江东。----出句掉字法+对句掩腹藏字法<BR><BR> 掉字法：参见其二之（5）<BR> 藏字法：又叫“束丽常格”，是将诗中该用的关键词不用，有意隐藏起来供人猜测的手法。分为“缩脚藏字法”和“掩腹藏字法”两种。后者比前者，相对比较隐晦。如果不加说明，往往不易发现。所以掩腹藏字，多定于有限的一二个词语，一般是否定词居多。这种否定的意思用肯定的形式表达出来，再结合上下文的铺垫，就比较容易看出来。<BR> 此联对句所藏字还原如下：“若无相约（不）下江东”。隐藏了“不”字。<BR><BR><BR>（二）<BR><BR>摊破南乡子夜长，可怜悬榻久思量。-----出句镶嵌法+对句隐典法<BR>玉环束月燕钗冷，珠履跟花蝉鬓香。-----四柱对+两典对+丁卯句法<BR>屏隔烛红三箧梦，瓦凹秋白一襟霜。-----混装对+缩银法<BR>欲横彤管裁箫短，无奈歌狂酒未狂。-----出句两兼法+对句掉字法<BR><BR>------<BR>注：<BR><BR>（1）摊破南乡子夜长-----使用镶嵌法<BR><BR> 镶嵌法，又名嵌名法，就是把专用名词镶嵌到诗句中，根据不同的标准可以分成许多种类。其中，根据所嵌名词的完整性，可分为全嵌法和缩嵌法两种。<p></p></P>
<P >此诗首句，突兀而起，把《摊破南乡子》的词牌名不露痕迹地镶嵌进去，采用的就是全嵌手法，把词牌名和诗意组合得天衣无缝，又暗暗照顾了尾联的收结。。<BR><BR>（2）可怜悬榻久思量-----运用隐典法<BR><BR> 隐典法：是运事用典的一种手法，也有许多种类。从用典显明与否，可分为显典法和隐典法。所谓隐典，就是把典故融化到诗句中，看不出作者是在用典，这是用典的高级手段。《颜氏家训》说：“用事不使人觉，若胸臆语也。” <BR> 此句“悬榻”典出《后汉书徐稚传》：“蕃在郡不接客，唯稚来特设一榻，去则县之为”。后人由此以“解榻”而说迎客，以“悬榻”而言“谢客”。 <BR> 此处用典，承夜长而来，以典事而为“难以孤眠”张目。<BR><BR>（3）玉环束月燕钗冷，珠履跟花蝉鬓香-----四柱对+两典对+丁卯句法<BR><BR> 四柱对：出自清冒春荣《葚原诗说》，是当句偶对法的一种，指一联中既两句互对，又每句自对的手法。此联中既有“玉环”对“珠履”、“燕钗”对“蝉鬓”的两句互对，又有“玉环”对“燕钗”、“珠履”对“蝉鬓”本句自对。<BR> 两典对：也是运事用典的一种手法，根据用典多寡，分为一典对和两典对等。此联，出句用“玉燕钗”典，对句用“珠履客”典。此典意借承上联的“悬褟思量”而来，虽也属于异典对，但通过用典而生一波三折之深意。<BR> 丁卯句法：唐许浑制，通常固定于仄起七律的颔联，两句第五字平仄互易。<p></p></P>
<P >此联中，组合运用多种偶对和变音手法，艺术效果倍增，其“冷”“香”之意境顿出。此处深受老杜炼字影响，精于炼字，此联中尤以“跟”字之锤炼，有化腐朽为神奇之妙。<BR><BR>（4）屏隔烛红三箧梦，瓦凹秋白一襟霜-----混装对+缩银法<BR><BR> 混装对：是错综对的一种，即不按正常语序，用多种方式有意颠倒句中成分，相互混杂交错，造成与正常语法不同的奇特格式。明李东阳《怀麓堂诗话》云：“诗用倒字倒句法，乃觉劲健”，其艺术效果在于给人一种风骨俊俏、音韵流协，咀嚼有味的感觉。<BR> 缩银法：指在相对的两句中省略某些句子成分，在不影响字意句意的前提下，以简练形式表现丰富内容的偶对形式。明谢榛《诗家直说》云“约繁为简，乃方士缩银法也”。这是诗歌对偶中的一种常见的修辞手法。<BR> 此联组合运用了上述两种偶对手法，其正常的语序和省略的成分还原如下：<BR>烛红（之下）三箧梦（被）屏（所）隔；秋白之际，一襟霜（落于）瓦凹（之处）。<BR><BR>（5）欲横彤管裁箫短，无奈歌狂酒未狂------出句两兼法+对句掉字法<BR><BR> 两兼法：指复句中的一个名词既作上一个分句的主语，同时又兼下一个分句主语的格式。如：“欲横彤管裁箫短”，通过“彤管”的重读，还原后的两个分句应是“欲横彤管裁箫，彤管短”。 <BR> 掉字法：指一句之中两个相同的字彼此间隔连用的手法。掉：是翻转、交替的意思。清冒春荣《葚原诗说》称之为“掉字句法”。这是语言修辞中的常用手法，以间断重复的方式强调叙说对象，吸引读者的注意。此句中采用的是“掉虚字法”，即掉“狂”字。<p></p></P>
