<P>呀? 偶可是笨笨的, 偶都在到处拜师,也没人要偶呢. 你还让偶做师傅呀?偶那叫误人子弟呀. 不过请偶喝茶,偶到不客气.偶喜欢喝茶.最好是蒙顶甘露,老竹大方之类的.</P>
<P>茶钱呢,偶赖掉啦. 或者用偶的学习笔记向你换.那是偶偷前人的东西偷来的,你别检举偶啦</P>
<P>先给你一页,换壶好茶:</P>
<Palign=left><B>特殊的拗<p></p></B></P>
<Palign=left><p> </p></P>
<Palign=left>一、关于五七言“（仄仄）平平平仄仄，（平平）仄仄仄平平”句式的特拗。<p></p></P>
<Palign=left>历史：唐多用于尾联，宋人袭之。此外而用在颔联、首联和颈联的都有，但用于颈联最少。<p></p></P>
<Palign=left>1、关于五言中“平平平仄仄，仄仄仄平平”句式。<p></p></P>
<Palign=left> 改成：“平平仄平仄，仄仄仄平平”。<p></p></P>
<Palign=left>原则：头节上字避免仄声为原则，多用于尾联。也适用于排律。<p></p></P>
<Palign=left>如：长江一帆远，落日五湖春。（刘长卿《饯别王十一南游》）<p></p></P>
<Palign=left>2、关于七言中“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”句式。<p></p></P>
<Palign=left>改成：“仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平”<p></p></P>
<Palign=left>原则：头节上字避免仄声为原则，多用于尾联。也适用于排律。<p></p></P>
<Palign=left> 如：庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。（杜甫《咏怀古迹五首》）<p></p></P>
<Palign=left><p> </p></P>
<Palign=left>二、关于五七言“（平平）仄仄平平仄，（仄仄）平平仄仄平”句式的特拗。<p></p></P>
<Palign=left>1、关于五言中“仄仄平平仄，平平仄仄平”句式：<p></p></P>
<Palign=left>原则：第二四五字必仄，第七字必平，八九十字必须“平仄平”。不适用于排律。<p></p></P>
<Palign=left>正格改成：“仄仄平仄仄，平平平仄平”<p></p></P>
<Palign=left>如：况有台上月，如闻云外笙。（刘禹锡《秋日书怀》）<p></p></P>
<Palign=left> 变格或：“仄仄仄仄仄，平平平仄平”<p></p></P>
<Palign=left> 如：士有不得志，栖栖吴楚间。（孟浩然《裴司事见寻》）<p></p></P>
<Palign=left> 变格或：“平仄平仄仄，平平平仄平”<p></p></P>
<Palign=left> 变格或：“仄仄平仄仄，仄平平仄平”<p></p></P>
<Palign=left>2、关于七言中“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”句式：<p></p></P>
<Palign=left>原则：第四六七字必仄，第十一字必平，第十二、十三、十四字必须“平仄平”。不适用于排律。<p></p></P>
<Palign=left>正格改成：“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”<p></p></P>
<Palign=left> 或：“仄平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平”<p></p></P>
<Palign=left>如：南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春绝句》）<p></p></P>
<Palign=left> 或：“平平平仄平仄仄，仄仄平平平仄平”<p></p></P>
<Palign=left> 或：“平平仄仄平仄仄，平仄平平平仄平”<p></p></P>
<Palign=left>或：“平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平”<p></p></P>
<Palign=left><p> </p></P>
<Palign=left>三、关于五七言“（平平）仄仄平平仄，（仄仄）平平仄仄平”句式的特拗补救。<p></p></P>
<Palign=left>1、关于五言中“仄仄平平仄，平平仄仄平”句式：<p></p></P>
<Palign=left> 正格改成：“仄仄平仄仄，仄平平仄平”<p></p></P>
<Palign=left> 如：且复伤远别，不然愁此身。<p></p></P>
<Palign=left>2、关于七言中“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”句式：<p></p></P>
<Palign=left> 正格改成：“平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平”<p></p></P>
<Palign=left><p> </p></P>
<Palign=left><p> </p></P>
<Palign=left><p> </p></P>
<Palign=left>一、关于"折腰句法"和"折腰体":<BR><BR>来历：<BR>（1）胡仔《苕溪渔隐丛话》、《蒙斋诗林》称之为“折句”<BR>（2）元韦居安《梅涧诗话》称之为“折腰句”。<BR>（3）冒春容《葚原诗话》、梁桥《冰川诗式》称之为“折腰句法”。<BR>关键点：<BR>（1）属于律诗句法范畴。<BR>（2）主要涉及句法中的“意顿”、“节律”和“句首点断”三方面。<BR>几种格式：<BR>（1）七言“上三中一下三格”：以第四字为腰，分别担负前后三字。<BR> 如：杜甫诗“渔人网/集/澄潭下，估客船/随/返照来”。<BR> 如：李绅诗“洛阳城/见/梅迎雪，鱼口桥/逢/雪送梅”。<BR>（2）七言“上三下四格”：多“主语（前三字）+谓语（后四字）”结构。<BR> 如：刘后村诗“出山云/各行其志，近水梅/先得我心”。<BR> 如：白居易诗“大屋檐/多装雁齿，小航船/亦画龙头”。<BR>（3）五七言“句首点断格”：把句首用字点断和停顿。<BR> 如：“碧/知潮外草，红/见海东云”。<BR> 如：“不见/夜识金银气，远害/朝看麋鹿游”。<BR>（4）五言“二字折腰格”：如：“野店/寒无客，凤巢/动有禽”。<BR>（5）五言“三字折腰格”：如：“似梅花/落地，如柳絮/因风”。<BR>注意点：“折腰句法”和“折腰体”不是一个概念。前者是句法问题，后者是体式问题。前者主要涉及节律，后者主要涉及声律（一般在一首诗的腰联位置上不守平仄相粘的规则，造成全诗声律上的折断.其极端是"八句折腰体"）。<BR><BR>二、关于“遥隔相对”<BR><BR>归类：属于对仗中“参差对”的一种，又名“衬字对”（个人以为不确）。<BR>概念：在长短句中，剔除间隔用的字词句后，就造成形式上的对仗。<BR>格式：（括号中即为间隔用的字词句）<BR>（1）剔除隔字：<BR>如：吴文英词：“燕辞归，客（尚）淹留”。<BR>如：柳永词：“长天净，绛河（清）浅，皓月婵娟”。<BR>如：晃端礼词：“露坐久，疏萤时度，乌雀（正）南飞”。<BR>（2）剔除隔词：<BR>如：张炎词：“接叶巢莺，平波卷絮，（断桥）斜日归船。” <BR>如：李唏词：“渔市散，渡船稀，（越南）云树（望中）微” 、<BR>（3）剔除隔句：如：周邦彦词：“晴岚低楚甸，（暖回雁翼），阵势起平沙”。<p></p></P>
<Palign=left><p> </p></P>
<Palign=left>三、关于“钩锁连环格”和“开合对”：<BR><BR>来历：明王昌会《诗话类编》曰：“钩锁连环格，自首联至末联句意相构联。如首联上句说好，下句说不好；颔联上句说好，下句说不好。颈联、末联亦如之”。<BR>注意点：“钩锁连环格”属于七律八句体式，“开合对”属于一联的对仗句法范畴。<BR>概念：“开合对”指两句语意相反相对的对仗形式。<BR>如：杜甫诗：“花径不曾缘客扫（无人迹），蓬门今始为君开（有人来）”。<p></p></P>