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本帖最后由 樱林花主 于 2015-10-6 17:12 编辑
好文，无名兄此举大善。期待更多，以拓宽学诗者之视野。
本帖最后由 樱林花主 于 2015-10-6 17:12 编辑
<P>这是偶给妮子学习用的例诗,诗意是其次.主要是技法训练用的.偶小时候,祖父就是用这办法教偶,让偶能记住许多技法.不过那时他教的,都用的是古代的术语.现在经过后人整理,有些已经改成现代修辞术语啦.给初学者看看,那也是评诗的一种方法.</P>
本帖最后由 樱林花主 于 2015-10-6 17:12 编辑
高兄,原来有许多这样的训练诗,都交给了妮子,大多没有留底稿.得慢慢找.
本帖最后由 樱林花主 于 2015-10-6 17:12 编辑
这哪里是诗词训练，简直是培训中心，呵呵，学习了，问好！
本帖最后由 樱林花主 于 2015-10-6 17:12 编辑
阿兄,妮子是我朋友,她旅居海外多年,没有一点诗词底子,只好从最基础的一点一点和她说.现在她已经能和偶玩点联句啦.这些对于初学者或有帮助,就把存在电脑中的翻出来贴上.
本帖最后由 樱林花主 于 2015-10-6 17:12 编辑
谢谢无以为名先生！<br>
去年开始学诗时，就读过几篇。很欣赏这段话：<br>
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<br>妮子说：你这次和前几次都对我说过不少格律的知识。但网络上也有许多人提出不懂格律，也可以写诗呀。只要意思有就可以啦？你怎么看？</p>
<p><font color="blue">无
名说：我们说写诗不能“以辞害意，以律缚意”。这不错，但不能以此为借口或者作为降低自己要求的搪塞。关于诗的意、气、神、韵、境、格等问题，我以后抽空
慢慢说，那是非常复杂的问题。几千年来众说纷纭，各成一理。有些根本不是可以学的，也学不好的。有些就是天赋加人的素养决定的。非学得好的。<br><br>我
不想浪费时间和口舌在那些玄说瞎话里，希望你也不要那样。我劝你不要去看那些鉴赏类的书籍，因为你就是全部背出来也写不好诗的。诗，代表了你的灵气。所以
大学者未必就能写出好诗来。至于不熟悉格律也写诗，那我看还是改写新诗算了，反正都是表达心声嘛。何必弄得不伦不类呢？同时你要记住，除非是天才，否则你
打不好素描，就不要去画抽象画。</font></p>
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本帖最后由 樱林花主 于 2015-10-6 17:12 编辑
<P><FONT color=#0000ff>我不想浪费时间和口舌在那些玄说瞎话里，希望你也不要那样。我劝你不要去看那些鉴赏类的书籍，因为你就是全部背出来也写不好诗的。诗，代表了你的灵气。所以<BR>大学者未必就能写出好诗来。至于不熟悉格律也写诗，那我看还是改写新诗算了，反正都是表达心声嘛。何必弄得不伦不类呢？同时你要记住，除非是天才，否则你<BR>打不好素描，就不要去画抽象画。</FONT></P>
<P><FONT color=#0000ff>----看来天赋真的重要之极，没天份的就不要浪费时间和精力在这上面了。郁闷！</FONT></P>
本帖最后由 樱林花主 于 2015-10-6 17:12 编辑
谢谢无以为名先生！如此孜孜不倦，循循善诱，令人感佩。真该好好整理的，一笔财富啊。
本帖最后由 樱林花主 于 2015-10-6 17:12 编辑
<P>诗词并非全是天赋与灵气，也依赖生活及感悟，更需要寂寞地学与察及练！</P>
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