<Palign=left>四、关于“缩银法”和“束丽常格”<BR><BR>1、缩银法 ---属于兼格范畴<BR><BR>来历：[明]谢榛《诗家直说》曰：“约繁为简，乃方士缩银法也”。<BR>概念：在不影响字意句意的前提下，把可有可无的字词尽量删去，去繁存简，给读者留 <BR> 下充分的想象空间，达到诗意精炼的效果。类似“字词飞白”。<BR> 如：晏殊诗：“梨花院落溶溶月（照），柳絮池塘淡淡风（吹）”。<BR>分类：<BR>（1）同缩法：省略的字词在两个句子中充当同样的成分。<BR> 如：白居易诗：“（吾）才<st1:PersonName ProductID="富不如" w:st="on">富不如</st1:PersonName>君，（君）道孤还似我”。<BR>（2）异缩法：省略的字词在两个句子中充当不同的成分<BR> 如：杜甫诗：“客病留因药，春深买为花” <BR> 还原为：客病因留药（省略补语：于小园），春深为花买（省略宾语：小园）。<BR>（3）偏缩法：一句有省略，一句无省略。<BR> 如：秦系诗：“稚子唯能觅梨粟，逸妻相共老（于）烟霞”。<BR><BR>2．束丽常格---又名“藏字法”、“隐字体”、“歇后格”，属于字法范畴<BR><BR>来历：白居易《文苑诗格》称为“束丽常格”，曰：“为诗有当面叙事，内隐一字， <BR> 古语皆有此体”。徐光启《毛诗六帖讲义》称“隐字体”。<BR>分类：<BR>（1）束脚法：将两句尾字藏匿不说。王昌会《诗话类编》称为“歇后格“。<BR> 如：黄庭坚《西江月》词：“断送一生唯有（酒），破除万事无过（酒）” <BR> 如：封抱一诗：“既无左达承（明），何劳罔谈彼（短）”。<BR> 如：唐彦谦诗：“耳闻明主提三尺（剑），眼见愚民盗一抔（土）”。<BR>（2）掩腹法：隐藏句中某字，一般多用否定式，省略的字数也局限在一二字之内。<BR> 如：杜甫诗：“金错囊垂尽，银壶酒（不）易赊”。<BR><BR>特别提示：“缩银法”和“藏字法”的区别<p></p></P>
<Palign=left>（1）“缩银法”省略的是非关键的字词，属于语言表达中的省略，不影响全句字面上的完整，也不影响语意的正确理解。<BR>（2）“藏字法”省略的是句中关键词语，缺少了表达就不完整，甚至无法成句或改变意思，给人们理解带来一定的困难，它是一种有意识特别造就的“病句”。<p></p></P>
<Palign=left><BR><BR><BR ><BR ><p></p></P>
<P>这是阿里邦院士10月15日给我的留言：</P>
<P>其实学诗词最难的是气与韵及意一贯到底，切不可因其他而半途而废，建议学学[无以为名]兄的诗词，浅见，问好！</P>
<P>苦于没有机会呢，现在么呵呵，我赖皮了</P>
诗词的有境界说,意境说,气韵说,风骨说等等,历代文人说得玄之又玄.那些东西看看也无妨,但偶个人觉得还不够.有些东西是人的秉性使然,有些需要一定的生活阅历和磨炼才行.强求不来的.
师傅可不可以一天少来一点么。我会消化不良呢
<TABLE fixed; WORD-BREAK: break-all" height="85%" width="95%" align=center border=0>
<TR>
<TD 11pt; LINE-HEIGHT: 20pt" vAlign=top width=* height="100%"><BR>
<P><IMG src="http://bbs.77cha.com/UploadFile/2004-9/200493164824397.jpg" border=0></P>
<P>师傅，墨墨送上蒙顶甘露一杯~~~~~~</P>
<P>你不能把我当院士来看么，我还在扫盲中</P></TD></TR></TABLE>
个人觉得学诗慎学拗救，反正我是不懂的，呵呵！
跟着学习了，谢谢！<br>
嗯，应该谢的是墨菡MM！
我也来偷师了，没有学费，呵呵。无名兄学养深厚，所作已然高出众人。